語文茶館

『壹』 九年級上語文版茶館注釋啊， 快快！

茶館》分別寫了三個不同的時代，而我們節選的只是中間一幕，所以能夠完整地閱讀劇本顯得尤為重要。讀了全部劇情，才能更好地理解作者「大茶館，小社會」的獨特的藝術構思，才能更加明白本劇看似無戲實則展示了人與社會之間的尖銳的矛盾沖突這一特點；讀了全劇，才能對劇中主要人物王利發性格形成的淵源，性格的發展有更為明確的了解；也只有讀了全部劇情，才能對作家筆中含淚的語言風格有更為深刻的認識。因此，學習本文的一個很重要的任務是通過閱讀或觀看電影了解整個劇情。

老舍先生是傑出的人民藝術家。他在文學領域的許多方面都有極高的藝術成就。他的小說好，我們在初中已經學過了選自《駱駝祥子》的《在烈日和暴雨下》

.《茶館》簡介
1957年發表並演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利後三個不同時代的、近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動盪、黑暗和罪惡，達到了作者預想的寫作意圖，即埋葬這三個可詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡。
《茶館》全劇共三幕，各寫了一個時代。第一幕的時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬後不久。那時的裕泰茶館生意興隆，三教九流的人物都把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經走向末路。劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一隻鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監總管不僅生活奢華，而且還可用高價買來妻子；農民和城市貧民卻賣兒賣女。這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗。這一切都表明了中國封建社會的末日即將來臨。
第二幕即課文節選部分。

《茶館》寫的是裕泰茶館所經歷的半個世紀，即從清末、軍閥混戰到國民黨統治時期共三個時代由盛到衰的變化，下層人物的悲慘結局。反映了半殖民地半封建的舊中國的社會面貌，深刻地表明舊制度的反動腐朽，揭示了舊中國必然滅亡的歷史規律。

《茶館》塑造了眾多的各有鮮明性格的人物形象。劇作家描寫的重點是放在五花八門的市民階層人物上的，裕泰茶館的掌櫃王利發善於經營、謹小慎微，雖然有著買賣人的自私，為人卻還本分。為了在那個社會里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經營方式，使之跟得上社會風氣的流變。他「作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖」，但最後他還是沒能爭得自己的生存，被那個社會逼上了絕路。常四爺是一個「旗人」，是屬於享有「鐵桿莊稼」（吃皇糧）特權的一類人。他性格耿直、剛強，有強烈的正義感和愛國心。面對清朝的腐敗，他激憤地說：「大清國要完！」因而坐了牢。他參加過義和團的反帝戰斗，後來成為一個自食其力的賣菜人。和「作了一輩子順民」的王利發不同，他「一輩子不服軟，敢作敢當，專打抱不平」。他「只盼國家像個樣兒」，但結果是「一事無成」！最後他說的一句充滿感憤的話，對他的性格做了生動的總結：「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？」王利發的房東秦仲義，原是一個掌握著相當家產的血氣方剛的闊少，後來主張「實業救國」，成了一個立志維新的資本家，但由於半殖民地半封建社會的反動統治，盡管他慘淡經營幾十年，最後還是徹底破產。他在「事業」失敗後自我嘲諷地說：「應當勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！告訴你們哪，秦某人七十多歲了才明白這點大道理！他是天生來的笨蛋！」在老舍筆下進入茶館這個「小社會」的，還有當時各種各樣的人物：狠毒奸詐的清官太監、吃洋教擺威風的教士、舊軍閥的官兵和警察，以及那些從清朝一直混到國民黨統治時代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會渣滓和那些經受著生活熬煎的舊藝人、小攤販、廚師、小學教員等下層市民。此外，還有流入城市的破產農民，他們在農村被逼得走投無路，而這里等待他們的是更加悲慘的命運，如貧農的女兒康順子被賣給太監為妻，那個不合理的社會殘忍地埋葬了她的青春。總之，眾多的人物形象，活現出一個叫人窒息、激人憤怒的黑暗社會。盡管一次次地改朝換代，而茶館里那張「莫談國事」的紙貼卻「保存了下來」，這是富於象徵意義的，就是說這些朝代的共同特點是由少數達官貴人統治和壓迫人民大眾，老百姓是不能說話的。在茶館這個「小社會」的背後，有一個沒有出場的主宰一切的魔鬼，那就是帝國主義和封建主義——罪惡的半殖民地半封建社會的製造者和統治者。

