中國美術史提綱
1、饕餮紋、帛畫藝術、非衣、畫像磚、畫像石、院體畫、莫高窟、曇曜石窟
2、顧愷之、朝三傑、吳道子、范寬、梁楷、趙孟頫、繭其昌、郎世寧
3、南宋四家、元四家、明四家、清六家
4、海派、嶺南畫派
5、永樂宮壁畫、韓熙載夜宴圖、清明上河圖、富春山居圖
6、《畫品》、《歷代名畫記》、《林泉高致》
7、六法、三遠
8、吳帶曹衣、黃徐體異
9、胸有成竹、胸無成竹
這是我自己總結的點。
⑵ 誰有中國美術史綱要自測題答案
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⑶ 中國美術史綱要復習思考題答案 黃宗賢編著西南師范大學出版社
1、仰韶文化彩陶早期以河南 遺址出土的彩陶為代表。
2、安陽武宮出土的商代的 大方鼎，標志著我國公元前十四世紀前後青銅器鑄造的高水平。
3、三代青銅的紋樣裝飾，常常採用 的組織原則。
4、漢代 的風氣盛行，使「墓室藝術」非常發達。
5、漢代像磚在 地區發現居多。
6、《泗水取鼎》是山東 畫像石的代表作之一。
7、顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是 。
8、「六法」是南齊畫家 在其《古畫品錄》一書中提出來的。
9、迄今發現保存早期壁畫最多的是 。
10、吳道子用「蒓菜條」式的線條描繪人物衣袖飄帶，具有迎風起舞的動勢，有 之稱。
11、董源是五代 山水畫派的代表畫家。
12、《重屏會棋圖》為五代畫家 所做。
13、《踏歌圖》為宋代山水畫家 所作。
14、王蒙的山水畫常用 。
15、「予作畫逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」這是 的藝術見解。
16、人物畫《李端端圖》的作者是 。
17、董其昌認為山水畫「南宗」的開派畫家是 。
18、《墨葡萄圖軸》為明代 所作。
19、鄭板橋自稱自己的書法為「 」書。
20、明清時期木版年畫的主要產地有天津的 和蘇州的桃花塢。
二、單項選擇（每題1分，共10分）每小題有四個備選答案，將它的番號填入題中的括弧內。
1、1982年在甘肅秦安大地灣遺址發現了（ ）這是迄今發現的繪畫實物資料之一。
（1）岩畫 （2）壁畫 （3）地畫 （4）帛畫
2、《人物玉龍帛畫》是（ ）時期的帛畫代表作。
（1）西周晚期 （2）春秋 （3）戰國 （4）秦漢
3、以佛教壁畫占據主導地位的是（ ）石窟。
（1）龍門 （2）雲岡 （3）莫高窟 （4）麥積山
4、《高逸圖》是唐代（ ）畫家孫偉的人物代表作。
（1）初期 （2）盛期 （3） 中期 （4）晚期
5、在山水畫上直接從師董源的畫家是（ ）。
（1）關同 （2）李成 （3）巨然 （4）米pei
6、李公麟的《五馬圖》的表現手法是（ ）
（1）寫意 （2）工兼寫 （3）白描 （4）潑墨
7、元初任仁發畫馬的代表作是（ ）。
（1）二馬圖 （2）秋郊飲馬圖 （3）浴馬圖 （4）蹴鞠圖
8、清代中葉畫壇上最有影響的畫派是（ ）畫派。
（1）金陵 （2）揚州 （3）上海 （4）黃山
9、《屈子行吟圖》的作者（ ）。
（1）陳洪綬 （2）崔子忠 （3）曾瓊 （4）董其昌
10、揚州畫派的代表畫家鄭板橋以畫（ ）最著名。
（1）墨梅 （2）人物 （3）蘭竹 （4）山水
三、多項選擇（每題2分，共10分）
1、漢代著名的畫家有（ ）。
（1）顧愷之（2）張僧繇（3）毛廷壽（4）劉褒（5）衛協
2、宋代《芙蓉錦雞圖》的作者（ ）。
（1）趙佶（2）黃居 cai（3）趙昌（4）宋徽宗（5）文同
3、永樂宮壁畫以表現（ ）。
（1）宗教 （2）佛教（3）現實（4）道教（5）歷史
4、明初院派花鳥畫的代表畫家有（ ）
（1）邊文進 （2）林良 （3）呂紀 （4）唐寅 （5）陳淳
5、董其昌的「南北宗論」包含有（ ）的意思。
（1）崇南貶北 （2）南盛北衰 （3）崇北貶南（4）南衰北盛 （5）南北均盛
四、名詞解釋（每題5分，共20分）
1、饕餮紋
2、本生故事
3、南宋四大家
4、借古以開今
五、簡述題（每題10分，共20分）
1、漢代繪畫的題材內容。
2、唐代美術發展的新特點。
六、問答（20分）
佛教壁畫從魏晉南北朝到唐代在內容和形式上有什麼變化？
答案見：http://msy6.blog.163.com/
⑷ 求中國美術史考試綱要復習提綱及試題
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⑸ 中國美術史綱要 的自測題的答案
中國美術史綱要 自測題（一）
一、填空題（每題1分，共20分）
1、原始黑陶以距今四千年左右的[龍山]文化類型為代表。
2、青海大通孫家寨出土的[《舞蹈紋彩陶盆》]正是原始時代「擊石附石，百獸率舞」的形象反映。
3、青銅禮器在各種禮儀場合使用，主要在[祭祀]活動中使用。
4、集戰國建築藝術之大成而毀於秦末兵亂的[親代阿房宮]是宣揚秦統一之威力的佳作。
5、長沙子彈庫楚墓出土的[《人物御龍帛畫》]，其人物形象使人聯想起偉大的詩人屈原。
6、迄今發現漢墓壁畫中畫幅和榜題保存最多的是內蒙的[和林格爾]壁畫。
7、在文獻記載中，最早以佛畫知名的畫家是[曹不興] 。
