校園版牡丹亭
① 青春版《牡丹亭》於何年何地首演
2004年4月，作為第二屆中華戲曲文化節的「重頭戲」，沈豐英和俞玖林聯袂主演的青春版崑曲《牡丹亭》，在武漢劇院上演。
2004年4月，由著名作家白先勇主持打造的「青春版」崑曲《牡丹亭》首演，賦予這門古老的藝術以青春的喜悅和生命，之後8年在世界巡演。
青春版《牡丹亭》悠揚的水磨調能讓觀眾舒緩平靜下來。實驗證明，每分鍾60～80拍的音樂，人的感覺最舒服，這與人在安靜時的心率是一致的。柔情委婉、輕歌曼舞的崑曲是調節人體心理狀態的極好手段。
《牡丹亭》這個故事雖然是古人的故事，但放在現在依然打動人心。劇中的杜麗娘，為愛而死，因情還魂，追尋夢中情郎柳夢梅，不惜入冥府、返人間，終於與情郎永結連理。《牡丹亭》是一出愛得「死去活來」的愛情悲喜劇。白先勇先生的這一段青春版的《牡丹亭》，暫且先不評價它的好壞。但這一版的牡丹亭的確給中國的戲劇帶來了用一蓬勃向上的生命力，起碼在崑曲這一部分是帶來了巨大的影響的。
作為一個聽劇的門外漢，我本身對於戲劇等方面也不是特別的熟悉，但是，作為一個比較喜歡文學的學生，對牡丹亭這部劇還是有些許了解的。
所以歸根到底，青春版的《牡丹亭》雖然比之前的更受歡迎，但其實如果去深究，相比較，在唱戲方面，還是老版的更具特色和爆發力。
③ 試用哲學原理分析青春版《牡丹亭》獲得成功的原因
最近，白先勇先生榮獲「太極傳統音樂獎」，我很榮幸擔任他的推薦人。這個獎項授予在全球范圍內對傳統音樂的繼承、保護和發展作出傑出貢獻的人和團體，白先勇先生獲獎是實至名歸，因為他主持的青春版《牡丹亭》的創作與演出，堪稱傳統藝術在當代繼續生存和發展的典範。白先勇通過青春版《牡丹亭》向我們證明了傳統藝術在當代社會中仍然有強大的生命力，證明了古老的藝術在今天仍然可以喚起青年人的熱情，證明了人類最優秀的藝術自有其永恆的價值。面對全球化和社會多元的沖擊，身處在這個浮躁的社會中，人們對經典藝術的價值和意義經常心懷疑慮，但青春版《牡丹亭》告訴我們那些懷疑是不對的，古老的、傳統的和優秀的藝術確實有其價值，無關時代變遷，超越文化籓籬。
青春版《牡丹亭》毫無疑問取得了巨大成功。它成功的標志有很多，最明顯的標志就是大眾媒體的關注和學術界的濃厚興趣。誠然，青春版《牡丹亭》在8年裡演出200多場，令人矚目，但就在這8年，戲劇界還有演出場次更多的劇目，文化部的「優秀保留劇目大獎」給我們提供了部分優秀劇目的目錄。確實，青春版《牡丹亭》的舞台呈現非常出色，但是，客觀地說，最能代表中國當代戲曲舞台表演水平的，在崑曲界要首推上海昆劇院的《長生殿》，把眼光擴大到整個戲曲界，更有以梨園戲《董生與李氏》為代表的一大批優秀劇目。然而所有這些演出場次更多和更具藝術水平的戲曲劇目，所產生的社會與文化影響都不能和青春版《牡丹亭》相比。