『貳』 初3語文課本（茶館）寫了哪9件事

寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋 貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監買妻。

『叄』 《茶館》賞析

新版話劇《茶館》觀後記 新版《茶館》劇照中學時語文課學習老舍的《茶館》選段的時候，怎麼也不會想到有一天能有機會親眼看一看北京人民藝術劇院的演出，更不會想到實現這個願望竟然還是在國外。帕薩迪納市的交通讓我們耽誤了一點第一幕的開頭，實在有些可惜，但是我們很快就被話劇強大的感染力深深折服。去之前稍微復習了一下《茶館》的劇本，看起來不會太吃力。 不知老舍先生是不是第一個想到用茶館這樣的地方作為一個舞台來反映一個社會的風貌和沖突的，我看過其他一些小話劇也有類似的構思。而老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時光，它所反映的已經不僅僅是社會的點和面，而是加入了縱深的時間軸，那是一個立體的時代的變遷。從第一幕的清末戊戌變法失敗後，到第二幕二十年後的民國，再到第三幕又三十年後的抗戰勝利之後，茶館里的人隨著時間老去，茶館里發生的事情雖然有著各個時代鮮明的特徵卻又與前後絲絲相扣；情節無論是情理之中還是意料之外，故事無論是讓人會心一笑還是扼腕嘆息，都恰到好處的折射著一個時代的風貌。 一個社會可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個說小不小說大不大的舞台上，市井小民成了主角，而那串場的三個主角——王掌櫃、秦二爺和常四爺，除了掌櫃是在每幕都出場串起一個個故事之外，松二爺和常四爺的生活變遷反而被放在了幕後。但是仔細咀嚼這幾個人的遭遇，其實恰恰是最能反映那個動盪年代中人們的無奈。王掌櫃處處小心，處心積慮經營著裕泰茶館，到頭來茶館還是要被霸佔而無奈自盡；秦二爺年輕時強干氣盛，一心要實業救國，最後一生的家業被政府沒收化為灰燼；常四爺為人耿直愛打抱不平，卻因為一句「大清國要完了」坐牢，出獄之後自食其力卻仍然潦倒不堪。這三個人的經歷就是那個民不聊生的時代的最好寫照，雖然筆墨不多，卻最深切的讓人感到那個時代下人們的無奈。 劇中的大腕演員也不少，話說回來很大程度上我也是沖著那幾個演員去的，濮存昕演的常四爺，人物耿直磊落的性格呼之欲出；何冰演的劉麻子，反面角色壞的恰到好處；梁冠華演的王掌櫃，雖不是於是之當年的瘦高形象，卻把人物精明到有些油滑的性格表現的淋漓盡致；宋丹丹演的康順子，橫跨五十年時間，從被賣給太監作老婆的小姑娘，到追隨兒子革命而去的老太太，塑造了一個善良堅定的勞動婦女的形象。但是我覺得最出彩的算馮遠征演的松二爺的角色，膽小怕事但是心地善良，處處如履薄冰卻放不下面子自食其力，他塑造的這樣一個舊貴族的形象讓人忍俊不禁又嘆息連連。 這次演出沿用了老導演焦菊隱的布景設計和結尾處理。把茶館的日趨破敗在細節之中展現出來，而結尾處由三個老頭拋紙錢作升華更是給全劇以點睛之筆。說到結尾，常四爺在結尾處說了一句話——「我是愛我們的國的，可是誰來愛我呢？」這句話不禁讓我想到含冤自盡的老舍先生，他也是懷著對新生活無比的熱愛創作下這么多傳世之作，可是這樣熱愛生活才華橫溢的一個人卻被逼投湖了卻一生。他的遭遇和他劇中常四爺說的那句話是多麼的相似！想到這些，我的淚水不禁濕潤了眼眶。亂世之中，誰能倖免？ 《茶館》之所以是經典，不僅在於老舍非常了解舊社會，還在於即使在今天看這個戲，每個觀眾也會不同程度地有所聯想，所以這次的演出版本不求完全一模一樣，只希望觀眾能產生不同的思想活動。