8、顧愷之提出把握描繪對象形神的方法是[《傳神寫照》] 。
9、敦煌莫高窟中的壁畫《薩堙那太子》屬[本生]故事內容。
10、初唐人物畫以閻立本為代表中原畫風和[尉遲乙僧]為代表的西域畫風為主。
11、五代南唐花鳥畫的代表畫家是[徐熙]。
12、五代人物畫作品《宮中圖》為[周文矩]所作。
13、「米點山水畫」的開派畫家是[米芾]。
14、《秋郊飲馬圖》為元代畫家[趙孟頫]所作。
15、「牛毛皴」是元代畫家[王蒙]畫山水的常用皴法。
16、山水畫《廬山高圖》的作者是[沈周] 。
17、在中國繪畫史頗有影響的「南北宗論」是明代[董其昌]提出的。
18、 朱耷在繪畫作品上常用的號是[八大山人]。
19、「墨非蒙養不靈，筆飛生活不神 」這是[石濤]藝術見解。
20、所謂「海派三任」是指任熊、任薰和[任頤（伯年）] 。
二、單項選擇（每題一分，共十分）
1、人面魚紋是①彩陶上最具有代表性的紋飾。
（1）仰韶文化早期 （2）廟底溝 （3）舊石器 （4）甘肅
2、《司母戊》大方鼎是②時期的代表作。
（1）夏代 （2）商代 （3）春秋 （4）周代
3、《馬踏匈奴》雕塑出自 ④ 。
（1）秦陵兵馬俑 （2）敦煌彩塑 （3）雲岡石窟 （4）霍去病墓石雕
4、「六法」論的提出者是南齊的 ③ 。
（1）顧愷之 （2）王微 （3）謝赫 （4）宗炳
5、「論畫以形似，見與兒童鄰」體現了 ① 的藝術思想。
（1）文人畫家 （2）宮廷畫家 （3）院畫家 （4）民間畫家
6、唐代反映漢藏關系的著名繪畫作品是 ④ 。
（1）歷代帝王圖 （2）職貢圖 （3）搗練圖 （4）步輦圖
7、《韓熙載夜宴圖》表現的是 ① 題材。
（1）現實生活 （2）歷史 （3）宗教 （4）神話
8、永樂宮壁畫的作者多為 ③ 。
（1）文人 （2）宮廷 （3）民間 （4）畫院
9、「波臣畫派」的開派畫家是 ③ 。
（1）陳洪綬 （2）崔子忠 （3）曾瓊 （4）董其昌
10、龔賢被稱為 ④ 畫派的最具有代表性的畫家。
（1）黃山 （2）上海 （3）揚州 (4) 金陵
三、多項選擇題（每小題2分、共10分 ）每小題五個備選答案中2~5個正確答案，請將正確答案全部選出，並將其序號填入題後面的括弧內，正確答案沒有選全或選錯的，該題無分。
1、青銅藝術中的獸面紋主要出現於（ 234 ）。
（1）青銅藝術演進的轉折期 （2）青銅藝術演進的興盛期 （3）商後期至西周初期 （4）殷商前期 (5) 青銅藝術演進的新式期
2、五代南派山水畫的代表畫家有（ 14 ）。
（1）董源 （2）關同 （3）范寬 （4）巨然 （5）荊浩
3、《富春山居圖》的作者黃公望是（ 15 ）畫家。
（1）元代的 （2）宋代的 （3）宮廷 （4）院體 （5）文人
4、明代中期的沈周、文徵明、唐寅、仇英有（ 12 ）。
（1）明四家 （2）吳門四家 （3）揚州四家 （4）金陵四家
5、石濤在藝術上強調（ 2345 ）。
（1）日夕臨摹 （2）借古以開今 （3）反對泥古不化 （4）法自我立 （5）筆墨當隨時代
中國美術史綱要 自測題（二）
一、填空題（每題1分，共20分）
1、仰韶文化彩陶早期以河南[半坡]遺址出土的彩陶為代表。
2、安陽武宮出土的商代的[《司母戊》]大方鼎，標志著我國公元前十四世紀前後青銅器鑄造的高水平。
3、三代青銅的紋樣裝飾，常常採用[三層重疊]的組織原則。
4、漢代[厚葬]的風氣盛行，使「墓室藝術」非常發達。
5、漢代像磚在[四川]地區發現居多。
6、《泗水取鼎》是山東[武氏祠]畫像石的代表作之一。
7、顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是[《傳神寫照》]。
8、「六法」是南齊畫家[謝赫]在其《古畫品錄》一書中提出來的。
9、迄今發現保存早期壁畫最多的是[敦煌莫高窟]。
10、吳道子用「蒓菜條」式的線條描繪人物衣袖飄帶，具有迎風起舞的動勢，有 [吳帶當風] 之稱。
11、董源是五代[南方]山水畫派的代表畫家。
12、《重屏會棋圖》為五代畫家[周文矩]所做。
13、《踏歌圖》為宋代山水畫家[馬遠]所作。
14、王蒙的山水畫常用[解索皴] 。
15、「予作畫逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」這是[倪瓚]的藝術見解。
16、人物畫《李端端圖》的作者是 [唐寅（伯虎）] 。
17、董其昌認為山水畫「南宗」的開派畫家是[王維] 。
18、《墨葡萄圖軸》為明代[徐渭]所作。
19、鄭板橋自稱自己的書法為[「六分半」]書。
20、明清時期木版年畫的主要產地有天津的[楊柳青]和蘇州的桃花塢。
二、單項選擇（每題1分，共10分）每小題有四個備選答案，將它的番號填入題中的括弧內。
1、1982年在甘肅秦安大地灣遺址發現了（ ③ ）這是迄今發現的繪畫實物資料之一。
（1）岩畫 （2）壁畫 （3）地畫 （4）帛畫
2、《人物玉龍帛畫》是（ ③ ）時期的帛畫代表作。
（1）西周晚期（2）春秋（3）戰國（4）秦漢
3、以佛教壁畫占據主導地位的是（ ③ ）石窟。
（1）龍門 （2）雲岡 （3）莫高窟 （4）麥積山
4、《高逸圖》是唐代（ ④ ）畫家孫偉的人物代表作。
（1）初期 （2）盛期 （3） 中期 （4）晚期