青春版《牡丹亭》真正超越戲曲界其他優秀劇目之處，在於它受到媒體與社會的普遍關注，近20多年裡，從來沒有一部戲像青春版《牡丹亭》這樣受到媒體近乎狂熱的追捧，而且出現了大量關於青春版《牡丹亭》的出版物。青春版《牡丹亭》還逐漸成了各大學和科研機構學者們偏好的研究選題，每年都有很多研究青春版《牡丹亭》的論文。青春版《牡丹亭》讓戲曲重新成為學術研究的主要對象，成功地使崑曲回到主流媒體的視野中。我們看到青春版《牡丹亭》在國內外多所大學巡演，所到之處無不轟動，吸引了大量青年學子，而在此之前，人們普遍認為戲曲、尤其是崑曲早就已經不是青年人的欣賞對象。這一現象的出現，與媒體及社會的廣泛關注，有很強的關聯，無論是在國內還是海外，那些走進劇場欣賞青春版《牡丹亭》的觀眾，大部分是因為受到了媒體的引導，而不見得是因為他們對崑曲以及《牡丹亭》真有多少了解，更談不上愛好。
所以我們很難從藝術層面界定青春版《牡丹亭》在當代文化中的價值和地位。近二十年來，戲曲界在創作演出方面作出了巨大的努力，碩果累累，僅《牡丹亭》就有許多版本，但問題在於如此之多的優秀劇目，並不太為社會關注，為公眾所知，更沒有得到大學生們如此的青睞。這才是青春版《牡丹亭》的成功經歷中需要深究原因的現象。
青春版《牡丹亭》的成功是個奇跡。媒體論及青春版《牡丹亭》的成功之道，多認為是由於白先勇在傳統經典《牡丹亭》中傾注了「現代意識」，是對傳統經典大幅度「創新」和改造的產物。這可能是有關青春版《牡丹亭》最大的誤會。湯顯祖的《牡丹亭》是中國戲劇史上無可超越的巔峰之作，崑曲從明末清初形成了成熟而完美的表演規范。從青春版《牡丹亭》排演之初，白先勇就始終在努力恢復並重現崑曲傳統的表演美學，強調要讓觀眾看到「原汁原味」的崑曲和《牡丹亭》，在劇本處理上堅持最大限度地保持原著的面貌、只刪不增；並且，鑒於崑曲表演傳統在當代漸次失落，他特別聘請了汪世瑜、張繼青等一流的崑曲表演前輩藝術家手把手、一招一式地訓練和指導年輕演員。因此，與其說青春版《牡丹亭》是在創新，還不如說它恰是這個時代戲曲界少有的尊重與契合傳統崑曲表演美學的範本。
④ 青春版牡丹亭的青春版
這次我也參加了刪編劇本的工作，我和編劇小組的其他成員認認真真琢磨了五個月，把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十九折，分上中下三本，三天連台演完，從第一出《標目》演到最後一出《圓駕》，基本上保持了劇情的完整。
《牡丹亭》的主題在於一個「情」字，我們的劇本也就貼近湯顯祖「情至」、「情真」、「情深」的理念來發展：第一本啟蒙於「夢中情」，第二本轉折為「人鬼情」，第三本歸結到「人間情」。湯顯祖筆下的「天下第一有情人」杜麗娘因夢生情，一往而深，上天下地，終於返回人間，與柳生夢梅結成連理。在《牡丹亭》中給予愛情最高的禮贊，愛情可以超越生死，沖破禮教，感動冥府、朝廷，得到最後勝利。《牡丹亭》可以說是一部有史詩格局的「尋情記」，上承《西廂》，下啟《紅樓》，是中國浪漫文學傳統中一座巍巍高峰。
