畫家朱老師
❶ 有沒有女生在水中的超寫實繪畫作品值得分享
❷ 畫家朱世棟臨沂一一草書書唐詩
多次在知道中看到朱老師之作，寫得比較規范、認真、遵從傳統精華。剛與朋友喝完酒，又見朱老師之作，也順便寫了一幅，互相交流下。
❸ 畫家朱文輝
朱老師是一位多才多藝的藝術家
❹ 朱軍風波後罕見現身，眼袋浮腫老態盡顯，身份轉變成畫家，你怎麼看
之前朱軍來到河南老家的書畫收藏館，受到村民們的熱情邀請，到小館作畫。圖中朱軍揮舞著幾幅山水畫，其專業性令人欽佩。但是，在畫作結束後，朱軍下意識地扶住腰部。看起來，五十五歲的朱軍似乎都逃不掉，朱軍臉色不好，老態龍鍾。
❺ 山東省畫協，滕州人朱廣義老先生的書畫作品市值多少
朱廣義，1946年出生，現為山東美術家協會會員，省書法協會會員，棗庄美術家協會理事，中國國際書法研究會會員、中國書畫研究院理事。自幼酷愛書畫藝術，隨著名畫家馬蓬先生學習國畫，南京金城生先生學習書法，後又在長安函授大學學習書法。作品曾獲山東省書法大展二等獎、慶祝國慶50周年暨香港回歸詩、書、畫聯展大賽優秀獎、慶祝建軍75周年全國書畫大展賽優秀獎、首屆「黃河魂」書畫大展銀獎、慶祝中日建交35周年書畫大展賽優秀獎、慶祝電影百年全國書畫大賽銅獎、山東省全國名人杯書畫大展賽優秀獎等。作品及傳略入編《中國書畫典藏集》，《全國名人杯書畫優秀作品集》、《華人詩書畫獲獎典藏集》、《中日建交35周年書畫精品集》、《中華魂書畫優秀作品集》、《全國梅蘭竹菊作品集》、《中國地方藝術人才年鑒》等典籍。
朱老師最擅花鳥及書法，以梅花為最，有「魯南一枝梅」的美譽
❻ 20年後再相會作文
20年後我回到了故鄉
20年，是多麼漫長的歲月。轉眼間，就到了2029年了。那時我正是一名音樂家，是一名中外聞名的音樂家，人們說我是「傑可遜二世」。
一轉眼我已經在外國呆了20年了。
有一天，我的一個老同學打電話給我說：「8月19日開同學會地點在珠穆朗瑪峰的高級酒店的門口見，記住我們的班主任朱老師也過去，你們要帶一樣禮品給老師。」
一轉眼，聚會的時間到了，我把我的一張專輯拿了出來，作為我送給朱老師的禮物，把它外邊裝扮得漂漂亮亮。
我向的越劇團的團長要了一架超高速飛機，團長派了一名經驗豐富的飛行員，並囑咐他：飛機一定要開慢一點、小心一點，我們的著名音樂家，一定要小心。
說完，我們就出發了，過了2分鍾我們來到了大西洋，又過了1分鍾我們抵達了珠穆朗瑪峰的高級酒店，一下飛機，我的很多同學說：「呀！大明星來了。」我們交談了起來，訴說了這20年來的經歷：劉孟任和陶大均從小就是好朋友，他們兩個後來對科學產生了興趣，並研究，後來當了一名科學家。施瑤原來腿長，後來當了一名跳遠運動員，並跳出了9.1米的成績，破了歷史記錄，王彤彤成為了一名出色的畫家。
過了一會兒朱老師來了我們紛紛把禮物送給朱老師，禮物滿滿裝了一箱。
過了一會兒我覺得朱老師現在已經40多歲了怎麼一點兒也不老呢？後來我問了在我旁邊的張一冉，一問不知道，一知嚇一跳，原來在這20年裡劉孟任和陶大均研究了一種「年輕葯水」，往身上噴一噴，過一會兒，就讓你樣子年輕20歲。
同學會時，朱老師對我說：「沒想到這20年不見，你變化了許多，以前學習都是倒數第幾，沒想到現在你成了大明星，我們要向你好好學習。」老師的話音剛落，大家就哈哈大笑起來。
時間過得飛快一轉眼就過了一天，我們大家依依不捨的離開了，我們相約，在每年，我們都相約在這里，一起度過這難忘一天。
❼ 人物傳記作文600字
