美術雕塑人物

Ⅰ 美術可分為哪三大類:雕塑中又可以分為哪兩種他們有什麼區別

美術分四大類:繪畫 雕塑 工藝美術 建築

繪畫。包括：油畫、專國畫、裝飾畫、農民畫等等屬。
綜合。包括：裝幀設計、動漫設計、舞美設計等等。
美術大致分為：國畫，油畫，版畫，雕塑，壁畫，藝術設計。
國畫分為：寫意山水，寫意花鳥，寫意人物，工筆花鳥，工筆人物。
油畫分為：傳統油畫或古典油畫，現代油畫。
版畫分為：木版畫，銅版畫，攝影，絲網印刷。
雕塑分為：寫實雕塑，抽象雕塑。
壁畫分為：工藝壁畫，傳統壁畫。
藝術設計分為：環境藝術設計，平面藝術設計，展示藝術設計，裝潢藝術設計等

Ⅱ 世界著名雕塑人物

界十大雕塑是世界著名的十座雕塑。比較經典的說法包括：擲鐵餅者、大衛人體、斷臂的維納斯、雅典娜神像、夫婦像、復活島雕塑、羅馬母狼銅雕、獅身人面像、漢謨拉比碑刻、思想者。

十大雕塑有很多種說法，還有一種頗受爭議的說法是：自由女神像、抱鵝的少年、自殺的高盧人、吻這四個是十大雕塑中的其中四個。

基本信息
中文名
世界十大雕塑

外文名
The world's ten sculpture

類型
雕塑

體現意義
雕塑藝術的最高境界

個數
10

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作品介紹
擲鐵餅者
（作者：米隆）

世界十大雕塑
世界十大雕塑
高約152 厘米， 原作為青銅，米隆作於約公元前450 年。羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏。原作已佚，現為大理石復製品。

雕像選取運動員投擲鐵餅過程中的瞬間動作，這正是鐵餅出手前一系列瞬間萬變動作中的暫時恆定狀態，運動員右手握鐵餅擺到最高點，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個形體有產生一種緊張的爆發力和彈力的感覺。

形體造型是緊張的，然而在整體結構處理上，以及頭部的表情上，卻給人以沉著平穩的印象，這正是古典主義風格所追求的。

大衛人體
(作者：米開朗基羅）

世界十大雕塑
世界十大雕塑
這尊雕像被認為是世界歷史上最著名的雕塑，雲石雕像，像高2.5米，連基座 高5.5米，米開朗基羅創作於公元1501－1504年，現收藏於佛羅倫薩美術學院。這尊雕像被認為是西方美術史上最值得誇耀的男性人體雕像之一。

不僅如此，《大衛》是文藝復興人文主義思想的具體體現，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術的「復興」，實質上表示著人們已從黑暗的中世紀桎梏中解脫出來，充分認識到了人在改造世界中的巨大力量。

米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運動在藝術上得到表達的象徵。作為一個時代雕塑藝術作品的最高境界，《大衛》將永遠在藝術史中放射著不盡的光輝。

斷臂的維納斯
世界十大雕塑
世界十大雕塑
（作者：亞力山德羅斯）

《米洛斯的阿芙洛蒂忒》俗稱《米洛斯的維納斯》、《斷臂的維納斯》、《維納斯像》等，大理石雕像，高204厘米， 亞力山德羅斯創作於約公元前150年左右，現收藏於法國巴黎盧浮宮。