5、在山水畫上直接從師董源的畫家是（ ③ ）。
（1）關同（2）李成（3）巨然（4）米pei
6、李公麟的《五馬圖》的表現手法是（ ③ ）
（1）寫意 （2）工兼寫 （3）白描 （4）潑墨
7、元初任仁發畫馬的代表作是（ ① ）。
（1）二馬圖 （2）秋郊飲馬圖 （3）浴馬圖（4）蹴鞠圖
8、清代中葉畫壇上最有影響的畫派是（ ② ）畫派。
（1）金陵（2）揚州（3）上海（4）黃山
9、《屈子行吟圖》的作者（ ① ）。
（1）陳洪綬（2）崔子忠（3）曾瓊（4）董其昌
10、揚州畫派的代表畫家鄭板橋以畫（ ③ ）最著名。
（1）墨梅（2）人物（3）蘭竹（4）山水
三、多項選擇（每題2分，共10分）
1、漢代著名的畫家有（ 34 ）。
（1）顧愷之（2）張僧繇（3）毛廷壽（4）劉褒（5）衛協
2、宋代《芙蓉錦雞圖》的作者（ 14 ）。
（1）趙佶（2）黃居寀（3）趙昌（4）宋徽宗（5）文同
3、永樂宮壁畫以表現（ 14 ）。
（1）宗教（2）佛教（3）現實（4）道教（5）歷史
4、明初院派花鳥畫的代表畫家有（ 123 ）
（1）邊文進（2）林良 （3）呂紀 （4）唐寅 （5）陳淳
5、董其昌的「南北宗論」包含有（ 12 ）的意思。
（1）崇南貶北 （2）南盛北衰 （3）崇北貶南（4）南衰北盛（5）南北均盛
⑹ 求中國美術史復習提綱和試題
中國美術史
一、概念題（共34分）
1、簡牘（6）
2、四大石窟（8）
3、描金（4）
4、南陳北崔（回4）
5、清六家（12）
二、簡答答題（每題12分，共36分）
1、簡答我國史前繪畫的主要表現形式。
2、列舉漢代絲織品的主要花紋圖案。
3、簡答清代木版年畫的刻印基地及表現題材。
三、論述題（每題40分，共80分）
1、論述東晉顧愷之開創性提出的「傳神論」的核心內容。
2、簡述明朝畫壇早期、中期、晚期的主要變化。
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⑺ 求《中國美術史綱要》（西南師范大學出版社 黃宗賢 編著）最後幾頁 自測題答案
1．中國原始時代美術的主要特徵：
混沌性，具體體現在兩方面：1）不是純粹的唯美而創造的，它對人們的實際生活和宗教觀念有密切關系，是實用與審美的結合物。2）原始時代的美術各門類尚未明確分化，雕塑、繪畫與器物渾然一休，相互依存。
2．從舊時器時代人類的石器製造看人類審美意識的發展。
北京猿人是舊石器時代的早期代表，他們主要採用單向打擊技術製作石器，雖然很粗糙，但包含著對稱、平衡等基本的美的形成因素，是主體內在精神和創造力的顯現。
丁村人他們的造型技術和對造型樣式的認識比北京猿人有明顯的進步，山頂洞人他們對物質材料的駕馭能力不斷提高，並直覺按照美的法則創造出美的造型。
3．何為仰韶彩陶？簡述仰韶彩陶各期的造型和紋飾特徵。
仰韶得名於何南省澠池縣仰韶，它包括河南、河北、山西、陝西、甘肅、內蒙。
早期：西安半坡村：圓底缽、折腹盆、造型風格朴實願望，紋飾有幾何紋、人面紋、魚紋、鹿紋、代表作：《人面魚紋盆》《鹿紋盆》
中期：廟底溝，代表器型：大口小底、曲腹盆、紋飾風格由半坡的寫實向變形發展，紋飾有動物紋主要是鳥紋和蛙紋。
晚期：馬家窯，分為三類：1）馬家窯2）半山3）馬丁。器型：盆、缽、瓶、瓮，紋飾有：渦狀紋、水波紋、重幛紋。代表《舞蹈紋彩陶盆》。
4．怎樣認識彩陶的藝術成就？
彩陶藝術的最大特點是實用性與藝術性的統一，彩陶造型，簡潔、凝重、氣魄宏偉，體現出樸素、單純、健康、飽滿的藝術風格，紋飾主要有三種類1）線描2）平塗3）綜合。
5．《舞蹈彩紋陶盆》的歷史和藝術價值體現在哪些方面。
是青海大通孫家寨出土的仰韶文化馬家窯的造型代表，它以極強的繪畫性和濃郁的生活氣息成為原始時代量重要的藝術品之一，它距今六、七千年前，陶盆內壁繪聲繪色有每組五人的三組人物手拉手，步調一致地跳著舞，有強烈的節奏感和歡快的氣氛，生動的再現了狩獵舞蹈的場面。
6．簡述原始時代雕塑的主要內容和代表性作品的藝術特點。
原始時代雕塑作品除了與人類的物質生活密切相關的動物形象外就是人們所崇敬的氏族成員形象，體現了遠方人類對自身的形態、面貌、力量的初步認識。代表作：甘肅秦安大地灣出土的人頭型器口彩陶瓶。
7．我國有哪些主要的原始岩畫，其表現的主要內容是什麼？
主要有內蒙陰山年畫、江蘇連雲港將軍崖畫、廣西花山崖岩畫、雲南滄源岩畫、四川珙縣岩畫、新疆天山崖畫。
8.奴隸制時代青銅器有哪幾種主要類型，青銅禮器的用途及藝術精神是什麼？
1)武器2）樂器3）生活用品。青銅器禮器是標志著奴隸主、貴義務兵等級權威的禮器，它主要用於祭祀活動，是奴隸主等級地位的象徵，由於它的禮器的特徵就決定了它的特殊地位和藝術精神，它是在貶低人性的基礎上高揚神性，具有一種獰歷美的藝術特徵。
9.青銅紋樣的種類及裝飾手法，何謂「饕餮紋」？
種類：饕餮紋、蘷龍紋、鳳鳥紋。饕餮紋是青銅器上最具特色的裝飾紋樣，又稱獸面紋。是一些被誇張或虛幻地幻想的動物頭部的正面形象，這是一種完全變形、風格化了的動物形象，它在靜止狀態中積聚著緊張的力，有助於造成一種嚴肅、靜穆和神秘的氛圍，體現了早期奴隸社會統治者的威嚴，力量和意志。
3．青銅藝術大致可以分為幾個時期？各時期有何藝術特色以及重要的代表作？
a.