一般《牡丹亭》的演出本偏重杜麗娘，以旦角表演為主。我們的劇本，還原湯顯祖原著精神，加強柳夢梅角色，生旦並重。因此，《拾畫》、《叫畫》這兩出經常演出的巾生代表作，我們捏成一折，做了適當的改編，更加凸顯其重要性，三十分鍾的獨角戲，將巾生表演藝術發揮得淋漓盡致，與第一本杜麗娘的經典摺子《驚夢》、《尋夢》旗鼓相當。湯顯祖筆下的柳夢梅遠不止於儒雅俊秀的「夢中情人」，亦是一介不畏權勢，敢與理教抗爭的傲骨書生。如此，我們的劇本生旦戲雙線發展，達到了對稱平衡之美。 「案頭」的文學本編好後，還得經過「場上」表演的試驗。我們的總導演是有「巾生魁首」之譽的浙昆名演員汪世瑜，他有五十年的舞台經驗，由他逐出排演過後，幾經修改，我們的演出本終於定稿。
青春版《牡丹亭》選中了俞玖林及沈豐英分飾柳夢梅及杜麗娘，兩位青年演員屬於蘇州昆劇院的「小蘭花」班，形貌唱作俱佳，是極具潛力的兩塊璞玉，但玉不琢不成器，於是我們大力敦請汪世瑜及江蘇省昆劇院飲譽中國崑曲界的「旦角祭酒」張繼青跨省跨團進駐蘇州，親自指導並傳授。這也是製作青春版《牡丹亭》的宗旨之一，借著一出戲的排演，完成世代傳承的重要工作。崑曲這項曾經獨霸中國劇壇二百年，有過輝煌歷史的表演藝術，從上個世紀初，一直遭到傳承危機。民國初年，崑曲幾乎消失於中國舞台，幸虧有心人士在蘇州成立「崑曲傳習所」，訓練出一批「傳」字輩的優秀演員，日後成為二十世紀崑曲薪火相傳的旗手。汪世瑜、張繼青正是這些「傳」字輩老師傅親手調教的接班人，汪世瑜師承周傳瑛，張繼青受教於姚傳薌。而今「小蘭花」班的俞玖林拜師於汪世瑜門下，而沉豐英亦由張繼青正式收為門徒，在傳承意義上，二人也就隔代繼承了「傳」字輩老師傅一脈相傳的表演風格。這是屬於崑曲表演藝術中正宗、正統、正派的格調。 二十一世紀觀眾的審美觀，畢竟迥異於明清時代，這次製作青春版《牡丹亭》，我們一方面盡量保持崑曲抽象寫意，以簡馭繁的美學傳統，但我們也適當利用現代劇場的種種概念，來襯托這項古典劇種，使其既適應現代觀眾的視覺要求，同時亦遵從崑曲的古典精神。我們集合了台灣一流的創意設計家，共襄盛舉，一同投入這項浩大的文化工程：王童（美術總監、服裝設計）、林克華（舞台、燈光設計）、吳素君（舞蹈指導）、董陽孜（書法藝術）。連劇中杜麗娘那幅寫真，我也邀請畫家朋友奚淞繪制了一幅粉彩美人圖，在舞台上亮相。青春版《牡丹亭》的演出，可以說是集合了許多文化人智慧的結果。
青春版《牡丹亭》的演出由「蘇州昆劇院」的演員擔綱，也具有特殊意義。蘇州是千年古都，有著悠久的文化傳統，在中國歷史上一直扮演著「江南文化」的重鎮，文風鼎盛，人才薈萃。明清時期，一度是全國崑曲中心，崑曲發軔於蘇州鄰近同屬於吳語系的崑山絕非偶然，吳儂軟語，也就決定了崑曲委婉綺麗的風格。柳暗花明、曲徑通幽的蘇州園林藝術；巧奪天工、色彩精艷的蘇州刺綉；吳門四大家清麗淡雅的畫風，其實與崑曲都屬於同一文化系統，也都是「江南文化」的精髓。
近年來，蘇州市有意恢復崑曲過去在蘇州輝煌的歷史，將蘇州重新建立成崑曲中心。由蘇州子弟同心協力演出的青春版《牡丹亭》這出三天連台大戲，很可能成為蘇州復興崑曲的前奏。 周秦(中國崑曲研究中心常務副主任、「青春版」《牡丹亭》的顧問、蘇州大學教授、博士研究生導師)：
白先勇常常笑稱自己是崑曲的義工，我是非常贊成的。是他把崑曲重新拉回到人們的視線中，他確實非常地投入，很多人參與這件事情都是沖著他的面子。他是真喜歡崑曲。