開頭先寫出人物的名言，然後再敘述人物的事跡以及自己的觀點，最後再總結。
「痛苦便是人生」這是名畫家文森特.梵高的臨終遺言，也是他那短暫一生的真實寫照。梵高是世上最孤獨的人之一，這是歐文斯給梵高寫的傳記《渴望生活——梵高傳》的前言。
在傳記中中，美國著名傳記作家歐文·斯通用一支神奇的筆，勾勒了這位一代印象派巨匠那充滿痛苦的悲劇人生。
這個荷蘭畫家因為精神失常，割掉了自己的耳朵，最後開槍身亡。這本書看過很久了，它給予我心靈極大的震撼。梵高是個為藝術而生的天才，他的偉大毋庸多言。
他的弟弟提奧則是在他背後，默默支撐他的另一個偉大的人，沒有提奧就沒有梵高。因為梵高根本沒有獨立生活的能力，提奧定期給生活窘迫的梵高匯錢，讓他能在滿足溫飽的前提下繼續創作。梵高則不斷地寫信給弟弟，告訴他自己創作的過程，對生活的信心和絕望。
他的一生可以概括為：出生+繪畫+死亡，除此以外再無其他。雖然他也曾追求過愛情，卻從未獲得。當他為愛情把手放在燃燒的蠟燭上方，以此表白時，我感動得無意言語。
無疑他的愛是瘋狂的，可惜沒人敢接受。和妓女生活的那段時間，更加沒有愛情可言。在絕望中無以回歸的梵高，最終選擇了以絕望的方式離開。
19世紀的印象派畫家裡，梵高是一個另類。他的畫有點類似兒童的創作，線條和色彩大膽純粹，醉心於風景，植物和貧苦大眾的描繪。鳶尾花，向日葵，星空，麥田，蘋果園，夜色中的咖啡店，吃土豆的農民，拾麥穗的婦人。
畫面中的每一個物體，都以獨特的方式燃燒著它的生命力。它們已經不僅僅是一些靜物。它們是凄艷的生命。沒有一個畫家的用色，會像梵高這樣濃烈，明亮，無法控制般的亢奮。深紅，銘黃，碇藍，艷紫，蒼綠。
油彩有時候以凝固狀態呈現在畫布上，無法稀釋和抹勻，好像一顆被揉搓的靈魂，把暗紅的鮮血噴射在包容著無限嚮往的空白上。黏稠的血液因為激情，在喪失傾訴的寂靜中，像混亂的手指，因為無法抓住空虛而扭曲。危險天空下的麥田。
一種騷動激越的情緒糾纏在壓抑而明麗的色彩中，令人不安的氣息撲面而來。是暴雨之前的清新而寒冷的風，是靈魂無法突破的孤獨。
但梵高發現，生命的疼痛滋長於他自己挖掘的傷口。於是，他在陽光充沛的田野上，對著自己的身體開了一槍，沒打中心臟，然後掩著傷口回到家裡，當天晚上，梵高叼著煙斗一言不發。第二天，梵谷來看提奧，兩人談起他對藝術的見解。
到了晚上，他開始虛弱。1890年7月29日凌晨1時30分，梵谷停止了呼吸，在他的弟弟提奧的懷里離開了這個世界，享年37歲。他的遺言是：「The sadness will last forever。」更是讓人感覺到他的內心深處，那久久的痛苦和絕望。
梵高死後六個月，弟弟提奧在對哥哥痛苦的思念中，帶著無限悲痛離開了人世。他被人們安葬在他哥哥的墓旁。墓園很簡單，兄弟倆的墓碑也很簡單，上面分別寫著：文森特·梵高與文森特·提奧。
也許梵高早就意識到：破碎會帶來快樂，可以讓自己不再絕望，於是他選擇了離開。
❽ 朱老師去上課，有學生在黑板上畫了一個豬頭，請問如何運用禮貌用語讓學生學會禮貌，化解尷尬局面
證明此生想學獸醫,把它轉到畜牧獸醫學校即可
❾ 朱文熊是什麼人
最早提出「普通話」名稱的朱文熊
[2008-12-13 9:57:21]
作者：李永軍