從雕像被發現的第一天起，就被公認為是迄今為止希臘女性雕像中最美的一尊。

這尊雕像還

Ⅲ 法國大革命象徵自由題材美術雕塑作品

浮雕《馬賽曲》分為兩個部分：上部是一位象徵自由、正義、勝利的自由女神，她右手持劍，左手高舉，在號召人民向她指引的方向沖去。她那張開的羽翼,飛舞飄動的衣裙，和召喚性的內在激情，表現出急速的運動和奔放的革命熱情。兩腿大步向前邁進，更加強了浮雕形象的前進感。女神占據整個浮雕的上半部，正從人們頭頂上疾馳而過。下半部是一群志願軍戰士，在女神的熱情號召下蜂擁前進。其中心人物是一個有著大鬍子的戰士，他帶領自己年輕的兒子一起參加戰斗，少年依傍著父親，走得更加堅定有力。和這個躍躍欲試的激動少年相對應的，是走在其後的沉著剛強的老人，他彷彿多次為自由而戰，今天為了祖國又從容奔赴疆場。行列的最前面，號手正在吹響進軍號，其餘人物有持盾牌和寶劍的戰士，有彎腰系結兵器的弓箭手，這些細節預示著戰斗即將開始。所有這些人物被組成一個整體，顯示出一種劍拔弩張的聲勢。
《馬賽曲》無論從造型上，還是從人物情緒的表現上看，都大大強於凱旋門上的其它三幅浮雕。當它完成時，作者已經52歲了，這尊《馬賽曲》使呂德榮獲萬國博覽會的雕刻金牌獎，並享受終身的榮譽。

Ⅳ 美術院里的雕塑人物的大師們，他們用的泥是市場上精雕油泥嗎，

是礦山從地下很深的地方挖出來的泥巴，也是買的。

Ⅳ 美術，有關雕塑鑒賞的的作文

名稱
大衛雕像 作者：米開朗基羅
時間
公元1501－1504年
規格
高2.5米，連基座高5.5米
材質
大理石
現藏
地義大利佛羅倫薩美術學院
簡介：
《大衛》是義大利文藝復興時期偉大的雕塑家（畫家）米開朗基羅的代表作，創作於公元1501－1504年，現收藏於佛羅倫薩美術學院。這尊雕像被認為是西方美大衛雕像術史上最值得誇耀的男性人體雕像之一。像高2.5米，連基座高5.5米，用整塊大理石雕成。 大衛是聖經故事中的經典人物，從小容貌俊美，機智勇敢，當非列士部族侵犯他的家鄉。以色列城池受到嚴重威脅時，牧童出身的大衛挺身而出，用放牧時打死過獅子和熊的投石機把非列士的頭領歌利亞殺死。大衛以他的赫赫戰功，受到人民的擁戴，成了以色列最年輕的軍事統帥。前人在塑造大衛時，常採用他取勝時的情景，米開朗基羅獨具匠心，塑造了一個怒目而視，准備戰斗的全裸青年。大衛左手扶著肩上的投石機，右手下垂握著圓石塊，扭頭向左前方搜索敵人，表現了大衛即將戰斗的緊張情緒和堅強意志。雕塑家在人物結構上進行了深思熟慮的藝術誇張處理：把頭部的比例加大，下肢放長，手和腳的關節都較大，以加強英雄的形象效果。但各部分的解剖結構仍然是精確得無懈可擊。《大衛》是文藝復興人文主義思想的具體體現，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術的「復興」，實質上表示著人們已從黑暗的中世紀桎梏中解脫出來，充分認識到了人在改造世界中的巨大力量。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運動在藝術上得到表達的象徵。作為一個時代雕塑藝術作品的最高境界，《大衛》將永遠在藝術史中放射著不盡的光輝。

Ⅵ 繪畫、建築、雕塑、工藝美術具體都有些什麼

繪畫有國畫、油畫、水粉畫、水彩畫、蛋彩畫、版畫、插畫、宣傳畫、壁畫、裝飾畫等。

建築有很多種分類方法不知道你要的是那種分類呀？，按功能性分為：實用建築與美觀建築。按地域又可以分為：東方園林建築、波斯園林建築與歐洲古建築；按宗教分為：羅馬式、哥特式、巴洛式。
雕塑：按方式分類為圓雕、浮雕。按功能性分：紀念雕塑與裝飾性雕塑。按材料分為：泥塑、根雕、木雕、石雕、金屬雕以及綜合材料雕塑等

