石器時代美術
1．洞窟壁畫舊石器時代最傑出的繪畫作品發現於法國西南部和西班牙北部的坎特布利亞地區。這里有幾處洞窟，其中也包括泥塑和浮雕。表現內容皆以動物為主，手法寫實而生動。其中最突維的代表是法國的拉斯科洞窟、西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。
拉斯科洞窟：發現於1940年。全洞由主廳、後廳和邊廳以及連結各部分的洞道組成。在主廳和兩個通道的壁面和頂部描繪了大量的野牛、馴鹿和野馬等原始動物。從畫法和風格上來看，可能出自於好幾代人之手。最早的作品可上溯到奧瑞納文化的晚期，即公元前1700年以前。原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出輪廓，並用紅、褐、黑色渲染出動物的體積和結構。氣勢雄壯，富有動感，充滿粗獷的原始氣息和野性的生命力。主廳中一幅長達5米的大公牛是其代表作。野牛的頭和身體都刻畫得很強壯有力，尤其是眼睛似乎有感情的表現。
阿爾塔米拉洞窟：發現於19世紀下半期，製作年代稍晚於拉斯科洞窟。它包括主洞和側洞，繪畫大多分布在側洞，即有名的「公牛大廳」。側洞長18米、寬9米，頂部密布著18頭野牛、3頭母鹿、兩匹馬和四隻狼。野牛有卧、站、蜷曲。掙扎等各種姿勢。最突出的是長達2米的《受傷的野牛》。它刻畫了野牛在受傷之後的蜷縮、掙扎，准確有力地表現了動物的結構和動態。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫輪廓線比較細，而且有明暗向背的粗細濃淡變化，與色彩渲染結合緊密，通過動態表現動物身體的結構，明暗起伏更為豐富，甚至感情也更細膩，但卻不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力。
2．母神鵰像迄今為止發現的原始雕刻大多為小型動物雕刻，但在很多歐洲國家都出土了一大批圓雕和浮雕女裸體雕像。這些女性雕像的共同特徵是誇張女性的生理特點，突出表現女性的乳房、腹部、大腿等，體現出原始時期人們對於母性生殖的崇拜，被人們稱之為「原始的維納斯」。在維也納的威倫道夫出土的女性雕像是其中最著名的代表作。
㈡ 新石器時代的美術是如何發展的
新石器時代的美術成就主要是巨石建築，這是用重達數噸部部石壘成的宗教性紀念物。巨石建築盛行於歐洲，包括石柱、石台、石欄等形式。英格蘭南部的圓形巨石欄「斯通亨治」是最典型的代表，以其宏偉的環形結構、宗教的庄嚴肅穆和悲劇性的壯美而引人矚目。
㈢ 中石器時代的美術是如何發展的
由於冰河期消失、氣候轉暖，中石器時代的繪畫由洞窟轉移到露天岩壁。隨著人們狩獵工具的進步，對大自然征服力的增強，動物形象在繪畫中逐漸減少並失去原始的野性，而人類活動開始成為繪畫描繪的主要對象。岩畫主要分布在北歐和西班牙的拉文特地區，其中拉文特岩畫尤為突出。
北歐岩畫：分寫實與抽象兩大類風格。寫實風格屬於漁獵部3的作品，表現了與實物同樣大小的動物形象，以線刻為主，極為寫實。抽象風格屬於農牧民的作品，他們把動物簡化為抽象的圖形，最後演變成幾何形，反映出一定的抽象概括能力，孕育了工藝美術的萌芽。