初期（殷商前期）藝術特點：饕餮紋處於鬆散的狀態，器型單薄，沒有脫離原始風味，代表作《獸面乳釘紋方鼎》《獸面紋鼎》。b.盛期（商後到西周初）造型庄嚴、典重、古樸、紋飾層次分明，給人以猙獰之感《司母戊大方鼎》。C.轉折期（西周晚期至春秋中期）拋棄了饕T紋、KL紋而是自由樸素的竊曲紋和重環紋，代表作《頌壺毛公鼎》。e.衰落期（春晚到戰國開始）紋飾主要變為精細的幾何紋，並以現實的動物作為附飾物，代表作《蓮（立）鶴方壺》。
10．《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什麼？有什麼藝術特色？
人物龍鳳帛畫是一幅現存最早的繪畫之衣，是戰國時期的楚帛畫，它的主題表現一貴婦人乞禱以飛騰的龍鳳引導她的靈魂登在，體現了楚國當時的奇異幻想和熾烈情感的圖騰神化世界。此畫主要採用黑線勾勒的表現手法，用色單純、黑白塊的對比、點線面的結合使形象有一定的重量感。人物御龍帛畫是1973年在長沙子彈庫楚墓出土，主題是升天，畫面是楚國大夫屈原駕馭飛龍，它是以單線勾勒，設色平塗兼施渲梁，用筆應物象，象形體質地和運動而有粗細，剛柔等多種變化。
11．為什麼漢代墓室藝術極為興盛，墓室繪畫表現主要題材內容是什麼？
主要是當代社會興起的厚葬風氣有關，當時漢武帝由推崇黃老思想而變為獨尊儒術，尊崇儒家的倫理道德觀念，提倡行孝，而行孝的主要菜式為厚葬，所以漢墓藝術為厚葬風氣的結果。a.
原始神化、神化世界、超時空的圖示。b. 歷史故事、古聖先賢 c. 世俗生活、自然環境的描繪。
12．簡述重要漢墓室壁畫的內容和藝術特色。
有洛陽西漢的千秋墓、洛陽八里台西漢墓、山西平陸棗園村、河北望都、內蒙古和林格爾墓……，其中千秋墓最早。山東武化祠主以描寫歷史的故事人物宣傳儒家教義為主。南陽以趙寨磚瓦石畫像古墓為代表，取材有墓主人生前奢華的生活場面，奇禽異獸和神化傳說、天文星象。
13．略談秦始皇陵兵馬俑的藝術風格。
是秦代著名陶俑，被喻為世界八大奇觀之一，出土：
整個布局以1號坑為右軍，2號坑為左軍，3號坑為軍幕，構成了完整的軍隊編列體系。整個軍隊隊列有序，軍容嚴整，歌頌了秦始皇統一中國的業績，體現了泱泱大國和時代的勃以精神，造型手法非常寫實，軍吏形象直立靜止地重復給人以整齊一律之感，構成了秦俑豐富統一中有變化，變化中有統一的美學特點。
14．略談對霍去病墓石雕的認識。
（卧馬、立馬、躍馬）又統稱「馬踏匈奴」具有巨大感染力，體現了漢代藝術的拙美，刀法簡潔洗驗、造型樸拙粗放，造成了藝術內在驚心動魄的氣勢和運動感，這批古雕是我國古代大型的紀念性雕塑的傑出創造。
15．秦漢繪畫有哪些主要藝術特徵？
a.秦漢繪畫構圖多採用平列式，填圖構圖飽滿，章法布局即有變化又緊密統一，顯示出運動性節奏感和有機統一性。B.
所有描繪的形象無不具有活潑的生命力即注重傳神、達到形神兼備。C.具有強烈的運動感，漢化的運動感除了人物形象、動作、身段誇張性物征造成以外還在於飛揚流動的線條和善於把握人物運動和情節發展到高潮前的瞬間並加以描繪，以拓展運動的形式空間藝術的表現效果。D.