工藝美術：剪紙、陶瓷、傢具裝飾、工藝品雕塑、絲織品、民間布木偶娃娃、生活用品設計等

我也是學美術的，也只是知道這些而已，僅供參考哦！

Ⅶ 美術類關於雕塑的畢業論文如何選題 急！急！

這是我的論文，我也是雕塑系的（河南）你可以借鑒

論霍去病墓石雕藝術風格

--從秦兵馬俑到漢霍去病墓石雕風格差異
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摘要：對秦代兵馬俑和漢代霍去病墓石雕群造型語言的藝術特徵進行比較，以二者藝術風格的差異為切入點，通過對比分析古代"胡人美術"的藝術特色，找出霍去病墓石雕在造形語言上與"胡人美術"的共通之處，以圖像學、文化人類學的方法分析討論，得出結論：漢代霍去病墓石雕藝術風格形成的真正根源於對古代"胡人美術"造型語言的吸收和運用。並將霍去病墓石雕作為大的時代背景下的一種美術現象，進一步以歷史的、文化的視角看待藝術語言在形製表現上的發展與演變。
關鍵詞：兵馬俑；霍去病墓；胡人美術；民族心理
在世界藝術史上，中國古代美術可謂是整個東方美術的代表，中國美術以其獨有的藝術特色在世界藝術之林中獨樹一幟，在人類文化發展史中，數十種古老人類文明相繼消失，而中國美術的藝術特色經歷了數千年的風雨洗禮，仍舊保持了其自身的獨特的藝術內涵，這和中國美術的傳承性是不無關系的。縱觀整個中國美術的發展歷程，藝術形式、風格特色的發展與變遷都有其特定的時代特點和文化根源，朝代變遷、外來文化的融合，都對中國古代美術的形式與風格或多或少地產生了影響。通過對各時期的美術作品的分析，我們也都能從美術作品本身的風格特點上找出上述的成因。然而，當我們把目光聚焦於秦漢時期的藝術作品時，卻發現在漫長的歷史長河裡，秦漢短暫的朝代更替，藝術的形式與風格卻發生了很大的變化，甚至很難找到其歷史的承襲性，尤其是在秦漢時期的雕塑作品上，以秦代兵馬俑和漢代霍去病墓石雕為例，在這一點上體現的尤為突出，前者嚴謹寫實，盡極人工之美；後者粗獷誇張，有如渾然天成。很多美術評論家、史學家都做過相關領域的研究，也都以歷史的、文化的角度尋找其差異的成因。而筆者認為，就其整體藝術風格的差異性，應更多的從造型語言本身和民族心理等角度進行分析，進而找出其差異性的根源所在。設計在線.中國
1．秦兵馬俑
在秦代以前，中國美術在造形藝術領域里最大的成就體現在青銅藝術上，而雕塑則更多的表現為青銅工藝的附屬裝飾，極少出現大型獨立的雕塑作品。整個先秦時期的雕塑展現的是一種稚拙、神秘的藝術特色。秦兵馬俑的出現改變了這種藝術特色，秦統一六國，集天下之權於一人之手，勢必在政治、經濟、軍事等各個層面昭示其權力之大、地位之極，而這些影響必將在藝術領域得以沉積，最具有代表特色的便是兵馬俑了。其鮮明的時代和藝術特色宣告了中國古代美術在藝術風格發展上一個新的開端。秦兵馬俑一改前代雕塑誇張、神秘的藝術風格，並使雕塑從工藝美術中脫胎出來，以獨立的藝術形式展現在世人面前。無論嚴謹寫實的藝術手法，還是空前宏大的規模，都蘊含了嶄新的藝術精神。秦兵馬俑的創作手法相對寫實，結構嚴謹，雕塑的比例、大小都較為真實地再現了客觀的人物形象。秦兵馬俑的人物形象逼真，可謂是一千個陶俑一千張面孔，並且人物的衣著、年齡、地域、職務的細微差別都被很好的表現出來，其龐大的群體陣容，整齊的陣列形式展示出秦代強大的軍事實力，同時也代表了中國在當時精湛的藝術水平[1]。
2.霍去病墓石雕
秦王朝的建立具有劃時代的意義，它統一貨幣、度量衡、文字，甚至希望在思想文化上能夠一統天下。但藝術的發展是多元的，秦王朝覆滅的幾十年後，中國在藝術發展上很快的跨入了一個新的時代，霍去病墓石雕就是這一時期的傑出代表。《馬踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中戰馬威武雄健，傲然挺立，敵人蜷縮於馬下，垂死掙扎，與整個馬的輪廓渾然一體，暗示匈奴必敗的命運。石雕採用整石雕成，形式語言簡練、誇張，在形體大的轉折處進行了大膽而簡潔的削鑿，並在細節表現上採用了浮雕和線刻的手法，使得整個雕塑更加雄渾大氣，充滿生命力。馬下的匈奴人的特徵處理上具有一定的代表意義，雖然整個人物形象造型簡練，但在發式和胡須等面部特徵的處理上進行了誇張的刻畫，體現出了當時漢人對胡人形象特徵的理解和認識。值得注意的是，雕塑的馬上並沒有將軍的形象，而這一點卻恰恰體現出了漢代雕塑之美的內涵--意至而形不至。藝術家以立馬的彪悍和馬下匈奴人的狼狽來暗示馬上將軍驅敵勝利的威武姿態，給人以無限的想像空間。可以說，這件雕塑作品所展示的既不是彪悍的戰馬，也不是垂死的匈奴人，它所展示的更多的應該是馬上戰功顯赫、所向披靡的青年將軍，甚至是整個大漢王朝國力的象徵和代表，這也正是漢代雕塑藝術的重要特色--形式語言的象徵性。霍去病墓石雕群的其他雕塑的造型語言也都應歸結於此，《躍馬》、《伏虎》等等都並非表現的是馬、虎，而是用來象徵青年將軍戎馬倥傯的一生。整個雕塑群以簡練、誇張的形式語言，展示了一種深沉雄大的氣魄，使人彷彿置身於金戈鐵馬的戰場，感受大漢王朝的巍巍國勢。設計在線.中國