「普通話」這個名稱，是清朝末年「切音字運動」的積極分子朱文熊提出來的。他在1906年寫了一本叫《江蘇新字母》的書，把漢語分成三類，其中之一就是「普通話」。他主張採用世界上已有的拉丁字母，不必生造；還註明：普通話是「各省通用之話」。當時人們又稱「普通話」為「藍青官話」。元、明、清以來，北京一直是全國政治、經濟、文化的中心。各地赴京應考、做官、經商的人很多，天長日久，他們也學會了普通話，但他們的北京話，卻又多少雜有地方口音，人們就用「藍青」比喻它（「藍青」比喻不純粹)。開始，這種話只能在官場使用，所以稱「官話」。後來，會說官話的人越來越多，稱官話不合適了，民國初年又有了一個新名，叫「國語」。 「國語」的名稱出世不久，就有人反對。1931年，瞿秋白同志曾反對國語一詞，並且對「普通話」做了比較科學的解釋。全國解放以後，人民政府非常關心漢字改革工作，不僅使「普通話」成了有嚴格定義的學術名詞(即「以北京語音為標准音、以北方話為基礎方言、以典範的現代白話文著作為語法規范的現代漢民族共同語」)，而且把推廣「普通話」作為文字改革的一項任務。
說起朱文熊，不能不先說一下無錫國專。無錫國專（原名無錫國學專修館，後先後改名為無錫國文大學、無錫國學專門學院、無錫國學專修學校）剛創辦時，規模很小。以師資而言，除館長唐文治先生外，只有兩名教師和兩名職員。可是，就是這所規模小得可憐的學校，卻有著高得驚人的「成材率」，僅以前幾屆學生為例，像其中的唐蘭、吳其昌、王蘧常、蔣庭曜、蔣天樞、錢仲聯、王紹曾等不少人，日後都成了蜚聲文史學界的一流學者。朱文熊就是上面提到的無錫國專的兩名「開館教習」之一。
朱文熊（1867—1934），字叔子，清光緒間副貢生，後赴上海學習師范。朱文熊和唐文治都是江蘇太倉人，少年時都曾受知於理學名師王祖畲門下，王祖畲曾稱道朱文熊為「吾門長才，且安貧樂道、能砥礪名節者」。朱文熊和唐文治一樣，都是滿腹詩書的飽學之士。唐文治後來回憶少年時和朱文熊在一起，曾相與背誦《莊子》，互爭勝負，結果兩人都能背誦如流，盡篇不錯一字。
朱文熊的一生，幾乎都在追隨著唐文治先生的足跡。唐文治先後執掌太倉中學、南洋公學（今上海交通大學）和無錫國專校政時，都延請朱文熊來校擔任教職。南洋大學是一所工科大學，唐文治先生卻十分重視文科教育，後來成為著名文史學者的陳柱、朱東潤、馮振及現代傑出政論家、出版家、新聞記者鄒韜奮等人，其文科基礎基本上都是在該校奠定的。而鄒韜奮在讀南洋公學中院（中學部）時，朱文熊就是他的國文老師。在他後來寫的回憶錄《經歷》中，對朱文熊當年上國文課的情形有非常生動的描述： 「他對學生講解古文的時候，讀一段，講一段，讀時是使用著全副氣力，提高嗓子，埋頭苦喊，讀到有精彩處，更是弄得頭上的筋一條條的現露出來，面色漲紅得像關老爺，全身都震動起來(他總是立著讀)，無論哪一個善打瞌睡的同學，也不得不肅然悚然!他那樣用盡氣力的辦法，我雖自問做不到，但是他那樣聚精會神，一點不肯撒爛污的認真態度，我到現在還是很佩服他。」最後，鄒韜奮說，朱叔子先生「實在是一個極好的國文老師」。
在無錫國專，朱文熊起初教史學、理學，後來改授《詩經》、《莊子》、古文辭及詩詞等。無錫國專的每一個教師，都有著自己鮮明的教學風格。第五屆學生、後來成為著名版本目錄學家的王紹曾便曾對唐文治、錢基博和朱文熊三人的講課風格作過一番比較：唐文治講究讀文法，要求學生讀文一定要讀出文章的音節美，要在往復涵詠中，在抑揚頓挫、高下徐疾中去領會文章的陰陽剛柔之美和作者的思想感情；錢基博講授《古文辭類纂》時，別開生面，把重點放在辨析文章的源流正變和各家異同得失上；朱文熊講古文，則按文章的體裁，有選擇地從用字造句上分析講解，並結合文體，命題讓學生練習寫文言文。