起先我並不同意「青春版」《牡丹亭》」這樣的說法，我覺得有點滑稽。但是在台北看了他們的演出以後，我覺得效果非常不錯，也開始明白所謂「青春版」，就是用青春的演員說青春的愛情故事，來吸引青春的觀眾。來蘇州大學演出之前，我非常擔心，甚至是害怕，因為蘇大不能和台北、香港的演出場地比，硬體設施比較簡陋。白先勇一口答應來蘇州後，我們才敢把宣傳做大。這三天來的演出證明，「青春版」《牡丹亭》的演出是成功的。前後我們一共迎來了7000人次的觀眾。但是崑曲有它自己的藝術局限性，我們不可能希望它像流行歌曲一樣，它也沒有必要改變自己的顏面，我們的目的只是吸引文化層次高的觀眾。
「青春版」《牡丹亭》在台灣這么受歡迎，我們是非常感動的，這有三個原因：第一，崑曲界終於出現了兩個年輕的演員，既是偶像派，又是實力派；第二，崑曲後繼有人了，他們至少還可以演出20年，可以彌補起崑曲的斷層現象，再成為傳承崑曲的火炬手；第三，台灣觀眾這么喜歡這出劇是我們始料未及的，在遇到《驚夢》這樣的經典摺子的時候，他們都能夠哼唱或者是熟悉地打著拍子。當時演出的票價最高的被炒到了1800元，實際上這是台灣觀眾的一種文化認根。
「青春版」《牡丹亭》的兩個主演非常本色，來演繹年齡比較相仿的杜麗娘和柳夢梅是比較合適的。當然他們還需要磨練，火候還不是很到位，做演員是一個漸學漸進的過程。他們目前的表演是激情多過於技術，等他們演了50到100場以後，可能就是技術多於激情，這兩樣是魚和熊掌，他們還需要慢慢地體會其中的關系。在他們本人同意的情況下，我們希望他們去讀戲劇戲曲學的碩士，以幫助提高他們的文化修養。不可否認的是，這兩個演員的扮相非常的漂亮，事實證明白是很有眼光的。
汪世瑜(「青春版」《牡丹亭》的藝術總監及總導演)
白先勇在我的眼裡是一個萬人迷，連我都不能逃脫出他的魅力。從浙江昆劇團團長的職位上退下來，我本來可以清閑地在杭州安享晚年，同時指導一下崑曲後生。可是和我有十幾年交情的白先勇有一天突然打電話給我說：「趁你還教得動的時候，再多帶些學生吧。」他把自己關於「青春版」《牡丹亭》的想法給我提出來以後，我立刻答應了。
在蘇州長達一年「駐扎」教學的日子並不見得比當團長輕松，因為我在這部「青春版」《牡丹亭》中雙重身份，既是劇中柳夢梅的師傅，也是這部新戲的藝術總監。這個版本的《牡丹亭》相對以往的演出版本更加完整，更深刻體現了湯顯祖所要追求的那種精神。全劇圍繞「情」字展開，通篇不離「情」字。我演了一輩子的柳夢梅，其實感覺上也就是《驚夢》、《拾畫》兩折，其他部分似乎是淡化的。其實杜麗娘愛得如此痴狂和執著都在於柳夢梅是個值得愛的人，所以我們此次強化了柳夢梅的戲份。
弟子們最大的變化，不是在演一個行當，而是學會表現人物了。在最後一輪綵排演到「離魂」的時候，女主角沈豐英流淚不止。沈豐英說，每當演到此處，都會悲從中來。
沈豐英(「青春版」《牡丹亭》杜麗娘的扮演者)