用運動的線條和塊面的結合塑造形象構成畫面。E. 設色鮮明、強烈而又沉著、和諧。總的給人的感受是氣魄深沉、雄大、韻味醇厚、質朴。
16．戰國秦漢時期有哪些重要的陶塑和銅雕作品？
雲南出土的銅雕《虎噬牛案》，漢代代表作有《長信宮燈》《馬踏飛燕》（又名銅奔馬）。
17． 魏晉南北朝時期美術發展的新特點主要表現在哪些方面？
獨尊儒術的局面有所改變，漢時就傳達室入我國的佛教有了較大的發展，魏正始以後，士族文人大多崇尚老莊，追求縱欲放達的生活超然物外的精神，清談『玄理』之風彌漫。
18． 魏晉時期在審美風尚方面發生了什麼變化？
從美學的角度看，自衛協之後一段時間內，繪畫從漢代古拙、雄壯、陽剛之美轉化為巧密、婉約、陰柔之美，這正是時代精神、人們審美心理和審美態度轉化的外化形態。
（曹不興：最早以佛畫知名的畫家，其所畫佛像被稱為『曹家樣』其特點在於『畫衣紋稠疊』胡有『曹衣出水』之說，其用線縝密、細柔和衣紋的秩序與漢畫簡朴、遒勁、飛揚流動的線條是有所區別的。
衛協：巧密與粗思）
19．顧愷之藝術理論和實踐上的成就。（古代四大畫家：顧愷之、張僧繇、陸探微、吳道子）
顧愷之，字長康、小字虎頭，繼承發展了衛協精思巧密的藝術風格，把中國繪畫的生要手段線描提高到一個新的高度，其在藝術上最大的成就在於塑造人物不單純滿足外表的肖似和姿態動作的生動、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：傳神寫照，並加以實踐。在他看來，只要抓住眼神的刻畫、四肢形體的准確與否對『傳神』並無緊要，同時還注意如外貌、生理特徵、人物環境、人與人之間的組合關系等對表現人物性格和神情的特徵，『形具而神生』傳神必須先寫形，寫形是手段，傳神是目的。
在繪畫過程中，藝術家（審美主體）必須通過客體的外在形體的描寫而把握其內在的精神實質，做到『神儀在心』才能塑造出高於外在形體美的內在精神美的神象，才能達到傳神的目的。（『遷想』：指畫家藝術構思過程中的想像活動把主觀情思『遷入』客對對象之中，掌握對象的精神狀態和性格牲以及與外形的關系，取得世態感受。
『妙得』：為遷想的結果，即通過藝術家的情感活動、審美觀照使客觀之神與主觀之神融合為『傳神』的完美的藝術形象。）
他還認為具有生命力和思想感情，處於變化運動中的對象為畫家在形神的掌握上增加了難度，同時也留下了更多的想像的餘地，因而易使畫家『遷想妙得『，此理論是對包括了人物、山水、動物在內的繪畫審美活動和藝術構思特點的最早概括，成為中國繪畫的一個重要審美原則，也是指導其自身藝術實踐的准則。《女史箴圖》《洛神賦圖》
20．『六法論』的內容及意義是什麼？（謝赫）
六法論：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫。
氣韻生動：實際是是對顧愷之『傳神論』的直接繼承和發展。
骨法用筆：內在的『風范韻度』集中表現為外在的容貌與骨相的一定法則，謂之骨法，通過用筆來捉取人物的骨相法則（刻畫容貌）進而揭示他的風神韻度。
應物象形：即畫家的觀察認識方法，可以變形誇張但不能主觀臆想。
隨類賦彩：任何客觀對象都是以其自身特有的形體和色彩存在於客觀世界中，畫家必須根據具體對象對繪畫作必要而正確的施色。
經營位置：經營是指構圖的設計方法，構圖的關鍵在於人物位置關系。
傳移模寫：摹寫，一種重要的學習方法。
21． 試談山水畫興起的原因。
1）審美意識的發展，繪畫題材的擴大使山水成為畫家們表現的對象。
2）江南秀麗的山川，激發了藝術家山水畫創作的熱情。
3）玄學的興起，是山水畫形成的最根本的原因（以虛無的胸襟、玄學的意味體會自然，使中國山水畫自始即是一種『意境中的山水』而不是純客觀自然景物的再現，他們認為，山水的美不在於山水本身，而是在於它體現了『道』，山水與道是相合的）
（『聖人含道映物，賢者澄懷味像，至於山水，質有而趣靈』出自宗炳《山水畫序》）
22.簡述莫高窟早期壁畫的主要內容和藝術特色，何為本生故事？
莫高窟壁畫據不同性質大體可分為：
1）佛像畫，是以佛為主題的說法圖，供人們供養禮拜的形象；
2）民族傳統神話題材，如西王母、女媧、伏羲等；
3）裝飾圖案；
4）故事畫a.佛傳故事b因緣故事c本生故事。
本生故事是豆畫中最主要的內容，是指釋迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事內容多是早就在民間流傳的美麗寓言和傳說。
23． 唐代繪畫在哪些方面有新的發展？
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⑻ 中外美術史的復習大綱
中外美術史復習資料(部分）