『肆』 急求《茶館》讀書筆記！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

幾篇吶？``````
【一】
茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它「活」起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老捨出生於一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之後，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之後的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有「小中見大」的特色，與其是平民出身也有密切聯系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，幹警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看「歷史劇」的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發（茶館掌櫃）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌櫃交情還不錯而在這所謂「熱鬧」的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有「良心」的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟「升級」為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子「發揚光大」變為「花花聯合公司」（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面「遵規守矩」呢？

老舍，無論您想傳達予後人什麼，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲：「謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。」

【二】
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經清朝、民國、抗日戰爭勝利後國民黨統治時期這三個年代。《茶館》非常現實，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現了解放前社會的黑暗、官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌櫃、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌櫃，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌櫃一樣，正直、不做虧心事，跟王掌櫃不一樣的是他比王掌櫃要硬，骨子裡有那麼一股傲氣，怎麼也不肯低頭，不肯讓步。
讀完《茶館》，我體會到我們現在是多麼幸福，那時候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現在漢堡牛扒可以隨便吃。那時的人們真是生不逢時，生活在那樣一個黑暗的年代。
在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份「鐵桿兒莊稼」，不用幹活就有錢拿。後來清國滅亡了，常四爺並沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由於生活條件優越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。

【三】
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發生在一個茶館里。由一個茶館，將半個世紀的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權在大陸結束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是「中國戲劇史上空前的範例」。因這劇本構思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細部的白描，是老舍先生的獨創。《茶館》這三幕共佔了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，並沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎麼活著和怎麼死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在於語言的成功和他戲劇結構的巧妙，嚴密。語言：話劇全憑台詞塑造人物，台詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。被譽為「語言大師」的老舍的的確確將語言功力發揮到及至。《茶館》中每個人物的台詞都設計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結構：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍採用了四種手法結構該劇：其一是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖鬆散卻不至於說來說去，離題太遠，不知所雲。其二是次要人物父子相承；其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關聯，其四是無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個多世紀的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉澱著歷史的教訓，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結構。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。《茶館》從題材到文化內涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風情大戲，這是老舍先生最擅長的。話劇《茶館》具有強烈的社會批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守「三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規范。但這兩個劇作同樣取得了成功。有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲輓歌，不過現在我還不知其緣，待我細讀。
如果滿意，希望採納。

【四】
老舍是「人民藝術家」和「文藝界的勞動模範」。《茶館》是中國當代話劇藝術的經典之作。戲劇運用側面透露的表現方法，以北京裕泰茶館為典型環境，以茶館的變遷和一些小人物悲劇命運來表現時代的主題。戲劇採用了人物展覽式的結構，塑造了具有時代特徵的人物群像，反映了清朝末年至國民黨統治時期近五十年的歷史變遷，深刻表現了「埋葬三個時代」的主題。

《茶館》的成功創作，充分體現了老舍先生的藝術追求，那就是「寫自己真正熟悉的人和事。人物對話必須是真正性格化的語言」，「話到人到」、「開口就響」、「聞其聲知其人」，可以說，《茶館》的確達到了爐火純青的藝術化境。

《茶館》於1958年3月由北京人民藝術劇院首演，獲得巨大成功。該劇圓滿地展示了老舍作品所獨有的「京味」風格，堪稱老舍戲劇創作的頂峰，也是新中國成立後的話劇精品之一。

夠了吧

『伍』 請問：老舍的《茶館》是在高中語文課本第幾冊第幾單元的啊

這位同學，這個問題其實只要翻一下語文書就知道了
《茶館》在高中語文第四冊，第三單元
根據教材的編排，第三單元是戲劇單元，主講當代戲劇和外國戲劇有《雷雨》 《茶館》 《羅密歐與朱麗葉》 《三塊錢國幣》四篇

『陸』 老舍《茶館》的主要內容及寫作思想

主要內容：
故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。

經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。

全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。

寫作思想：

老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是「吃茶」使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起，如果沒有「吃茶」一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。

如早先的茶館里，除了喝茶，還有點心「爛肉面」可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個「吃講茶」的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源。

這類細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務之外，也展示了中國茶館文化之一斑。《茶館》的藝術價值不僅在於通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在於反映了社會變革對茶館經濟和茶館文化的影響。