圖一 馬踏匈奴
3.比較分析秦兵馬俑和漢霍去病墓石雕
很多美術史類書籍和相關評論都將秦、漢雕塑歸為一類，但實際上，秦、漢雕塑無論在文化根源上，還是藝術表現形式上都有很大差異，不應這樣一概而論。秦代兵馬俑的藝術表現手法是寫實的，漢代霍去病墓石雕是誇張變形的。雖然二者都採用了線刻的表現手法，但兵馬俑與霍去病墓石雕是完全不同的，前者精細而准確，主要是承襲了先秦時期青銅工藝某些形式語言；後者大氣且簡練，與整石完美結合，有如天成。通過對二者形式語言的比較，現做以下分析說明：
3.1．傳統認識 www.dolcn.com
目前較為普遍的說法有兩種，一種認為，秦統一後，將六國能工巧匠聚集於咸陽，人才雄厚、技藝高超，所做出的作品嚴謹、精緻是理所當然的，工程完工後，大半匠人被坑殺，這必然造成秦、漢之間的師承上的斷代，漢代的雕塑水平也不可能不受到影響。這就會或多或少的成為以霍去病墓石雕為代表的漢代雕塑在寫實層面上要遠不及秦代雕塑的一個重要原因。第二種說法認為，秦主要繼承的是中原的周文化，崇尚朴實無華，在藝術表現上更傾向於現實主義表現手法，而漢主要發展了楚文化，充滿對宇宙人生的奇異幻想，富有濃厚的浪滿主義色彩[2]，造型簡約抽象（如圖一、圖二），這就形成了秦、漢之間在藝術表現上一個趨向於寫實，一個趨向於寫意的又一個原因。但筆者認為，從當時的歷史來看，還有可能存在一種更為重要的原因--民族心理因素。

圖二 卧馬
3.2．新的觀點
匈奴興起於公元前三世紀，戰國時期，匈奴主要活動於燕、趙、秦北部地區，秦漢之際匈奴各部統一，逐漸強大起來，控制了大漠南北的廣大地區，並在漢初不斷南下擾漢，成為威脅當時漢朝統治的最大疾患。長年的戰爭使得漢朝和匈奴之間的積怨很深，並且，長期以來，漢朝對匈奴在戰爭上一直都處於劣勢，直至漢武帝時期這種勢態才得以扭轉，而霍去病就是扭轉這一勢態的重要功臣之一。戰爭格局的變化使得漢朝終於可以揚眉吐氣地面對匈奴，在這種前提下，霍去病這一影響漢、匈戰爭格局的重要功臣必然會受到漢武帝的極大賞識，而他的陵墓也必然是漢朝對匈奴彰顯其國力的重要紀念性符號。因此，漢朝在當時勢必會認真選擇表述這種符號的藝術語言。而這種符號的藝術語言無外乎兩種選擇，一種是華夏族本身的藝術語言，另一種便是匈奴族（胡人）的藝術語言。讓我們回味一下霍去病墓石雕所運用的藝術語言，比較一下它與前代各朝或同朝代在藝術特色上的差異，我們會看出，無論是秦兵馬俑的嚴謹細致，還是馬踏飛燕、長信宮燈的纖巧靈動，我們真的是很難找到霍去病墓石雕與前後二者的共通之處，一個民族的藝術語言的發展在短短百年之內發生這樣大的變化是極為罕見的。那麼，我們能否假設這樣一種情況：霍去病墓石雕所採用的藝術語言並非華夏族本身的藝術語言，而是採用了當時胡人的藝術語言，面對胡人炫耀青年將領的赫赫戰功，昭示大漢王朝所向披靡的軍事實力。我們來看下面的圖片：