一． 中西繪畫的審美特徵區別：中國畫的審美基點在於「意味」，西方繪畫的基點從屬於「再現」，中國繪畫追求想像之外的意，線條與超然的色彩更能充分表達主觀情感，成為東方美術造型的主要手法。歐洲人致力於物象自然屬性的研究，，造型藝術便充分利用了自然科學，借住明暗規律光與色的關系，空間、體積、結構、運動的表現成為主要造型依據。中國審美的本質在於尚意、領悟，對真實的理解是物體對應人情思後「升華了的真實」，西方的審美本質是尚行的，他們認為造型藝術的認識必須是由感性到理性的認識，而理性認識必須有明確的定義，審美必須有客觀依據，有準確的概念，推斥了東方的「領悟性」，重視自然給人的美感及生活體驗的功用。
二． 中國魏晉時期和歐洲的文藝復興時期都是美術美學的重要時期。美術的發展規律告訴我們，多元仍然是其基本存在形式，適應社會的不斷創新仍然是其存在的規律。
三． 人類在漫長的勞動過程中產生了藝術，最早約在3萬年前後的舊石器時代後期產生了藝術。
四． 宗教美術主要包括：印度、東南亞佛教美術；基督教美術；中國佛教美術；伊斯蘭美術。所謂宗教美術，決不是單純以宗教為內容或題材的美術，而是指服務與並服從於宗教行為的美術。哥特式美術典型：巴黎聖母院、米蘭大教堂；特點：靈巧，上升的力量控制人的情感，對光線的運用變化交錯，結構為露，具有世俗性，使人感到崇高、神奇，神權飄然，至高無上。
五． 唐代敦煌莫高窟壁畫特點：1、傳統的儒家思想對佛教哲學滲進。佛本生故事悲慘場景消退，讓位於對極樂世界的追求嚮往。壁畫中，舉目便是金樓玉宇，仙山瓊閣到處都是華貴絢爛的色彩替代了魏晉時代壁畫的悲苦場面。2、佛教繪畫一切以歌舞昇平追求享樂的上流生活為理想範本，佛造像也以貴族體態中豐滿的理想女性為藝術審美追求。
六． 伊斯蘭教是由「先知」穆罕默德創始的，《古蘭經》是伊斯蘭教最高法典。齋戒、誦經、禮拜、朝聖等都是他們的宗教儀式，其寺院稱為「清（清凈）真（尾翼）寺」是伊斯蘭教建築藝術的結晶。（耶路撒冷岩石圓頂清真寺 印度 泰姬陵）
七． 中國封建社會前期美術：秦漢時期 秦陵 兵馬俑、銅車馬 霍去病墓 伏虎；魏晉、南北朝 顧愷之《洛神賦圖》；隋唐、五代 展子虔《春遊圖》 閻立本《步輦圖》描寫的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯姻的事。 張萱《搗練圖》描寫從事制練勞作的婦女。 周昉《簪花仕女圖》描繪宮中嬪妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特徵。 唐代山水畫開始盛行 李思訓《江帆樓閣圖》 李昭道《明皇幸蜀圖》 韓翰《牧馬圖》 五代繪畫為宋代繪畫進一步發展作了准備，在隋唐兩宋間起著承上啟下的作用。 顧閎中《夜宴圖》以長卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂、賓客應酬等五個場面。畫中人物形象生動傳神，不同的身姿容貌，以至於手的表情都處理得較為成功，特別是韓熙載的形象更富有肖像畫的特點，衣冠穿著反映了他的放縱 刻畫了失意官僚心理矛盾的生活面貌。 徐熙《雪竹圖》、董源《瀟湘圖》 黃荃《珍禽圖》寫實的技巧和細膩明麗的風格。
八． 歐洲 義大利文藝復興美術 13、14世紀歐洲封建社會內部產生了資本主義生產方式的因素，尤其在地中海北岸的義大利，由於資本主義的生產及壯大，一個新的文化結構也隨著人們的思維改變而產生，這種反封建、反宗教的新的資產階級文化，被其後的學術界稱為「文藝復興」。
九． 人文主義：1、肯定人的價值，否定神的價值。2、重視現世生活，反對來世思想。3、反對宗教禁慾，對生活積極進取，對幸福生活的追求。4、重科學，提倡自由與人性的解放。
文藝復興時期義大利代表人物：達.芬奇 米開朗基羅 拉斐爾等《最後的晚餐》是為一座修道院食堂所作的壁畫，借聖經題材表現耶穌（象徵真理）和猶大（象徵叛變）之間的戲劇性沖突。作品中深刻地刻畫了各個人物的不同性格、氣質和一瞬間所產生的微妙心理狀態。（《蒙娜麗莎》肖像畫、《聖母子與聖安娜》） 達.芬奇（米蘭畫派）的的藝術特點：在反動逆流中鞏固了文藝復興人文主義思想和現實主義創作手法。美術研究及創作充滿科學性與哲理思考。1、藝術與科學相聯結，創作與理論研究結合，在很大程度上揭示了現實中的社會矛盾。2、人物個性鮮明，感情豐富。3、力求從科學中找出規律，為藝術服務。4、堅信自然中存在著一切美的形式，要求藝術家成為自然的兒子。5、不足之處：偏重復制自然現象，淡化了藝術家主觀駕馭自然的創造力。
第四章 歐洲文藝復興時期美術
（一）考核知識點
義大利早期文藝復興時期美術
義大利盛期文藝復興時期美術
尼德蘭文藝復興美術
德國文藝復興美術
法國文藝復興美術
（二）考核要點
1、義大利早期文藝復興時期美術
文藝復興與人文主義
文藝復興繪畫之父喬托的繪畫
義大利早期文藝復興時期三位傑出代表
佛羅倫薩畫派代表波提切利