拉文特岩畫：表現人類活動的情節性繪畫。它們以人類狩獵為主要情節，以表現人物、動物的運動和速度為特點，把運動中的形象表現成剪影效果或帶狀樣式，以拉長的四肢和誇張的動作強調動勢，表現狩獵場面中的緊張和活力。構圖具有濃厚的情節性和生活氣息，但忽略細節刻畫，用色單純。
㈣ 新石器時代的美術得到了什麼發展
新石器時代，在歐洲大約開始於公元前10000年~7500年左右。這是一個充滿進取和創造的躍進時代。過去的採集經濟和狩獵經濟被農耕和畜牧所代替，從而使人們的生活資料有了可靠的保證；石器工具更加進步；陶器的發明，建築的出現是人類造型活動的嶄新領域，手工紡織也開始發展，從而使人類的衣、食、住、行都發生了根本的變化，一個用建設性的、創造和增長財富的勞動來代替過去那種破壞性的、竭澤而漁式的謀取生活資料的時代出現了。在藝術領域里，如果說舊石器時代是一個以繪畫和雕刻為中心的模仿性藝術時代，那麼新石器時代就是一個以制陶和建築為中心的實用美術的時代。
㈤ 中石器時代的繪畫的主要藝術門類是什麼
中石器時代，藝術發生了很大的變化，由於冰河期結束，氣候轉暖，繪畫藝術由洞窟轉向露天岩壁，岩畫成為中石器時代的主要藝術門類。
中石器時代的美術被稱為過渡時期的美術。中石器時代是人類向新石器時代過渡的時代，從這個時代的文化遺址中出土的石器來看，在製作技術上屬於從打制向磨製過渡時期，但總的看來，仍以打制為主。弓箭的發明和使用，是此一時期技術發展的重要標志。
此時的狩獵經濟得到了發展，人們開始掌握馴化動物的技術。而婦女的採集生產實踐，開始向人工種植和栽培轉變。這為新石器時代畜牧經濟和農業經濟的發展打下了基礎。
這一時期的主要繪畫門類是岩畫。舊石器時代的洞窟壁畫和骨刻畫，一般都描繪狩獵的動物，到了中時器時代，隨著弓箭的發明和部落與部落之間的戰爭，在岩畫上開始出現弓箭射殺獵物和戰爭的場面。
㈥ 歐洲舊石器時代的美術創作主要有哪幾個形態
歐洲舊石器時代復的考古工作開展製得早，發現遺址多，研究也深入，19世紀以來已建立起舊石器文化分期的序列。歐洲舊石器時代早期文化可分為兩大系統，一是手斧文化系統，包括阿布維利文化和阿舍利文化；一是沒有手斧的石片石器文化系統，如克拉克當文化。兩者大體是平行發展的。舊石器時代中期以莫斯特文化為代表，其主要特徵是修理石核技術（勒瓦婁哇技術和盤狀石核技術）有了很大的發展，典型器物是比較精緻的刮削器和尖狀器。舊石器時代晚期有奧瑞納文化、梭魯特文化和馬格德林文化。這一時期的特點是石器主要用石葉製作，有端刮器、雕刻器和鈍背刀等；骨角器很發達，出現了漁叉、骨針、標槍、投矛器等新工具；還出現了裝飾品和繪畫、雕塑等藝術品。
㈦ 舊石器時代的美術作品有什麼特點
舊石器時代美術作品中大量表現各種動物的形象，正是原始社會狩獵經濟的反映。由於生產力的低下，人們的狩獵活動常常要冒很大的風險，為了祈求勝利，傳授技術，而產生了作為原始宗教的巫術和藝術。在這些幽暗低矮的洞穴里，匍伏著原始的「藝術家」們，借著燃燒油脂和樹木的火光，艱難地雕鑿著、塗畫著，只有認識到自己的勞作關繫到狩獵的成敗，關繫到部族的存亡，他們才能這樣虔誠、這樣認真地去從事這種我們今日稱之為「造型藝術」的活動。