圖三 透雕雙駝紋銅帶飾

圖四 武士形石人

圖三是匈奴人的革帶裝飾物，主要運用了浮雕和線刻的表現手法，圖像中的兩個駱駝造型誇張大膽，充滿野性與動感之美。特徵最為明顯的是圖四《武士形石人》雕塑，這是新疆草原上的很多石雕中的一件，在中國古代，新疆草原地區長期都被認為是胡人居住區，無論是漢代的匈奴，還是唐代的突厥，這一地區一直以來都處於胡人的勢力范圍。那麼，這里的古代藝術作品，無論從造型特徵上，還是表現手法上都應體現古代胡人的藝術水平和特色。讓我們解讀一下這件作品，質朴簡約的圓雕造型與洗煉粗獷的浮雕、線刻方法的結合，與《馬踏匈奴》相比較，兩件作品彷彿出自一人之手。尤其在人物手臂的刻畫上，無論是手臂的造型還是線刻與浮雕相結合的運用，都體現出一種極為接近的藝術表現手法。具有如此驚人相似的藝術表現力的兩件作品，竟然出自兩個不同民族，有著不同文化背景和生活習慣的藝術匠人之手，簡直是令人不可思議的，難道僅僅是一種巧合？我們回過頭，看一看漢代以前中國美術圖形語言的發展和演變的過程，從商周莊重渾厚的青銅工藝到春秋戰國色彩紛呈的漆器造型、裝飾[3]，再到秦代嚴謹、宏大的陵墓雕塑，都很難找到漢代霍去病墓石雕造型語言形成的藝術根源。那麼，一種更大的可能便是這種藝術語言不屬於傳統的華夏族文化，而是來源於外族文化--胡人文化。當時的漢王朝正是以這樣一種屬於胡人的藝術語言來向胡人宣告自身的勝利、炫耀其偉大的歷史功績。而這種藝術語言的使用根源於當時時代背景下的一種民族心理，正是這種民族心理的作用，才使其藝術語言在功能表述上更具代表性和說服力，從而最終形成了霍去病墓石雕群不同以往的藝術特色。
4．結語
霍去病墓石雕群的出現雖然只是美術史上一瞬間的片斷，但通過對其藝術風格形成的分析中我們可以看出，對於一種美術現象，如果不通過歷史學、文化人類學和圖像學等多角度的分析和判斷，是很難找到其藝術語言產生的根源的。同時，我們也能看出，藝術的發展和演變往往不是其自身單線的延續與成長，更多的是不同文化之間、不同藝術種類之間的相互交叉和影響作用的結果。漢代雕塑的造型語言在引入外來藝術的同時，必然也對自身的藝術風格產生影響。在漢朝幾百年的統治期間，通過在思想文化領域的統一，以及藝術風格與形式上的吸收、綜合與演變，形成了影響深遠的漢文化。而漢文化在其後兩千年的發展演變的過程中仍延續了這樣的一種發展變化的趨勢，無論是內部的少數民族文化還是外來文化，都被一點點地吸收、同化、綜合，最終在世界領域形成了今天燦爛輝煌的華夏文明。
參考文獻：
[1]王子雲：《中國雕塑藝術史》，北京，人民美術出版社，1988年版，第25頁。
[2]李福順：《中國美術史》，沈陽，遼寧美術出版社，2001年版，第174頁。
[3]田自秉：《中國工藝美術史》，上海，東方出版中心，1985年版，第110頁。
作者簡介