我和俞玖林是戲校的同學，後來又一起進了昆劇院。白先勇先生對我們的要求是一定要下一年苦功夫。汪世瑜老師說，你們兩個演員的形象不錯，但是基本功都不夠，差到看不下去的地步。於是，白先勇先生和汪世瑜老師制訂了完備的訓練方案，為我們進行包括形體、唱腔、表演、文學鑒賞在內的系統強化訓練。每天早上7點開始排練，晚上6點結束，雷打不動，晚上加班也是家常便飯。後來汪世瑜老師請來舞蹈教師用芭蕾的方法開肩，開胸腰，以改變我們含胸和內斂的習慣。因為我們的年齡已經過了發育期，骨骼已經成型，訓練的難度不小，訓練現場有時哭聲和慘叫聲響成一片。我至今還對一年前的魔鬼訓練記憶猶新，很難想像如果再來一次這樣訓練的話，我還能不能堅持。那時候，天天扳著手指過日子。
白先生對我們的要求非常嚴格，他告訴我，和柳夢梅第一次見面，要有初戀和一見鍾情的感覺，你看柳夢梅不能瞪著眼睛去看，大家閨秀一定要半帶羞怯地去看。在排了幾百遍之後，只要我一有鬆懈，白先生馬上便指出，要求重新來過。今年5月去香港演出的時候，氣候變化大，白先生擔心我和俞玖林身體出問題，就一直把我們關在酒店裡喝參湯。
俞玖林(「青春版」《牡丹亭》柳夢梅的扮演者）
雖然是蘇州附近崑山人，俞玖林家裡人卻與崑曲毫無關系，他從小就沒怎麼聽過崑曲，「我好像是誤撞進來的」。初中畢業前，藝校來學校招人學崑曲，看形象、聽音準、三四試之後，他被老師挑中，懵懵懂懂地入了這行。「當時也不太懂事，只覺得能過五關斬六將、還要到蘇州考試，挺自豪的」。
17歲才開始學戲，在我們看來有點晚，他解釋說，崑曲的文戲多、生旦戲多，所以需要對劇本有一定的理解力，中學生這方面肯定要強一些；但因為不是從小開始練功，身段、柔韌度肯定有缺陷。
「柳夢梅」之前，他和沈豐英都在團里跑龍套。有一次白先勇開講座，講解崑曲中的男歡女愛，經人推薦找到他示範一些幾折戲，其中就包括《驚夢》。白先生覺得他的形象、嗓音都適合柳夢梅，他由此一步跨入青春版《牡丹亭》。
地獄般歷練終成型
初學戲時練功都是從苦水裡浸過來，俞玖林也經歷過。大冬天裡練功，穿一條白棉毛褲、外頭一件黑褲，突然間會覺得身上涼透，揭開一看，全是膝蓋磨破皮出的血。
可排《牡丹亭》時，他又受了一遍地獄式的歷練，「別人也都吃過苦，但是沒有這樣重復地經過」。24歲被挑中演柳夢梅，基本功、台步、水袖他又從頭練過。學校里可能一天才上兩節形體課，「這3個月里卻像強化軍訓一樣，每天上午7時到下午5時，重復練習各種元素的基本功」。效果很顯著，他覺得自己的體形變得非常挺拔，但那種如對地獄的恐懼難以忘懷，「100場以前，汪世瑜老師從沒表揚過我」。
崑曲經驗薪火相傳
「《牡丹亭》是我人生的一個十字路口、轉折點。以前我只是把崑曲當作一份職業，現在把它當作事業」。俞玖林說，以前他就是個簡單的演員，從沒想太多，但青春版《牡丹亭》讓他有了責任感和使命感。
「拜師汪世瑜老師後，他把經驗毫無保留地教給我，這份感情非常珍貴，也讓我看到傳承的意義。過些年我也會老，到那時候我也會把我的經驗傳給下一代。我現在學得越多，也就傳得越多。」
S女士和X女士(蘇州大學唯一一屆崑曲藝術本科班的畢業生)
我們看完了三天的「青春版」《牡丹亭》，比較好看。但作為個人來講，我們還是比較喜歡看名家演繹的《牡丹亭》，但我們非常支持現在這種形式，因為它派生出了青年的愛情故事。不管是演員的扮相，還是舞台設計，都非常的美，很耐看，這應該歸功於白先勇先生的把關。崑曲的現狀是不容樂觀的，出現這樣一出劇目，能夠吸引大量的觀眾，尤其是青年觀眾來觀看，我們和我們的同學們都非常激動。有可能大批觀眾是第一次看，但是這種對藝術的喜歡已經足夠了。有了觀眾，就意味著有崑麴生存下去的環境。
