紫砂國家級工藝美術員

A. 請問獲國家職稱的助理工藝美術員的紫砂壺在什麼價位我是指一般的半手工壺

國家級的職稱只有工藝美術員和助理工藝美術師、以及工藝美術師、高級工藝美術師等職稱，並沒有助理工藝美術員。一般助理工藝美術師的半手工壺價格在500－3000元左右，淘寶上50－100元的壺不可能是助理工藝美術師本人做的壺，切莫貪圖便宜。

B. 楊姍姍 國家級工藝美術員 紫砂壺的價格

半手工的200之內，全手的500之內

C. 國家級工藝美術員方明的紫砂壺什麼價

方明，工藝美術員。
紫砂壺可以按照商品壺和藝術品來劃分，決定紫砂壺價格的因素其實主要有三點：工藝、泥料、作者。在這當中作者是拉大作品價格水準的主要因素，也是最難把握的一個因素。一般來講，同一級別的工藝師當中水平也有高下之分，可以在壺史名錄里看看

D. 張耀君是國家級高級工藝美術師嗎

壺這東西關鍵在於看是否泥好，工好，是不是什麼級別其實不重要，投機那些什麼工藝師工藝家職稱才重要。

E. 國家級紫砂工藝美術大師都有誰

徐秀棠，1937年12月出生於宜興蜀山紫砂陶藝世家，中國工藝美術大師。現任無錫版市茶文化研究權會副會長，江南大學客座教授，無錫工藝職業技術學院客座教授。獲獎作品有《坐八怪》、《雪舟學畫》等。

作品多次在國內外展出中獲獎，並被美國大都會博物館、英國維多利亞博物館及大不列顛博物館、比利時皇家博物館及國內故宮博物院、南京博物院、上海博物館等收藏。

工藝美術大師徐秀棠作品——缶源壺

F. 國家級工藝美術大師製作紫砂壺有升值潛力嗎

有~~~不過要觀察此工藝美術師的作品~~~從而預測他本人的發展潛力~~~是否能成為知名度很高的工藝美術師~~~從而判斷他的作品在不遠的將來能否升值~~~哈哈哈~~~首先還是要看手藝如何~~~

G. 紫砂壺名人名單

紫砂名家：

國家級工藝美術大師：

顧景舟｜蔣蓉｜呂堯臣｜汪寅仙｜徐秀棠

省級工藝美術大師：

何道洪｜鮑志強｜譚泉海｜蔣淦勤｜徐漢棠｜李守才

省級工藝美術名人：

李昌鴻｜周桂珍｜顧紹培｜鮑仲梅｜謝曼倫｜吳震｜潘持平｜季益順｜許成權

紫砂壺的創始人：供春。

第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。

近代的紫砂大師，首推顧景舟老先生，顧老潛心紫砂陶藝六十餘年，爐火純青，登峰造極，名傳遐邇。

建國後七老藝人：顧景舟、任淦庭、吳雲根、朱可心、裴石民、王寅春、蔣蓉。

當代紫砂大師

當代紫砂代表人物：徐秀棠、徐漢棠、鮑志強、高海庚、何道洪、汪寅仙、呂堯臣、周桂珍、李昌鴻、顧紹培、呂俊傑、葛軍等也各自身懷絕技，製作與設計皆各有專長，皆為一時俊才。

紫砂名家

黃玉麟、程壽珍、汪寶根、范大生、汪寶洲、嚴光芝、葛寶林、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勛、沈孝鹿、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、李寶珍、陳經耕、范錦甫、談堯坤、耿春福、范澤林、邵寶琴、范建軍、倪順生、凌錫苟、顧治培、高麗君、高建芳、儲集泉、程輝、惠祥雲、戴非凡。

(7)紫砂國家級工藝美術員擴展閱讀

歷代紫砂壺名家名錄

紫砂歷代名家名錄

金沙寺僧（約1506——1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，並開始用細陶泥制茶具出售。

供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內讀書時，供春學到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺朴實無華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。