Ⅷ 美術用的製作雕塑的材料都有那些

1、爆破成型金屬浮雕製品工藝
2、冰晶紋銅及其應用與製造方法
3、冰雪雕塑模擬模型
4、玻璃鋼塑像的製造方法
5、不變形的噴鑄金屬聚酯復合雕塑工藝及其製品
6、不銹鋼工藝製品
7、彩燈照耀的雕塑像鏡框
8、冊式嬰幼兒保健紀念卡
9、出生紀念盒
10、出生啼哭錄音紀念珍藏卡
11、傳真雕塑方法
12、瓷質大型彩色塑像
13、大型城市鑄銅雕塑的製作工藝
14、大型仿銅雕塑的化學配方及制備方法
15、大型金屬殼體塑像鑄造工藝
16、大中小型不倒活動雕塑、工藝產品系列和製作方法
17、帶嬰兒手足印記盤的出生紀念盒
18、帶有嬰兒腳印、手印的瓷具
19、電鑄銅像工藝
20、雕塑品及其製作方法
21、雕塑數字放大一次成型技術
22、多功能嬰幼兒生日紀念品
23、二次成型彩色人體雕塑工藝品
24、仿生雕塑材料
25、仿水晶夜光工藝品的配方及其製作方法
26、模擬大型動物雕塑的化學配方及制備方法
27、模擬雕塑製作工藝
28、模擬立體凝膜塑像的制配方法
29、模擬人頭塑像方法
30、模擬天然大理石外裝飾雕塑構件
31、模擬天然漢白玉雕塑門獅
32、復合層模壓玲瓏雕塑工藝品
33、覆雪雕塑造型的製作方法
34、高模擬太湖石大理石花岡石鍾乳石白果峰石雕等的製作工藝
35、高分子塑像
36、高分子塑像及其制備方法
37、高可塑不變形膠泥
38、工藝美術雕塑膠泥及其製作方法
39、硅橡膠模擬人物塑像及其製造方法
40、含遺體骨灰的雕塑材料及其遺像雕塑製作工藝
41、合成石雕塑的化學配方及制備方法
42、環氧樹脂塗覆於固體表面的方法
43、火焰燒木材製造立體木材雕塑品的方法
44、紀念印模飾件
45、夾含拼砌式芯層的立體雕塑板製法暨產品
46、金屬板雕塑造形焊鑄工藝
47、金屬雕塑作品的製作方法
48、金屬焊接雕塑工藝品
49、具有光環的雕塑像
50、聚胺酯塑像的成型方法與模具及其產品
51、控制皴裂紋以為雕塑表面裝飾的方法
52、快速復制石膏塑像的生產工藝
53、冷鍛金屬雕塑作品製作工藝
54、立體真像、面形及其製造方法和用途
55、菱鎂雕塑工藝品生產技術
56、美術雕塑成型泥
57、鎂酸雕塑工藝品的生產方法及工藝
58、木花雕塑工藝及製作方法 59、人骨灰復形復貌塑像工藝
60、人體模擬塑造工藝
61、乳酸固定指紋粉末刷顯灰塵手腳印
62、掃描分解法雕刻立體人像及其設備
63、十二生肖及胎毛儲存紀念品
64、實用仿雕塑工藝品
65、手腳印復合泥
66、書本式個人資料手腳印紀念冊
67、書法雕塑品的製造方法
68、陶瓷紀念品及其製作方法
69、圖文、彩塑保護劑及其生產工藝
70、小型人體立體像的製作
71、新生兒紀念盒
72、新生嬰兒手腳印模型的製造方法
73、夜光塑像
74、夜明雕塑用組合物及其製造工藝方法
75、一種安裝在雕塑上的發光裝置
76、一種常溫仿青銅橡皮泥的製作方法
77、一種常溫仿石橡皮泥的製作方法
78、一種常溫橡皮泥的製作方法
79、一種超常溫仿青銅橡皮泥的製作方法
80、一種超大型金屬材料雕塑製作方法
81、一種超大型水泥表面鍍銅的方法
82、一種大型雕塑的制安方法
83、一種帶龍形圖飾的手腳印藝術裝飾掛件
84、一種雕塑
85、一種反光的內凹雕塑模型
86、一種仿木質雕塑產品及其製造方法
87、一種光照透影雕塑型工藝品
88、一種加熱後具有彈性的樹脂泥製法
89、一種金屬材料雕塑無模直接鍛製成型法
90、一種金屬雕塑工藝品的製造方法
91、一種金屬雕塑工藝品的製造方法 2
92、一種具有語音裝置的塑像工藝品
93、一種快速凝模塑像法
94、一種模製雕塑工藝品的不飽和聚酯樹脂復合原料組分
95、一種人體模擬塑像的製作方法
96、一種人造石雕塑材料
97、一種軟質雕塑製品
98、一種生產雕塑的裝置
99、一種液光仿玉雕塑及其製造方法
100、一種以人體為母體直接翻制塑像模具的方法
101、一種用水泥製做雕塑的方法
102、一種用於雕塑的室溫固化模塑料的制備方法
103、一種粘土改性雕塑材料
104、一種足跡裝飾紀念品
105、嬰兒生辰表
106、嬰兒生日手足印盒
107、永久保存的嬰兒臍帶紀念品
108、用改性聚脂做傢具浮雕、雕塑的方法
109、用聚苯泡沫板模製粗面石效果雕塑的製作方法
110、用平板玻璃製作大型玻璃雕塑的方法
111、用於圖案造型、城市雕塑、燈箱、徽標的色彩變換可控光纖裝置
112、粘沙雕塑工藝品的工業製造方法
113、紙板雕塑藝術品的製作方法
114、製造雕塑材料用的組合物與由其所製成的雕塑材料
115、製造三維物體的金屬塑像的方法