但是客觀地評價，該劇中的生旦對《牡丹亭》劇本的理解還不是很透徹。演戲總是一個磨練的過程，相信他們會逐步提高的。我們對小生，也就是柳夢梅的扮演者印象比較深刻，因為他表演得比較有層次，而花旦相對要平淡一些，個性還不是很鮮明，層次感還沒有拉開來。也許演出100場之後感覺就會徹底解放出來。
我們覺得「青春版」《牡丹亭》充滿朝氣，非常賞心悅目。
白先勇——當代著名作家。廣西桂林人。國民黨高級將領白崇禧之子。在讀小學和中學時深受中國古典小說和「五四」新文學作品的浸染。童年在重慶生活，後隨父母移居南京、香港、台灣，於台北建國中學畢業後入台南成功大學，一年後進台灣大學外文系。1958年發表第一篇小說《金大奶奶》。1960年與同學陳若曦、歐陽子等人創辦《現代文學》雜志，發表了《月夢》、《玉卿嫂》、《畢業》等小說多篇。1961年大學畢業。1963年赴美國，到衣阿華大學作家工作室研究創作。1965年獲碩士學位後旅居美國，任教於加州大學。出版有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《台北人》、《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》等。
青春版《牡丹亭》八大看點 劇本 在各種戲劇因素中，劇本是基礎，是統攝全局精神、賦予其思想活力的核心所在。編者在湯顯祖原著上，是整理而不是改編，完全繼承原詞，經過精心梳理，創作了以「夢中情」「人鬼情」「人間情」為核心的青春版《牡丹亭》完整地體現湯顯祖原著「至情」的精神。 演員 青春版《牡丹亭》演員平均年齡20歲左右，不論主演、配角、龍套全部由年輕演員擔綱，這源於白先勇先生獨具一格的創意，他希望用年輕演員的演出來吸引更多的青年人熱愛古老的崑曲藝術，了解中國國學的博大精深。 音樂 青春版《牡丹亭》音樂的最大特色就是把歌劇的音樂創作技法用到了戲曲音樂之中，全劇採用西方歌劇主題音樂形式，豐富了戲曲本身和音樂的表現力，為觀眾呈現出一席五彩斑斕的視聽盛宴。 唱腔 傳統崑曲唱腔過於沉長、節奏緩慢，觀眾難以接受。白先勇先生組織了兩岸音樂人在唱腔和旋律上進行大膽的創新和突破，將西方歌劇和東方戲曲相結合，在《牡丹亭》的唱腔中加入了大量的幕間音樂和舞蹈音樂，很好地渲染了舞台氣氛。 服裝 青春版整體色調是淡雅的，具有濃郁的中國山水畫風格，正如北京奧運會開幕式在圖畫卷中驚艷八分鍾那樣！全部演出服裝系手工蘇綉，尤其是杜麗娘、柳夢梅著裝傳統蘇綉工藝將成為最大看點。 舞蹈 青春版《牡丹亭》有眾多花神，用服裝設計舞蹈。設計者將傳統的花神拿花舞蹈改成用十二個月不同的花來表現，用戲曲語言來舞蹈動作，讓舞台的整個氣氛隨花神的獨具特色表演流動起來。 舞美設計 為使崑曲的古典美學與現代劇場接軌，白先勇集合了兩岸三地的專家出謀劃策，利用「空舞台」的設置，最大限度拓展了載歌載舞的虛擬空間，舞台地板打破了傳統地毯，利用灰色調地膠作舞台，還將現代書法家的優美書法運用其中，舞台景片上書寫了唐代散文大家柳宗元的散文。 年輕化 有報道說「青春版《牡丹亭》使崑曲的觀眾人群年齡下降了30歲，打破了年輕人很難接受傳統戲劇的習慣，提高了學生們的審美情操及藝術品位。」