董翰（約活動於1567——1619），字後溪。始制菱花式壺。

趙梁（約活動於1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。

無暢（約活動於1567——1619），又作無錫、袁錫。

李茂林（約活動於1567——1619），字養心。善制小圓式壺，上有銖書記號。

時朋（約活動於1567——1620），朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。

時大彬（約活動於1580——1650），時朋之子，號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內摻鋼砂；有的把舊壺搗碎為土，重製；遇有自己不滿意的作品，立即擊毀。

因為他認真繼承前輩技藝又能不斷創新，因而名噪海內，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內陳置大彬壺為榮。

李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（約1578——1644），名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：「綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。」

毆正春（約1578——1644），大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。

邵文金（約1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。

邵文銀（約1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。製作文雅精巧，具有大彬的風格。

蔣伯（約1600——1644），名時英，大彬弟子，初名伯敷，後被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不願承認自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的，稱為「天籟閣壺」。

陳信卿（約1600——1644），善仿時大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。

陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。

陳俊卿（約1621——1661），大彬弟子。

沈君盛（約1620——1654），善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。

陳子畦（約1625——1690），善制徐友泉壺式，為時人所珍愛。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微信號ee2266

邵蓋（約1580——1638），制壺工巧，與大彬同時而自樹規模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風格相同，當時有「邵家壺」之稱。

周後溪（約1581——1639）。

邵二蓀（約1580——1639）。

陳用卿（約1620——1661），俗名陳三獃子。製作工細，題款字體仿仲鼷筆意。

陳正明（約1596——1661），制器極精雅。署款有「壬戌秋日陳正明制」。

閔魯生（約1620——1654），仿製名家作品，都極認真，神形酷似。

陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初於景德鎮做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，後來到宜興制陶。他善於配土，又擅長雕刻各種鎮紙、香盒等文房擺件。惜早卒。

沈君用（約1610——1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有「色相天錯，金石同堅「的贊語。以離奇著稱。人稱「沈多梳」。後因壺得罪官府而陷於冤獄。

徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。

陳辰（約1620——1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中得書法家。

陳和之（約1621——1654）。

陳挺生（約1620——1661）。

周季山（約1615——1662）。

沈子澈（約1610——1666），桐鄉縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。

惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾朴，小者精妙，是時大彬之後得一位名手。

徐次京（約1620——1671）。

陳鳴遠（約1651——1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善於制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟」之譽。款式書法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐風格。

王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。

金世衡（約1683——1783），「世衡」一作「士衡」，荊溪人。注重於仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉來。

邵玉延。

邵旭茂。

鄭寧侯（約1698——1766），善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅致、規矩。

惠逸公（約1766——1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提並論，故世稱「二惠」。只是孟臣製品渾朴兼具精巧，逸公則工巧有餘，渾朴不足。

惠逸公書法楷行草書俱長，而楷書尤有唐人遺意。刻字用竹刀或鋼刀，或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺製得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。

華鳳翔（約1683——1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。

陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。

許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有「荊溪」印。

范章恩（約生於1740），字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風格嫻雅，骨肉亭勻。題名書法似米芾。

潘大和（約1761——1820）。

葛子厚（約1760——1850）。

楊彭年（約1772——1854），字二泉。乾隆時制壺多用模子，彭年制壺則用時大彬捏造法，雖隨意製成，自有天然風致。嘉慶時陳曼生請其制壺並書，文人壺風大盛，將紫砂壺導入另一境地。

彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有「楊彭年」、「彭年」、「二泉」。唯應和文士黃彭年加以區別。

楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。後者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱「楊氏竹段壺」。都曾為陳曼生制壺。

吳月亭（約1812——1864），字竹溪，為楊彭年後輩，善雕刻。

馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學歐陽詢，間有草書。

邵景南（約1790——1864），號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有「姑蘇留佩」印。

申錫（約1821——1891），字子貽。善雕刻。喜用白泥，精於捏造，尋常用模。底有「茶熱香溫」篆書印。

俞國良（約1835——1895），錫山人，曾為吳大制壺，製作精巧而氣格渾成。有「國良」篆書陽文印。

王東石（約1831——1908），造壺得古法，刻工精細，有「東石」篆書小印。

邵大赦（約1831——1874），亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有「邵赦作壺，流水有音」之說。

