技術美術

Ⅰ 游戲美術或技術美術需要研究生學歷嗎

首先你這個選擇的游戲美術方向沒有錯， 游戲大家都知道，很火熱，想學習這方面的技術，或者找個實習公司，或者培訓找培訓班，跟你的學歷完全沒有關系（大專以上），游戲美術資歷越深越值錢，就算你是考研，考研完後也是從基層做起，如果真的想在這方面發展，本科學歷已經足夠，至於你提問什麼水平才會遇到需要研究生文憑，這個一般就是可能在游戲美術行業經歷已經很資深了，可能會選擇做游戲美術的講師，會需要到研究生的學歷。希望回答對你有幫助

Ⅱ 游戲技術美術應該學什麼

游戲技術美術應該學一些繪畫的技能，還有電腦繪畫的一些知識對色彩的一些認識，這樣對於游戲方面的技術，那也是很大的幫助的

Ⅲ 游戲行業特效轉做技術美術在中國前景怎麼樣

前面的真是復雜
游戲設計目前是最吃香的關於設計的行業
只要你學的好，一般出去後月薪是2500保底，如果你做到組長的位置就有1W
素描和色彩的基礎一定要好，這很主要
現在關於這方面的人才還很缺失，不關是手游還是網游
我是學室內的，我的一個專業老師建議我去的，只不過學費很貴，也米時間，也就放棄了
現在有很多30多歲的人轉行在學游戲
要學就好好學好，很有前途的

Ⅳ 技術美術（TA）有前途嗎

初三主要還是對知識的復習鞏固了，作題固然重要，但主要還在於能否對三年來所學的知識進行系統地整合、歸納、再理解，如果能達到「故知新」的效果是最好不過的。
選擇練習冊的時候也應側重與一些有系統復習、歸納，並配合新穎化習題的。現今的中考經過改革後，大趨勢是重基礎，求創新。所以，練習的題目不一定要難，但一定要夠新、夠好，考察內容要全面。
3、學習是靠積累的，實在沒什麼捷徑可走。但是如果你真正抓緊時間用心去學了，成績總會有一定程度地提高的。而且通過自己比以往更認真地學習，取得收獲，自己也回覺得很有充實感

Ⅳ 技術美術TA比建模師好找工作嗎

這個應該比較好找工作，

職位描述：
1、使用Unity3D引擎進行iOS/Android平台手機游戲開發的美術技術支持工作；
2、與美術、技術團隊保持良好溝通，制定具體的美術技術標准，保障美術需求的實現；
3、維護和更新美術製作流水線，研發所需的各類工具，對編輯器等內容的再開發以及調整優化；
4、針對各個軟硬體平台進行游戲性能和表現的優化；
資格要求：
1、2年以上游戲從業經驗，有2年以上Unity 3D引擎使用經驗
2、熟悉主流三維軟體（Max，Maya, Zbrush），二維軟體（PhotoShop）；
3、熟悉max/maya script進行美術工具開發；
4、熟悉Shader，能製作符合美術需求的shader，有shader性能優化經驗；
5、有良好的審美，有良好的邏輯思維能力，具備獨立解決美術向技術問題的能力；
6、有良好的溝通能力，具備團隊合作精神；
7、積極主動，能承受一定的工作壓力，對游戲開發充滿熱情；
有次世代的圖形渲染技術（pbr、hdr、後處理等）基礎優先；
有過程化生成工具（Substance Designer、Marmoset、WorldMachine、Houdini等）使用經驗者優先；

Ⅵ 如何成為一個優秀的技術美術

會畫一些畫並且建模蒙皮K動作加特效，使用自己寫的Importer導入到引擎中，自己做行為樹。自己寫不同平台可以使用的shader，IKFK自己解決。一些程序自己搞懂

• 有些純美術特效師做不了的自己用代碼解決

• 您可以使用插件來完成播放器的輸入和控制，並使用插件來製作GUI。在編寫各種問題的過程中，編寫插件並為自己的效率編寫插件。你可以使用軟體進行混音，你可以使用核武器或AE來製作視頻。

• 最好的成長方式我覺得是選擇目前對你幫助最大，資源最好，能夠最效率提升的來學。加油
  

Ⅶ 技術美術要學什麼專業

根本沒有什麼對口專業
TA是一個 二次進階專業，是一個需要長期經驗積累的專業，不是速成專業，根本不是一畢業就能做得好的

只能先從事 美術生產相關的專業，或技術相關的專業，沉澱一定時間後 轉到技術美術
沒有明確的轉業期限，但是前期的沉澱非常重要，否則後面需要補全的成本和難度都會很高

關於TA這個話題，簡單說一下我的觀點:

1 什麼是TA
用我自己總結的一句話：
TA就是： 在游戲開發中（其它的CG生產中也適用），美術生產與技術的銜接者和創新者 銜接者這個是必須的工作內容，至於「創新者」這個說法，不知道是否牢靠，但我自己主觀的認為一定是帶有這樣性質的

