女中學生三部曲

⑴ 女中學生三部曲的目錄

女中學生之死
青春的謎底
青春的翅膀能飛多遠

⑵ 女中學生三部曲的讀書筆記

看完 女中學生之死 心中只是無限唏噓 一個少女的美好，她愛一切美好，學習，同學，親人，異性。 也有不屬於少女的記恨，她恨應試的學習，她羨妒天真的同學，她厭煩卑瑣的親人，她自卑地不敢接近喜歡的異性。 在85年，曾有個女生，十五歲的年紀，有那麼多美好的才華，愛閱讀，愛寫作，愛鑽研； 在85年，我們國家的體制比如今更僵硬，有多少年少的還未進入雨季的花季，在經歷了那麼多外在的風雨折磨之後永遠....
處在青春期的人來寫青春，有局限性

記者（以下簡稱「記」）：這三套書是新書，也是舊作，講的都是80年代生人的青春，會不會擔心現在的孩子看不懂，有代溝？
陳丹燕（以下簡稱「陳」）：我確實很擔心，怕現在的孩子理解不了，畢竟人際關系，社會年代都不一樣，我其實打了一個「嗝楞」。
後來我在網上看到一個初中生寫的讀書筆記，她寫自己看《女中學生三部曲》，寫到自殺，雖然他們可能沒有碰見這個問題，但那種被社會壓抑的心情，和現在一模一樣。原來他會覺得自己是個怪胎，看了書之後，他發現原來也有人和我一樣，有很強烈的知音感。所以我覺得出書是對的。
記：當下流行的一些青春小說的創作，你看過嗎？
陳：其實我看得還挺多。但是很多流行的青春讀物，有很大一部分會非常塑料。我覺得這些句子沒有意思，那些場景不是從心靈里出來的，如果這是從心裡出來的，那這顆心也是塑料的。這對青春期的孩子沒有幫助，每個人的青春，對世界的覺醒，是需要很多詩意的，如果搞笑的東西太多了，那心靈是不會滿足的。
詩意是文學很本質的東西，但大家現在很怕講詩意，這個也蠻奇怪的，一講詩意，就會覺得很幼稚，很做作。我覺得是因為你表達的詩意壞了，而不是詩意本身壞了，你沒有能力表達純正的詩意。
記：有沒有比較喜歡的青春讀物？
陳：安妮寶貝的書，我還挺喜歡的，她後期的創作都蠻好，比如《蓮花》。你可以看得到那些意境的重復，有很多同質化的細節的描寫。文學是古老的行當，它經歷了很多時代的標准，像京戲，但它不是數碼的標准，而是紙質的。它可以變得不流行，但不會被顛覆。
記：好的青春文學應該是什麼樣子的？
陳：青春其實是由自己來完成的，孩子們會覺得過得「不適意」，但卻不知道問題出在哪裡，父母不見得能幫助他們，這時候書是最好的夥伴。
青春文學與其他類別的文學，很不一樣，在於它的分享性。它需要把青春期孩子感受到的世界完整呈現。這對作者來說，是非常高的要求。只有過完青春期的人，才會有更深刻的理解。
所以，還處在青春期的人來寫青春，會不成熟，有局限性，他不能離開事件本身，更多的是宣洩，雖然非常真摯，但厚度不夠。現在的青春文學有點壞了，明明是一個人心靈需要的東西，卻漸漸被變成了商品符號。

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內容預覽：
女中學生三部曲 第四節
抗美把水果倒在大餐桌上，蘋果四下滾去，她說："讓什麼，二十年以前，連一個壺里的生水都搶了喝。"
大家各ZiMo出刀來削皮，"挖地三尺"很自然地把自己的了個放到魯Ye那兒，從那時起他們就有了契約的，只是後來變成了沒結尾的故事。魯Ye的耳朵又動了一下。
不知怎麼，就說起了少年宮的小夥伴藝術團，早先，他們是那裡出來的，"挖地三尺"又回去當合唱隊的指導了。她對一堆蘋果皮撇撇嘴："現在的孩子嬌得水豆一樣，一唱有力度的歌，就像皮球沒打上氣。"
是啊，那時我們最喜歡的，還是（少先隊隊歌〉，每次演出都唱得滿鼻子汗。抗美笑嘻嘻地想。
大貓遠遠地插了一句："就是，現在的什麼迪斯科，二十年前我跳-亞非拉-時就跳了，現在倒變成了八十年代新潮流吶。"
有人聽著笑起來。
有人揚起聲音問"挖地三尺"："你又去少年宮，沒浮想聯翩，夜不能寐？"
"開始有點，老找像大貓一樣的嗓子，想給他們排（長征組歌》，可找死也沒有。後來也習慣了。"
"大貓……