又據國專學生鄭學弢的回憶：「朱老師教詩歌，考試時出的題目很有意思。有一次命題為『黃棉襖子歌』，朱先生把題目寫在黑板上，又解釋幾句：這個題目，不是要你們寫黃棉花充填的襖子，而是有的窮人連黃棉襖子也未必有，只好在太陽下面曬曬，好像穿上黃棉襖子了。朱先生的命題不但體現了民胞物與的胸懷，而且啟發學生，寫詩要懂得比興。」在教學中，朱文熊秉承了自己一貫以來極其認真負責的精神。上課朗讀古文時仍然是「滿面通紅，聲音噴薄而出」；給學生評改作文，手不停批；有時即使是多達百餘卷，也是當夜改好，隔天就宣示諸生，從沒有超過兩天的。此外，學生在課外的請教，以及學生把課外的筆記、詩文請他批改，他也從不拒絕，都一一細心批閱。國專早期學生錢仲聯曾回憶說：「我喜歡學詩，朱叔子就對我有所指點。」錢仲聯後來和學長王蘧常（字瑗仲）合出了《江南二仲詩》，「江南二仲」從此詩名遠揚。朱文熊對學生和朋友的熱心腸，還體現在一件具體的事情上，即有人向他求字，他無不有求必應。朱文熊去世後，他的學生、後來成為著名書畫家、文物鑒定家的吳雨蒼在報上發表追思老師的文章，文中曾記朱文熊少年時有一同學，字寫得很好；朱求他寫一扇面，卻久久沒有結果，並推託說沒有空閑。他想求人寫字如此之難，那還不如求己；於是發奮學書，早晚刻苦練習，數年而學成。從此有人向他求字，「無不應，無不速付與」。一方面，教學極其認真負責，使學生從中受到一種「潤物細無聲」 式的感染和熏陶；另一方面，朱文熊對學生又很和藹寬容，且很能理解青年學子的心情。他上課時如偶有學生在下面說話或看別的書，他也並不很在乎，不去多加干涉。有一次上課，正值陽春三月，無錫正在舉行迎神賽會，非常熱鬧，本地人稱之為「八斜會」(意為有八批賽會隊伍的相繼展示)，其中有些儀仗隊還帶有特技表演。朱文熊知道知道學生們都特別想看賽會，便宣布暫停授課，改日補上，讓學生自由活動。師生關系融洽，親如一家，這是當年無錫國專的一個非常鮮明的特點；而照唐文治先生的說法，要論朱文熊與學生感情的深厚，則尤「非他人之所及」。因為深受學生愛戴，所以每次朱文熊改換任教的學校時，他原先教過的學生們都十分傷感，對老師戀戀難舍。在無錫國專上課時，因為上了年紀，上課時間久了，便有些體力不支，朗讀課文時要喝一、二口葯茶，總是向學生表示歉意，希望大家諒解；而學生們會常常暗中在茶壺里放參苓湯，希望能給老師滋補一下身體。
1935年5月18日，朱文熊因突患中風病而辭世；當月27日上午，全校師生在大禮堂舉行了隆重的追悼大會，這可能是國專幾十年校史中最感人的一幕場景，當時無錫報紙對此作了極為詳盡的報道。據載，追悼會本由校長唐文治先生主持，但他剛剛就位，就忍不住失聲痛哭，無法自已，只好由教務主任馮振代為主持。會上由丙子（1936）屆同學唱追悼歌，歌聲悲壯凄涼，直搗肺腑；乙亥（1935）屆和丁丑（1937）屆學生宣讀祭文，一字一淚，抑鬱顫聲；此後由唐文治介紹死者一生事跡，馮振演講追念死者，以及死者家屬答辭，都是和淚成聲；全體與會的國專師生，連同前來采訪的記者，一片飲泣之聲，全場都沉浸在極度悲傷的氣氛當中。
❿ 漫畫家朱森林漫畫值錢嗎