㈧ 簡述舊石器時代晚期美術風格
舊石器時復代美術 舊石器時代晚期之前制，雖然缺乏人類對於形象的模仿表現的證據，但實用的工具製作和改進，已經顯示了許多審美因素。如手斧的幾何化造型、對稱感，刃口的細小修飾以及刻痕，都不無初級的裝飾價值，而且製造工具的過程也為創作藝術作品准備了造型的技巧。
㈨ 舊石器時代的美術是如何發展的
歐洲的舊石器時代，相當於地質學分期中第四紀之更新統。造型藝術的出現，當在專舊石器時屬代後期，即維林冰期過去之後，歷史上稱為奧瑞涅文化期(Aurignacian)時，時間在公元前30000~24000年；而在馬格德林文化期(Magdalenian)，即公元前18000年~11000年時，達到高潮。
㈩ 新石器時代美術成就表現在哪些方面及特徵
一是玉器
依據考古資料分析，我國新石器時代玉器發展可分為兩個階段，前期大約是進入新石器時代開始到距今6500年之間。目前發現的主要玉器遺存有內家古興隆連文化、遼寧阜新變海遺址、中原的裴李崗文化及早期的仰韶文化、浙江的啊姆渡文化和馬家浜文化等等。這一階段尚處於母系氏族公社時期，或曰新石器時代早期，玉器出土的數量還比較稀少，形制簡單，多傾向於工具原型件裝飾。打磨程度也較基本無裝飾紋樣。這一切奇怪，當時尚處於涉足玉域的初期。從實用的角析，玉石一般都比較堅硬磨不易，在生產力極度假條件下，還不太可能利用、製造大量的工具。從社會角度而言，當時的物質這不夠豐富，社會等級也尚芽，母系氏族之間也較少戰爭和殺伐。因此，除少飾而外，以財富、炫耀、禮儀等社會統治心理為內其他玉器顯然還不具備證條件。這一階段的墓葬中僅仍有單件墜飾出現，代品種是玦、璜、珠、琀、墜後期大約是在距今6500—4000年之間，這一階段，我國史前玉器獲得了長足的發展，取得了驚人的成就。從不同時間、不同地域的文化比較當中，人們可以發現，新石器時代玉器也是經歷過一個從簡到難、從小到大、由淺入深的客觀發展過程。最初，我們在裴李崗文化和仰韶文化早期的墓葬中，只能是零星地出土一些玉件，有時候發現一兩只玉墜。但再發展到龍山文化、良渚文化等階段，動輒即有成百上千的玉器出土。這一階段玉器遺存的主要代表有東北的紅山文化、山東的大漢口文化和龍山文化、華中的大溪文化、長江中下游的潛山、含山遺址和輟澤文化、良渚文化、華南的石峽文化、台灣的卑南文化等等。可謂已遍布長城內外、大河上下、大江南北。玉器除保留早期的品種而外，新創造了反映後期觀念特徵的五大代表性品種；璧、琮、斧、鈉、刀，更出現了玉人像、玉對像、玉動物形象、玉制器用物品、玉宗教器皿和玉儀仗器皿等等。品種造型極大豐富，平面走向了立雕，緊身裝飾了紋樣，粗糙變成了明潔亮澤。在玉器的使用上從前期的人身裝飾躍入到後期以神權政治為核心的禮儀性用途。正是這一實質性變化；鋪墊了後來在文明社會中、在世界范圍內獨一無二的中國玉文化的最初基石。我國新石器時代玉器的工藝特徵主要表現在四大方面用料方面、造型方面、裝飾紋樣方面、鑽孔形態方面。
用料特徵主要是以片狀玉器為主體，這是當時的琢玉工藝所決定的。古人在擇料時，首選的是片材，或以整料開片，然後再下料琢磨。故一般而言，無論是哪一個玉器品種，都是在玉片的基礎上成型的。在琢磨過程中，由於靠近邊緣的地方打磨比較方便，所以最終器形多中間隆起而四周較薄，或邊緣成坡狀。這是新石器時代單件玉器的一個很重要的特點。