Ⅸ 西方古典美術雕像有哪些 有什麼名字

寫論文不能不看看這個了

第一編：西方美術史
第一章 原始社會美術
歐洲史前洞穴筆畫的寫實性特徵及女性雕塑的審美內涵
非洲美術的表現特徵以及早期人類生活的聯系

第二章 古希臘、古羅馬美術
試析古希臘藝術高度繁榮的重要原因。
古希臘藝術的審美法則對後世的影響。
古希臘雕刻的基本特徵是什麼。
簡述羅馬肖像雕刻的藝術特點。
古羅馬美術與古希臘美術的關系
羅馬共和國時期在建築技術領域的成就及在建築上的輝煌成就如何？
名詞解釋：希臘陶瓶畫 柱式結構 萬神廟 凱旋門 鑲嵌畫 濕壁畫
作品分析：《擲鐵餅者》 《命運三女神》 《米羅島維納斯》 《拉奧孔》 《勝利女神像》 《奧古斯都全身像》 提圖斯凱旋門

第三章 歐洲基督教美術
基督教精神對造型藝術的影響。
拜占庭美術的主要成就主要體現在哪裡？藝術特點如何？
簡述哥特式建築的特點及主要代表作品。
哥特式美術與文藝復興早期美術之間的關系。
簡述羅馬式建築的特點及主要代表作品。
名詞解釋：哥特式教堂 羅馬式教堂
作品分析：《查士丁尼大帝和隨從》 《皇後提奧多拉和隨從》 《比薩教堂建築群》

第四章 文藝復興時期美術
1.簡述文藝復興首先在義大利產生的原因。
2.文藝復興 的歷史意義及人文主義的社會意義。
文藝復興三傑在創作中的突出成就。
樣式主義美術的特點及對後世的影響如何？
格列柯的藝術特色及對現代藝術的影響。
名詞解釋：文藝復興三傑 佛羅倫薩畫派 威尼斯畫派 樣式主義 凡埃克兄弟
作品分析：《猶大之吻》 《維納斯的誕生》 《春》 《最後的晚餐》
《蒙娜麗莎》 《大衛》 《雅典學派》 《西斯廷聖母》 《喬凡尼阿爾諾芬尼夫婦像》 《四使徒》 《法國公使雙人像》

第五章 17、18世紀歐洲美術
試析17世紀西方美術的特點及藝術成就。
簡述巴洛克美術的主要特點和成就。
試析17世紀荷蘭繪畫的特色及其對後世的影響。
結合藝術作品談談魯本斯的藝術特點和藝術成就。
結合藝術作品談談倫勃朗的藝術特點和藝術成就。
簡述羅可可美術的主要特點和藝術成就。
試述委拉斯開茲的藝術特點和藝術成就。
名詞解釋：巴洛克 羅可可 荷蘭小畫派 溫克爾曼 「偉大風格」
作品分析：《占卜者》 《英王查理一世行獵圖》 《杜普教授的解剖課》 《吉普賽女郎》 《自畫像》（倫勃朗） 《夜巡》 《阿爾卡迪的牧人》《時髦的婚姻》 《紡織女》 《伏爾泰坐像》