⑤ 青春版牡丹亭去過哪些學校
武漢大學、華中師范大學、西安交通大學等。
青春版崑曲《牡丹亭》由著名作家白先勇主持製作，兩岸三地藝術家攜手打造的，於2004年4月開始在世界巡演。
五十五折的原本撮其精華刪減成二十九折，根據二十一世紀的審美觀，保持崑曲抽象寫意，以簡馭繁的美學傳統，利用現代劇場的種種概念，傳世經典以青春靚麗的形式出現在人們面前，再現一段跨越生死的愛情故事。
這是白先勇先生第三次參加製作崑曲《牡丹亭》。明代大劇作家湯顯祖這部扛鼎之作《牡丹亭》是傳奇中的國色天香花中之後，五十五折的劇本，架構恢宏，劇情曲折，上兩次演出，只見一斑，編演一出呈現全貌精神的《牡丹亭》一直是我多年的夢想，由蘇州昆劇院演出的青春版《牡丹亭》，讓其終於圓夢。
白先勇先生參加了刪編劇本的工作，和編劇小組的其他成員把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十七折，分上中下三本，三天連台演完，從第一出演到最後一出圓駕，基本上保持了劇情的完整。
以上內容參考 網路——牡丹亭
⑥ 校園版《牡丹亭》將在北大首演嗎
4月12日，教育部中華優秀傳統文化（崑曲）傳承基地近日落戶北大。作為北京大學120周年校慶演出節目，2017北京文化藝術基金資助項目校園傳承版《牡丹亭》10日晚間在北京大學進行首演。據了解，此後該劇目計劃在湯顯祖的家鄉江西撫州，開始世界巡演之旅。
這部劇目從2004年開始在海內外30多所大學巡演，場場爆滿。經過半年的排練，2017北京文化藝術基金資助項目、校園傳承版《牡丹亭》作為北大120周年校慶的演出節目10日在北京大學進行了首演。此後，該劇目計劃在湯顯祖的家鄉——江西撫州開始世界巡演。
⑦ 青春版《牡丹亭》究竟哪裡有問題，為何好多名家都在批評
青春版《牡丹亭》被許多名家批評的原因有：一，對劇本進行了大量的刪改；二，任用的演員實力不佳；三，過於迎合青年。
三、過於迎合青年
崑曲自明末清初誕生以來，以及歷經了幾百年的歷史，它所具有的韻味及內涵是獨特的，如果硬要去與當下的時代相結合，那必然會導致本貌的缺失，看完這樣一部青春版的《牡丹亭》，可能只會感慨於劇情的凄美，演員燈光場地的華美，卻不會驚嘆於演員的唱腔、唱功，讓觀眾的欣賞變得片面起來。
想要將崑曲與當下相結合，還需要長時間的磨合與平衡，但這一次的青春版《牡丹亭》固然有種種弊端，但必然是一次劃時代的嘗試，它開辟出了一個新的領域，可以引導著後來者們對此進行不斷地探索。而在未來，真正的崑曲一定可以重獲新生。
⑧ 《牡丹亭》與青春版《牡丹亭》的異同，產生這些異同的原因