2、義大利盛期文藝復興時期美術
文藝復興「三傑」主要作品及風格
喬爾喬納的繪畫
提香的繪畫
樣式主義
3、尼德蘭文藝復興美術
細密畫與宗教畫
凡·艾克兄弟的繪畫
勃魯蓋爾的繪畫
4、德國文藝復興美術
德國文藝復興美術主要代表人物及風格特徵
丟勒、荷爾拜因、格呂內瓦爾德、克拉納赫的繪畫
5、法國文藝復興美術
法國楓丹白露畫派
法國文藝復興美術的主要代表
第五章 17世紀歐洲美術
（一）考核知識點
17世紀義大利美術
17世紀佛蘭德斯美術
17世紀荷蘭美術
17世紀西班牙美術
17世紀法國美術
（二）考核要點
1、17世紀義大利美術：卡拉奇的學院主義美術、卡拉瓦喬的現實主義美術、巴洛克美術、貝里尼的雕塑
2、17世紀佛蘭德斯美術：魯本斯的繪畫、凡·代克的繪畫
3、17世紀荷蘭美術：哈爾斯的繪畫、倫勃朗的繪畫、維米爾的繪畫、荷蘭小畫派
4、17世紀西班牙美術：委拉斯貴支的繪畫、蘇巴朗的繪畫
5、17世紀法國美術：法國古典主義繪畫、普桑的繪畫、拉圖爾的繪畫
第六章 18世紀歐洲美術
（一）考核知識點
18世紀法國美術
18世紀英國美術
18世紀西班牙美術
18世紀俄羅斯美術
（二）考核要點
1、18世紀法國美術：羅可可風格、華托與布歇的繪畫、夏爾丹的繪畫、烏東的雕塑
2、18世紀英國美術：荷加斯的繪畫、雷諾茲的繪畫、庚斯博羅的繪畫
3、18世紀西班牙美術：戈雅的繪畫、西班牙現實主義風格
4、18世紀俄羅斯美術：俄羅斯肖像畫
第七章 19世紀歐洲及美國美術
（一）考核知識點
1、新古典主義美術
2、浪漫主義美術
3、現實主義美術
4、印象主義美術
5、後印象主義美術
6、19世紀英國美術
7、19世紀俄羅斯美術
8、19世紀美國美術
（二）考核要點
1、新古典主義美術：法國新古典主義風格、大衛與熱拉爾的繪畫、安格爾與普呂東的繪畫
2、浪漫主義美術：法國浪漫主義風格、席里柯的繪畫、德拉克洛瓦的繪畫
3、現實主義美術：法國現實主義風格 巴比松畫派 庫爾貝、柯羅、米勒、杜米埃的繪畫 羅丹、布爾德爾、馬約爾的雕塑
4、印象主義美術：印象主義風格、馬奈與莫奈的繪畫、德加與雷諾阿的繪畫、西斯萊與畢沙羅的繪畫、新印象主義風格
5、後印象主義美術：後印象主義與印象主義區別、塞尚的繪畫、高更的繪畫、凡·高的繪畫
6、19世紀英國美術：英國風景畫、透納與康斯太勃爾的繪畫、拉斐爾前派
7、19世紀俄羅斯美術：藝術世界派、巡迴畫派、列賓與蘇里柯夫的繪畫、列維坦與謝洛夫的繪畫
8、19世紀美國美術：美國風景畫派的風格、惠斯勒的繪畫、霍麥的繪畫
第八章 20世紀美術
（一）考核知識點
20世紀上半葉西方現代美術
20世紀下半葉西方現代美術
前蘇聯美術
（二）考核要點
1、20世紀上半葉西方現代美術：現代主義風格 野獸主義（馬蒂斯） 立體主義（畢加索） 表現主義（蒙克） 抽象主義（康定斯基） 維也納分離派（克里姆特） 未來主義（波丘尼） 風格派（蒙德里安） 超現實主義（達利） 達達主義（杜尚） 巴黎畫派（莫迪里阿尼）
2、20世紀下半葉西方現代美術：抽象表現主義 波普藝術 觀念藝術 大地藝術 超寫實主義 新表現主義
3、前蘇聯美術：俄羅斯左翼藝術家聯盟、前蘇聯美術代表畫家及風格特點
⑼ 誰能幫我理一理中國美術史或外國美術史的復習提綱
《外國美術史》復習思考題
（僅供參考，注意保存）
原始、古代和中世紀美術
1、史前繪畫藝術的基本特徵有哪些？
2、比較古埃及與古代兩河流域藝術的特點。
3、古埃及藝術給古希臘美術哪些影響？
4、古代兩河流域亞述的浮雕藝術。
5、略述古埃及埃赫納頓時代的藝術特色。
6、簡論古埃及雕刻特色。
7、簡論古埃及墓室壁畫特色。
8、亞述美術與蘇美爾美術的異同。
9、略述古希臘與古羅馬在建築藝術上的異同。
10、古希臘雕刻中為什麼很重視人體的表現？
11、試述希臘化時期雕刻的特點。
12、試述古代羅馬肖像雕塑的特色。
13、羅馬式與哥特式藝術風格的對比（舉例說明）。
14、羅馬式教堂的特點。
15、哥特式藝術的特點。
16、歐洲中世紀藝術的幾個主要階段是什麼？
17、名詞解釋
維倫道夫的維納斯、《書吏凱伊像》、《村長像》、納米爾石板、希臘陶瓶的黑繪與紅繪風格、圖拉真紀念柱、普拉克西特列斯、盧克索神廟、方尖碑、路德維希寶座浮雕、《命運三女神》、《擲鐵餅者》、《拉奧孔》、《科羅西姆斗獸場》、伊什塔爾宮殿門、帕底農神廟浮雕、提圖斯凱旋門、「法尤姆肖像」、「丹培拉」、薩莫色雷斯的尼凱女神像、聖索菲亞大教堂、巴黎聖母院
文藝復興時期美術
1、文藝復興首先在義大利產生的原因何在？
2、試比較義大利與尼德蘭文藝復興的美術。
3、義大利文藝復興發端時期錫耶納畫派與佛羅倫薩畫派的區別。
4、試論文藝復興時期美術的意義。
5、為什麼稱彼得•勃魯蓋爾是文藝復興時期尼德蘭最偉大的藝術家？