朱森林簡介：男，1955年生於天津，中國美術家協會會員、天津美術家協會理事、天津漫畫專業委員會理事。1980年開始漫畫創作，現為職業漫畫家。主要作品有：《葫蘆頭》《大大可笑糖》《胖大嫂》《老李》《肖大爺》《八棲明星》《少年劉羅鍋》《阿哥阿嫂》《燕子李四》《老煩和他的女兒們》《牛哥歷險》《俗人張三》《愣二哥》等。曾榮獲：中國首屆漫畫金猴獎；作品參加第六、第七、第九屆全國美展；作品《葫蘆頭》由中央電視台拍成動畫片並播出；曾參加國內外漫畫大賽獲獎200多個。出版單行本：《胖大嫂》西苑出版社出版《片段拼湊》與蘇童合作出版《大大可笑糖》南京文藝出版社出版《漫畫魯迅小說》河北人民出版社出版《葫蘆頭》新世紀出版社出版《濟公新傳》海燕出版社出版《世界幽默名著漫畫》浙江美術出版社出版在國內漫畫界，朱森林屬於承上啟下的一代漫畫家之一，其品風格偏向於輕松搞笑，有的單幅漫畫則有很深的社會諷刺性和批判性。日前中國動漫交易網對漫畫家朱森林老師進行了一次專訪。卡卡：您好，朱老師，很高興您能夠接受我們網站的采訪，請問您致力於漫畫創作是從什麼時候開始的？朱森林：1980年。估計那時候還沒你呢，呵呵，我80年開始發表作品，第一幅漫畫1980年5月20號發表在人民日報諷刺與幽默第二版上。卡卡：那您什麼時候開始學習漫畫的呢？朱森林：其實文革期間我就接觸漫畫了，那時候打倒劉、鄧、陶，滿大街都是漫畫。因為當時沒有人教，主要就是看，邊看邊學，我那陣兒常給身邊的小朋友們畫漫畫。卡卡：除了那些，當時還有其他的漫畫資料參考嗎？朱森林：我那時候看國際漫畫，當時國內沒有漫畫(出版)，國際漫畫我看過，對於那種漫畫構思我特別特別喜歡，都在腦子里記著。卡卡：您當時是在什麼地方看的那些漫畫呢？朱森林：一般都是報紙，後來單位裡面也搞過漫畫展覽，自己也用漫畫形式畫過，但是沒有正式發表過。卡卡：那您屬於業余創作，還是專職畫漫畫？朱森林：以前我在一個紡織行業裡面做工會工作，就搞創作，現在這個國企已經不存在了，目前屬於專職。卡卡：那您畫畫曾受別人影響么？朱森林：當時還真沒有受任何人的影響，就是喜歡，就是覺得漫畫這個東西我完全能夠畫好，而且不比他們發表的作品畫的差。卡卡：感覺您是非常有天分的啊。朱森林：對，而且一投稿就中了，我的第一幅畫，我給你說說我的第一幅畫是怎麼發表的，而且是在人民日報上發表的，當時這稿費是8塊錢，那時候我一個月才掙多少錢啊，十幾塊錢，我稿費8塊錢，你說能不高興么。當時畫的是諷刺一個阿諛奉承的這么個人。卡卡：當時允許發表這些題材的漫畫作品么？朱森林：沒問題，那是剛粉碎四人幫以後，那時候正是畫漫畫熱，文革以前是老一代的，我是新一代的，是文革以後的。文革這段時間是個空白，我就是文革以後加入到這個隊伍來的。當時畫的就是一個人給領導點煙卷，其實領導沒抽煙，領導拿只筆那托著腮思考呢，這個人以為領導抽煙呢，然後給他點上了，拍馬屁，這個構思太巧妙了，我自己想著這個點子，我自己都感覺太好了。卡卡：您作品的風格是一開始就確立了么？朱森林：我的那個風格就是幽默，以幽默為主，幽默和諷刺，為什麼要有諷刺呢，因為我們傳統的漫畫離不開諷刺，但是我的諷刺佔得比例要小。我是七分幽默三分諷刺，為什麼諷刺要小呢，這個得談談我的創作走向市場化的意義，為什麼呢，這個報紙雜志編輯那太苛刻，如果要是諷刺力度大了，發表的難度就大，所以諷刺的力度小，讓他幽默的成分高，你的成功率就高，這是我的觀點。卡卡：也是您長期投稿總結出來的經驗啊呵呵。朱森林：對，一個是自己總結的，一個是我自己也傾向於幽默，但是那種純幽默的不畫，因為報紙很少發表純幽默的，那種沒有一點生活的，就是純幽默的，國內沒有，國外有，還有一個，我覺得很關鍵是什麼呢？我在單位也是個活躍分子，我說相聲、演小品、編劇、主持在單位是個活躍分子，我在工會工作，而且朗誦挺好，我在廣播站天天播長篇小說。