青春版《牡丹亭》，我們一方面盡量保持崑曲抽象寫意，以簡馭繁的美學傳統，但我們也適當利用現代劇場的種種概念，來襯托這項古典劇種，使其既適應現代觀眾的視覺要求，同時亦遵從崑曲的古典精神。我們集合了台灣一流的創意設計家，共襄盛舉，一同投入這項浩大的文化工程：王童（美術總監、服裝設計）、林克華（舞台、燈光設計）、吳素君（舞蹈指導）、董陽孜（書法藝術）。連劇中杜麗娘那幅寫真，我也邀請畫家朋友奚淞繪制了一幅粉彩美人圖，在舞台上亮相。青春版《牡丹亭》的演出，可以說是集合了許多文化人智慧的結果。
��青春版《牡丹亭》的演出由「蘇州昆劇院」的演員擔綱，也具有特殊意義。蘇州是千年古都，有著悠久的文化傳統，在中國歷史上一直扮演著「江南文化」的重鎮，文風鼎盛，人才薈萃。明清時期，一度是全國崑曲中心，崑曲發軔於蘇州鄰近同屬於吳語系的崑山絕非偶然，吳儂軟語，也就決定了崑曲委婉綺麗的風格。柳暗花明、曲徑通幽的蘇州園林藝術；巧奪天工、色彩精艷的蘇州刺綉；吳門四大家清麗淡雅的畫風，其實與崑曲都屬於同一文化系統，也都是「江南文化」的精髓。
起先我並不同意「青春版」《牡丹亭》」這樣的說法，我覺得有點滑稽。但是在台北看了他們的演出以後，我覺得效果非常不錯，也開始明白所謂「青春版」，就是用青春的演員說青春的愛情故事，來吸引青春的觀眾。來蘇州大學演出之前，我非常擔心，甚至是害怕，因為蘇大不能和台北、香港的演出場地比，硬體設施比較簡陋。白先勇一口答應來蘇州後，我們才敢把宣傳做大。這三天來的演出證明，「青春版」《牡丹亭》的演出是成功的。前後我們一共迎來了7000人次的觀眾。但是崑曲有它自己的藝術局限性，我們不可能希望它像流行歌曲一樣，它也沒有必要改變自己的顏面，我們的目的只是吸引文化層次高的觀眾。
「青春版」《牡丹亭》在台灣這么受歡迎，我們是非常感動的，這有三個原因：第一，崑曲界終於出現了兩個年輕的演員，既是偶像派，又是實力派；第二，崑曲後繼有人了，他們至少還可以演出20年，可以彌補起崑曲的斷層現象，再成為傳承崑曲的火炬手；第三，台灣觀眾這么喜歡這出劇是我們始料未及的，在遇到《驚夢》這樣的經典摺子的時候，他們都能夠哼唱或者是熟悉地打著拍子。當時演出的票價最高的被炒到了1800元，實際上這是台灣觀眾的一種文化認根。
「青春版」《牡丹亭》的兩個主演非常本色，來演繹年齡比較相仿的杜麗娘和柳夢梅是比較合適的。當然他們還需要磨練，火候還不是很到位，做演員是一個漸學漸進的過程。他們目前的表演是激情多過於技術，等他們演了50到100場以後，可能就是技術多於激情，這兩樣是魚和熊掌，他們還需要慢慢地體會其中的關系。在他們本人同意的情況下，我們希望他們去讀戲劇戲曲學的碩士，以幫助提高他們的文化修養。不可否認的是，這兩個演員的扮相非常的漂亮，事實證明白是很有眼光的。
⑨ 青春版《牡丹亭》的上本、 中本、下本有什麼不同
1.「青春版」《牡丹亭》充滿朝氣，非常賞心悅目。
2.「青春版」《牡丹亭》融合現代劇場和古典精神。
3.「青春版」《牡丹亭》，把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十九折，分上中下三本，三天連台演完，從第一出標目演到最後一出圓駕，基本上保持了劇情的完整。