邵大亨（約1831——1874），宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動。

何心舟（約1829——1897），工書法、篆刻、壺器，造工精練、簡巧，取自然形式。

黃玉麟（1827——1889），祖籍丹陽，寓居宜興。13歲時就開始學陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，精巧而不失古意。

沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵雲如，俱為清末紫砂雕塑名家。

程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心道人。曾以名作「掇球壺」而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。

蔣德林，蜀山人，字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設器具，樣樣皆精。

任淦庭（1888——1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。

吳雲根（1892——1969），原名芝榮。作品朴實穩重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內外展覽。

王寅春（約1879——1977），宜興上袁人，自幼習紫砂茗壺。抗戰前，曾應邀到上海做過紫砂仿古品，中年時期則制小壺。其壺光素類，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。

裴石民（1910——1979），又名德民。早年即從事紫砂制陶業。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲後始制壺，他曾為儲南強所藏的供春壺配蓋，又為明代項聖思做的一個桃杯配托。

其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為佳，有「陳鳴遠第二」之稱。

邵全章（1910——1989），中年居浙江長興，為邵大亨之後裔。所制壺曲線簡巧而沉穩。

吳阿根、金士衡，光緒四年（1878），赴日本傳藝。

朱可心（1904——1986），原名開長、凱長。15歲拜師學藝，新中國成立後設計了《報春》梅樁壺等紫砂新品數十種，以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。

蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予「中國工藝美術大師」稱號。蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術大師。

顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。

18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海制壺仿古。54年進入宜興蜀山陶業合作社。

56年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。

一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、台、東南亞影響特大，被海內外譽為「壺藝泰斗」，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

H. 國家級工藝美術員做的紫砂壺是什麼級別，價格大概是多少。

你好，根據目前的紫砂市場行情來看，如果是工藝員的作品，一般售價都在千元回左右的，具體還得答根據藝人的制壺工藝，還有作品的製作難易程度來決定的。
另外，根據「易壺網」查證「吳明歡」目前是沒有獲得國家級的職稱的。

I. 紫砂壺工藝師的級別如何劃分。

工藝師職稱級別

1、研究員級高級工藝美術師

2、高級工藝美術師（國家）

3、高級工藝美術師（地方）

4、工藝美術師（國家）

5、工藝美術師（地方）

6、助理工藝美術師（國家）

7、助理工藝美術師（地方）

8、工藝美術員（國家）

9、工藝美術員（地方）

10、陶藝藝人

首先要擁有大專以上學歷，然後要會做全手工的茶壺，還要會文化知識。先考工藝美術員，兩年後可以考助理工藝師，再過四年可考工藝美術師。再過8年可考高級工藝美術師，當然這個據說需要本科及以上學歷。

再高就是評大師級別了。去紫砂廠吧，裡面有學習班，考什麼內容他們會教你的，保證你考上職稱。好像要學什麼美術畫畫。

(9)紫砂國家級工藝美術員擴展閱讀：

紫砂壺並不僅要求工藝精湛，且真正的原因還是產地紫砂質地優良，其含鐵量高，燒製成器後，吸水率和排氣率好，用來泡茶，色、香、味俱佳。因此，判斷一把好壺，首先的標准就是看泥料是否正宗，是否為原礦紫砂。

紫砂壺的成型工藝，各個歷史階段都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結構、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會在成品上或多或少留下時代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據之一。

晚明期時時大彬創制了木模製壺方法，壺內壁已不見指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時為美化接痕而貼上柿蒂形泥片，從而成為最早的附加裝飾。

J. 宜興紫砂陶國君屬於國家級工藝美術員嗎

不是的，網站里查找不到，你可以自己查下，宜興紫砂職稱查詢 ，只有一個，是宜興人力資源和社會保障局發布，其他的網站都是假的