第六章 19世紀歐洲美術
試析新古典主義美術與浪漫主義美術的特徵、藝術成就、代表人物、代表作品。
19世紀西方社會的變革對美術運動及其風格的影響。
19世紀西方建築藝術對古希臘、古羅馬及哥特式風格的引用和發展。
試述寫實主義的藝術成就及在歐洲影響、代表人物和作品寫實主義的藝術成就及在歐洲影響、代表人物和作品。
法國現實主義美術與浪漫主義美術的創作方法述評。
試述印象派美術對西方繪畫史的貢獻。
試述後印象美術對西方現代派的影響。
試述俄羅斯巡迴展覽畫派的藝術成就。
試述19世紀下半期俄羅斯風景畫的藝術特色。
略述東歐美術和西歐美術的差異。
名詞解釋：新古典主義繪畫 巴比松畫派 巡迴展覽畫派 拉斐爾前派 印象主義 新印象主義 點彩派 後印象主義
作品分析：《1808年5月3日槍殺起義者》 《梅杜莎之筏》 《自由引導人民》 《馬賽曲》 《奴隸船》 《乾草車》 《篩麥女子》 《三等車廂》 《拾穗者》 《無名女郎》 《近衛軍臨刑的早晨》 《緬希柯夫在別留佐夫鎮》 《女貴族莫洛佐娃》 《日出印象》 《大碗島的星期天》
《我們是誰,我們從哪裡來,我們到哪裡去?》 《向日葵》 《星月夜》

第七章 20世紀美術
試析現代派美術產生的社會根源及總體特徵。
簡述兩次世界大戰之間的西方美術各派的藝術主張、代表人物和作品。
簡述兩次世界大戰之後西方美術各派的藝術主張、代表人物和作品。
米羅與達利在超現實主義藝術創作體系中的不同傾向。
後現代主義美術與20世紀初期前衛藝術的關系。
名詞解釋：野獸派 表現主義 巴黎畫派 立體主義 達達主義 未來主義 形而上畫派 超現實主義 、抽象主義 波普藝術
作品分析：《帶綠色條紋的肖像》 《吶喊》 《亞維農少女》 《格爾尼卡》 《內戰的預感》 《瑪麗蓮·夢露》

第二編 東方美術史
古埃及藝術給古希臘美術哪些影響？
談談埃及古王國時期主要的美術類別及特點。
簡述古代兩河流域亞述的浮雕藝術。
簡述亞述美術和蘇美爾美術的異同。
比較古埃及和古代兩河流域的藝術異同。
簡述印度宗教美術中的哲學、美學觀念。
試述伊斯蘭教與佛教、基督教美術的主要區別。
試述佛教美術對東南亞各國的影響與滲透。
試析日本浮世繪版畫的審美特徵及對歐洲美術的影響。
名詞解釋：金字塔 空中花園 印度教美術 波斯細密畫 浮世繪
作品分析：漢謨拉比法典石碑 伊什塔爾宮殿門 《書記像》

Ⅹ 描繪雕塑用的美術術語(最好有例子)

【輪廓】造型藝術術語。指界定表現對象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關重要。
【造型表現手段】造型藝術中創造藝術形象的手法和手段。如繪畫藉助於色彩、明暗、線條、解剖和透視；雕塑藉助於體積和結構等。這些手法和手段，通過長期的藝術實踐，形成了這些造型藝術各自獨具的特殊的藝術語言，並決定了這些藝術各不相同的表現法則，關繫到塑藝術形象的成敗，以及藝術作品的感染力。藝術家對造型表現手段的規律性的不斷探索，精益求精，是使藝術創作能夠表現新的生活內容和滿足人們不斷發展的審美愛好的必要條件。
【黃金分割】亦稱黃金律、黃金比例。在一條線段上，按照最佳長短比例，將此線段分割為長段與短段，或按此最佳長短線段的比例構成一個矩形的最佳的長邊與短邊的比例，即構成黃金分割。