造型特徵以簡練和概括為主要風格。基本形態以幾何形與像生形為主體，幾何形中又以圓形與方形為主體，例如墨、環、璜、錫等器都是在玉片的基礎上製成圓形主體，而斧、鈉、刀、鏟則是在玉片的基礎上琢成方形主體。至於玉琮乃方圓與立體並用，涵史前宗教哲學思想觀念，是更高一層的造型創意，很值得後人借鑒。像生類造型含各種動物及神人神獸造像，動物形體一般比較簡單，著重頭部的造型，身體部位則作高度的概括或於脆省略，全身突出頭部，頭部又突出眼睛，目紋和臣字眼是新石器時代像生形玉器的一個突出的藝術特徵。
線紋特徵是以線刻紋樣作為玉器表面的裝飾，這也是新石器時代晚期玉器的一個很鮮明的藝術特徵。線紋的類型有陰刻直線、陰刻直線網紋、陰刻曲線紋樣及陰刻沒粗線紋。更有一種減地凸雕，其做法是先琢淺刻陰線，然後再將線條兩邊的玉面沿刻線的邊緣逐漸向外磨四下去，形成凸起的淺線紋。這是一種很有立體感的凸起線，很富有裝飾意味。
鑽孔特徵是以兩面對穿為主要鑽孔方式。由於當時施鑽工具耐磨性能不高，所以鑽孔外面的直徑較大，裡面的直徑較小。孔圓有時也不夠規矩甚至呈腰圓狀。在兩面對鑽的過程中由於對鑽位置經常不準，造成對口錯位，兩孔接頭處還留下台階。這都是原始玉器的重要特徵。
二是陶器
中國新石器時代陶器是以普通陶土為原料，經過選料、捏練、成型、修飾、乾燥和熔燒而成。燒成溫度為600～900℃ 左右。按陶質可分為泥質陶和夾砂陶兩類。泥質陶一般作飲食、儲藏之用；夾砂陶一般作炊具。中國新石器時代的陶器有紅陶、灰陶、彩陶、白陶和黑陶等。
紅陶的顏色有土紅色、磚紅色或褐紅色。在燒窯後期控制火焰性質為氧化焰，泥料中鐵為三價鐵Fe+3。灰陶與紅陶相反，由還原火焰燒成，鐵為二價鐵Fe+2。紅陶和灰陶當時是人們主要的生活用具，有碗、缽、罐、盆、瓮、瓶、鼎、斝、盉、豆、杯、盤、簋等。
白陶在大渡口文化和龍山文化時已生產，用白粘土作成。器形種類比較少，有罐、鬶、豆、壺等。
黑陶的陶土經過精細淘洗、捏練和陳腐，泥料顆粒不但細膩均勻,而且顆粒周圍產生大量膠質薄膜,這種原料加工時可使坯泥獲得良好的可塑性和成型穩定性，用快輪成型，使坯件均勻、細薄、美觀，經精心修刮，坯體可薄到 0.2厘米，猶如蛋殼。燒成後期又用濃煙薰翳，使胎體滲透大量的炭粒，通體呈黑色，胎體表面用堅硬而光滑的工具長時間地磨後，使坯體表面的石英、雲母、絹雲母等反光物質的顆粒順著一個方向排列，對光線的反射由漫反射改為平行反射,器物表面就會熠熠發光。黑陶上還有用刻劃和捏塑作出的裝飾。
彩陶是在陶器表面以紅、黑、赭、白等色作畫後燒成，彩畫永不掉落。也有的是在燒成的胎體上作畫，不燒彩，彩繪顏色容易脫落，稱為彩繪陶。彩陶的裝飾花紋有圖案、圖畫和塑貼三大類。圖案有幾何形線條紋和植物花紋，如垂帳紋、平行條紋、弧線三角紋、圓圈紋、方格紋、葫蘆形紋、鋸齒紋、人字形紋以及枝葉、花瓣、籽實紋等；圖畫類有奔鹿，雲鵠、飛鳥、水鳥、游魚、青蛙、大龜和小蟲，還有光芒四射的旭日和剛剛露頭的禾苗，以及各種人物和集體舞蹈形象，塑貼有爬蟲、人頭和人體等。彩陶光澤柔和，彩繪陶色彩絢麗。