6、以丟勒的油畫作品及銅版畫作品為例，試論他的人文主義精神。
7、文藝復興時期南北歐美術的主要區別何在？
8、簡析達芬奇的代表作品和他的藝術思想。
9、試論威尼斯畫派的特色。
10、米開朗基羅的雕塑和繪畫代表作品及其藝術特色。
11、文藝復興時期西班牙美術的特色。
12、試比較韋羅內塞和丁托萊托的作品。
13、分析波蒂切利的前後期代表作。
14、略論拉斐爾的藝術成就。
15、提香藝術風格前後期有何差異？為什麼？
16、如何評價埃爾•格列柯的藝術成就和他的局限性？
17、名詞解釋
揚•凡•愛克《阿爾諾芬尼夫婦像》、喬托、馬薩喬、喬爾喬內、《田園合奏》、波提切利、《維納斯的誕生》、《春》、《花神》、讓•富蓋、安布利亞畫派、樣式主義、楓丹白露畫派、格列柯《揭開第五印》、多納太羅、拉斐爾《西斯廷聖母》、西斯廷禮拜堂天頂畫、米開朗基羅《大衛》、《摩西》、達芬奇《蒙娜麗莎》
17至18世紀歐洲美術
1、試述17世紀西方美術的特點。
2、17世紀流行的三種藝術風格及其社會原因。
3、如何看待魯本斯繪畫中的人文主義精神。
4、結合作品論述倫勃朗創作中體現的現實主義精神。
5、略論倫勃朗肖像畫的藝術特色。
6、試比較倫勃朗與魯本斯的藝術風格。
7、簡述17世紀荷蘭靜物畫的藝術特色。
8、哈爾斯肖像畫的藝術特色。
9、17世紀荷蘭風景畫與學院派風景畫有何不同？
10、17世紀荷蘭繪畫的藝術特色及其對後世的影響。
11、荷蘭與佛蘭德斯兩大畫派在藝術上的差異是什麼？
12、試述18世紀威尼斯畫派風景畫的成就。
13、卡拉瓦喬藝術的時代意義和影響。
14、巴洛克藝術興起的原因及其主要藝術特色。
15、試論維米爾的藝術特色。
16、試分析比較米開朗基羅與貝尼尼的雕塑《大衛》。
17、如何認識和評價巴洛克藝術？
18、里韋拉、蘇巴蘭肖像畫成就與特點。
19、里韋拉、蘇巴蘭宗教畫成就與特點。
20、戈雅的藝術思想如何形成，經過哪些階段？
21、戈雅的肖像畫特點。
22、為什麼說委拉斯凱支是一位傑出的現實主義藝術家？
23、試論委拉斯凱支的肖像畫藝術成就。
24、夏爾丹的藝術特色與時代意義。
25、夏爾丹與布歇在藝術思想上的斗爭說明了什麼？
26、普桑的藝術特色。
27、17世紀與18世紀法國美術有哪些區別？
28、簡述18世紀法國啟蒙主義對美術的推動。
29、法國古典主義美術的特點。
30、18世紀法國雕刻藝術成就及其主要代表人物。
31、列舉5名17至18世紀版畫家及其代表作品，並略述其藝術特色與成就。
32、試述倫勃朗的銅版畫藝術成就。
33、名詞解釋
波洛尼亞學院、倫勃朗《夜巡》、卡拉瓦喬《聖母之死》、霍貝瑪、《林蔭小道》、《搶劫留西帕斯的女兒》、凡•代克、喬•巴•提埃波羅、聖德列薩祭壇雕刻、荷蘭小畫派、聖卡洛教堂、四河噴水池、波德格涅斯風格、勒南兄弟、拉圖爾、烏東、《伏爾泰雕像》、戈雅《戰爭的災難》、《紡織女工》、普桑《阿卡迪亞牧人》、華托《熱爾森畫鋪》、羅可可、布歇、荷加斯、凡爾賽宮、溫克爾曼、「偉大風格」
19至20世紀美術
1、略述巴比松畫派的興起、藝術特色及其影響。
2、法國浪漫主義藝術產生的原因及其意義。
3、法國現實主義美術與浪漫主義美術創作方法述評。
4、試論德拉克洛瓦的藝術成就。
5、印象派與後印象派有哪些差異？
6、米勒的藝術思想和他的代表作。
7、法國現實主義風景畫的發展及其對後人的啟示。
8、法國新古典主義美術的特點。
9、略論印象派的藝術特點及其影響。
10、試述後印象派對西方現代派的影響。
11、舉例說明梵谷作品的藝術特點。
12、略述東歐美術與西歐美術的差異。
13、蒙卡奇的藝術特色。
14、簡述馬泰伊科的藝術成就。
15、分析格里戈雷斯庫代表作品。
16、試述俄羅斯巡迴展覽畫派的藝術成就。
17、試述19世紀下半期俄羅斯風景畫的藝術特色。
18、分析列賓和蘇里科夫的代表作。
19、野獸派的代表人物及其藝術特色。
20、簡述畢加索《亞威農少女》的意義和影響。
21、抽象派藝術發展的幾個主要階段及其代表人物。
22、現代主義美術為什麼不能取代現實主義美術？
23、列舉日本浮世繪三大師。
23、名詞解釋
《賀加斯兄弟的宣誓》、《馬拉之死》、《大宮女》、《泉》、《梅杜薩之筏》、《自由女神引導人民》、《希阿島的屠殺》、《三等車廂》、《畫室》、《晚鍾》、《拾穗者》、《夢特芳丹的回憶》、無名畫家展覽會、呂德、杜米埃、《奧林匹亞》、《草地上的午餐》、《夜間咖啡屋》、《雅各與天使搏鬥》、《我們從哪裡來？我們是什麼？我們往哪裡去？》、點彩派、《大碗島星期天的下午》、象徵派、約瑟夫•馬內斯、阿列什、什瓦賓斯基、庫朗布西、梅斯脫維奇、弗魯貝爾、克拉姆斯柯依、《無名女郎》、列維坦、「藝術世界」、畢加索《格爾尼卡》、新藝術運動、野獸派、馬蒂斯、立體派、達達派、未來主義、波普藝術、橋社、超級寫實主義