關於為什麼會出現技術美術，簡單說就是：游戲開發變得越來越復雜，美術與技術之間的縫隙填補變得尤其重要
國內游戲行業的發展雖然扭曲，但是越來越多的人開始認識到技術與美術層面的銜接問題以其重要性

2 TA做什麼
所有的TA工作都圍繞一件事情：ArtPipeline美術生產管線（或叫做 美術生產流水線，也包括了引擎相關的部分）

內容涵蓋：
2.1 美術與程序之間的溝通問題，很多時候起到 解構需求 的作用
2.2 美術的生產標准（製作流程），因為根據使用的引擎以及項目大小，標准都是不一樣的
2.3 美術生產與引擎之間的接入問題，各種資源的做法，導入，最終的效果，等等
2.4 改良生產模式，減少生產成本，開發工具也是這個目的（創新的需求點）
2.5 效果與優化的平衡方案（程序與美術之間的銜接）

3 做TA所需要的能力支撐
3.1 對於游戲開發或游戲引擎 ，越熟悉越好
3.2 對美術生產 ，越熟悉越好
3.3 對技術 ，越熟悉越好

簡單說：對游戲開發整體的認知程度，越高越好

4 什麼人有可能成為合格的TA

4.1 基本的積累：

一些實戰的游戲開發經驗： 先在游戲行業里從美術或程序開始做起，前期的積累很重要，不光是技術和美術上的，還有對於游戲的理解，對國內行業的情況的了解，職場中為人處世方面的經驗等等

幾個最總要的潛質：

4.2 合格的邏輯思維，太過於感性的美術（太過於藝術家）沒法弄~

4.3 自學並且解決問題的能力，這個非常重要，除了能自學，還要能解決問題

4.4 創新思維，打破教條以及當前的限制，TA不是一個搬磚的職業，在尋找方案的時候一定需要這樣的思維

5 作為TA的基本素養（就好像作

Ⅷ 國內現在做ue4的技術美術有多少人

國家一級美術師是國家對從事文化藝術行業人員的一種職稱認定的回稱謂。大學專答科以上學歷，並且取得二級美術師5年以上的藝術行業人員方可申請。
國家認定的職稱，一般由國家文化行政部門來認定。其按照國家統一規定評定和全國統一組織的專業技術取得的專業技術資格，是專業技術人員水平能力的標志。藝術專業人員依次可分為美術員、三級美術師、二級美術師、一級美術師。

Ⅸ 請問游戲行業技術美術（TA）會像程序員一樣35歲辭退嗎

是的，凌晨設計師和狗這個不是開玩笑！
一個游戲高品質和短時間出結果造成這個行業必須要肝，年齡到了肝不動，有了家庭更加希望多點時間陪家人；加上設計行業需要不斷提升美術功底、美術審美很多會選擇轉行！

Ⅹ U3D程序轉技術美術需要再深入學習知識嗎

TA（技術美術）和圖形程序員的專注方向是不一樣的
PBRT是一本講離線渲染中的基於物理著色的書，而Physical-Based Rendering 在實時渲染領域的發展也有好幾年了，已經成為了各大引擎的標配，作為一個TA，現在無論是實現一個支持pbr的圖形引擎還是研究新的BRDF框架都不太值得。只要做到理解由Cook-Torrance microface框架衍生出來的材質模型參數如何去影響渲染結果就行。對於BRDF來說，甚至不需要理解到Disney的材質模型的那十個參數，只需要到 Roughness, Metallic, Albedo這三個就完全足夠了，也方便你更加輕松地使用substance之類的工具建立工作流
相反，RTR 3rd倒還是值得一看，大而全，介紹了很多實時渲染領域的基礎內容，(中文版建議看
@毛星雲
的專欄，加入了譯者的很多理解)從基本的transform，texturing到LOD， Occlusion Culling，包括上面說的microface框架原理，然後是和特效相關的粒子系統，volumetric rendering，和全局光照相關的反射，折射，次表面散射，環境光遮蔽等等，會讓你對整個游戲的圖形部分有個清晰的認知。如果你同時在學習美術，你就可以熟練地用 proceal texture 生成好看的紋理，同時來節約紋理空間，從而做到純美術和純技術做不到的事情
作為技美，不建議為了理解RTR而去寫一些基礎框架級別的代碼，可以寫寫基於現有引擎的一些shader來驗證書中的一些技術
再往深看，不一定是RTR，一旦理解了 deferred rendering pipeline 為什麼把動態光照復雜度由O(mn)變成了O(m+n)，就能知道在Unity引擎中切換渲染管線所造成的影響，進而能想到這樣會占據相對較大的帶寬從而明白TBBR和Forward+為什麼逐漸成了主流。對渲染管線的熟悉程度決定了技術美術在做決策，寫shader的時候能否寫出高性能的代碼。
RTR3 其實有些舊了，建議多關注GDC