『柒』 哪位有老舍《茶館》的原文

復仇者avenger 1位粉絲
1樓 出處
http://www.bookdns.com/xiandai/xiandaimj/laose/teahouse.html

茶館

（三幕話劇）

老舍

人物

王利發－－男。最初與我們見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕
就做了裕泰茶館的掌櫃。精明、有些自私，而心眼不壞。

唐鐵嘴－－男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。

松二爺－－男。三十來歲。膽小而愛說話。

常二爺－－男。三十來歲。松二爺的好友，都是裕泰的主顧。正直，體格
好。

李三－－男。三十多歲。裕泰的跑堂的。勤懇，心眼好。

二德子－－男。二十多歲。善撲營當差。

馬五爺－－男。三十多歲。吃洋教的小惡霸。

劉麻子－－男。三十來歲。說媒拉纖，心狠意毒。

康六－－男。四十歲。京郊貧農。

黃胖子－－男。四十多歲。流氓頭子。

秦仲義－－男。王掌櫃的房東。在第一幕里二十多歲。闊少，後來成了維
新的資本家。

老人－－男。八十二歲。無依無靠。

鄉婦－－女。三十多歲。窮得出賣小女兒。

小妞－－女。十歲。鄉婦的女兒。

龐太監－－男。四十歲。發財之後，想娶老婆。

小牛兒－－男。十多歲。龐太監的書童。

宋恩子－－男。二十多歲。老式特務。

吳祥子－－男。二十多歲。宋恩子的同事。

康順子－－女。在第一幕中十五歲。康六的女兒。被賣給龐太監為妻。

王淑芬－－女。四十來歲。王利發掌櫃的妻。

巡警－－男。二十多歲。

報童－－男。十六歲。

康大力－－男。十二歲。龐太監買來的義子，後與康順子相依為命。

老林－－男。三十多歲。逃兵。

老陳－－男。三十歲。逃兵。老林的把弟。

崔久峰－－男。四十多歲。作過國會議員，後來修道，住在裕泰附設的公
寓里。

軍官－－男。三十歲。

王大拴－－男。四十歲左右，王掌櫃的長子。為人正直。

周秀花－－女。四十歲。大拴的妻。

王小花－－女。十三歲。大拴的女兒。

丁寶－－女。十七歲。女招待。有膽有識。

小劉麻子－－男。三十多歲。劉麻子之子，繼承父業而發展之。

取電燈費的－－男。四十多歲。

小唐鐵嘴－－男。三十多歲。唐鐵嘴之子，繼承父業，有作天師的願望。

明師傅－－男。五十多歲。包辦酒席的廚師傅。

鄒福遠－－男。四十多歲。說評書的名手。

衛福喜－－男。三十多歲。鄒的師弟，先說評書，後改唱京戲。

方六－－男。三十多歲。打小鼓的，奸詐。

車當當－－男。三十歲左右。買賣現洋為生。

龐四奶奶－－女。四十歲。丑惡，要作皇後。龐太監的四侄媳婦。

春梅－－女。十九歲。龐四奶奶的丫環。

老楊－－男。三十多歲。賣雜貨的。

小二德子－－男。三十歲。二德子之子，打手。

於厚齋－－男。四十多歲。小學教員，王小花的老師。

謝志勇－－男。三十多歲。與於厚齋同事。

小宋恩子－－男。三十來歲。宋恩子之子，承襲父業，作特務。

小吳祥子－－男。三十來歲。吳祥子之子，世襲特務。

小心眼－－女。十九歲。女招待。

沈處長－－男。四十歲。憲兵司令部某處處長。

傻楊－－男。數來寶的。

茶客若幹人，都是男的。

茶房一兩個，都是男的。

難民數人，有男有女，有老有少。

大兵三、五人，都是男的。

公寓住客數人，都是男的。

壓大令的兵七人，都是男的。

憲兵四人。男。
2006-11-11 11:48回復

『捌』 語文練習卷<茶館》

王利發是裕泰茶館的掌櫃,也是貫穿全劇的人物.他從父親手裡繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學,即多說好話,多作揖.他精明,能幹,謹小慎微.就是這樣一個精於處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產的命運(上吊自殺).王利發的悲劇,是舊中國小商人,小資產者生活命運的真實寫照.

『玖』 初三語文，茶館

課文忘了/