宋歌老師
程濱老師在南開中學舉行的京劇演出中展現出了非凡的組織能力和對藝術的深沉熱愛。在緊張的籌備和演出過程中，程老師克服了重重困難，不僅組織了如此大規模的京劇演出，而且面對各種意外情況，如技術問題和人員短缺，仍能保持鎮定，確保演出順利進行。
在演員選擇方面，程老師在有限的時間內，成功地挑選出了一批具有潛力的演員。高嵩和宋歌雖然在學習京劇的時間上有限，但他們的表演已經得到了專業老師和樂隊老師的認可。宋歌的音量較小，主要是由於京劇唱法與通俗唱法的差異以及技術上的挑戰，但她在短期內能取得如此成果，已實屬不易。
高嵩的唱工表現出色，自學能力驚人，他的勁頭令人印象深刻，甚至超過了某些專業演員。孫乾和徐金達也通過自學，展現出了快速的進步，盡管在動作學習上面臨挑戰，但他們仍能將表演做得相當到位。
在演出過程中，演員們克服了化妝的復雜性和身體的不適，展現出了專業精神和對藝術的執著追求。程老師本人在演出中也表現出色，雖然在進入角色方面略顯不足，但他的付出和努力得到了大家的認可。
此次演出的成功，離不開話劇社、相聲社等兄弟社團的鼎力支持，以及程老師對京劇藝術的熱愛和不懈努力。盡管程老師在表演方面可能無法與專業演員相匹敵，但他在組織演出、培養新人方面所展現出的才華和熱情，無疑是值得稱贊的。
㈡ 怎麼知道橄欖核雕是名家的
鄒李青
字秋人，瘋狂的核數，百核齋大師工作坊青田溫溪，中國性學會工藝美術家。自幼酷愛繪畫，雕刻藝術十多年從事核，被稱為「創始人核高鏤空雕刻藝術」榮獲中國核雕鑲嵌藝術電視吉尼斯。他的作品構思巧妙，富有意義的，刀工精細，造型獨特，秋天的主題每個人只刻了核意味著每一個作品都是孤獨的。他的作品主要在鳥類動物景觀，雕刻技術，具有高中空為主刀片，模仿中國畫的寫意，設有作品展示大自然的富集。他的作品有兩大特點：一是高中空的工作，刻工精細，細如發絲，只能收藏不能播放，另外一種是基於高浮雕，設計巧妙的，有意義的，你可以玩。 0 YL「\：{誰的作品99％的工作，因為他是無意8 H0 O2
秋天被砸壞; 13年前，人類的墮落已經創造了100多個作品，除了其他人被帶走，他砸了，他說：「我認為這是有缺陷的，它必須被砸碎。」
秋天的人，我知道雕刻藝術家最受尊敬1我第一次看到他。工作是：2005年在北京的朋友們：方泉那裡看看當我看到後一個職業藝術家他的作品感到自己不能算，他的作品可以被稱為：鬼斧神工的自人的作品大多是在秋天。南部地區，北部地區是很難看，讓玩家在北京和北京建立人類雕刻藝術交流中心核墜落。
宋歌水官水官，出生於1946年，核雕村莊 - 蘇州舟山村1967年以來一直從事雕刻事業40年藝術在江蘇江蘇省工藝美術學會，江蘇省民間文藝家協會會員，中國工藝美術協會，中國工藝美術學會，中國民間的大師。文藝家協會會員。藝術作品贏得了無數的獎項在國內外，在1998年在第41屆國際旅遊商品和工藝品交易會舉辦的二十世紀藝術和工藝品交易會的上海國際藝術節的藝術和手工藝的精品紀念優秀獎，2006年，是金鳳凰創新產品設計「銀獎」;在2007年1月首屆東方工藝美術博覽會是，連同她的女兒宋梅影為「春花獎」，2007年5月舉行的中國藝術收藏品博覽會第二屆，其橄欖雕刻作品，「十八」，「核舟」的金牌。 2005年11月，藝術和手工藝師職稱的國家評估。
在近40年的核雕生涯中，培養，教導了一批又一批徒弟後，特別是女兒宋梅影的，青出於藍而勝於藍。此外，他還寫了許多作品，尤其是各種羅漢像，雕刻細膩精緻，所有的生命，和有吸引力的。他的作品一直深受許多國家的收藏家和收藏。
羅漢宋水官尤其是被稱為等吉祥圖案，雕刻的欣賞和收藏外的細膩精緻，所有的生活，工作，但都祈求更好的感覺煞氣。如今，宋歌水官水官成立了一個雕塑工作室，雕塑由各方關注核
2009年6月由文化部選定蘇州核雕代表性的國家級非物質文化遺產名錄。鄧學
吳中區光福福利人，從19歲跟隨丈夫，周義清學習雕刻。專業是在浮雕十八，其特點是細膩的雕刻形式。他在北京工作，天津和上海市場有很多熟客。
鄧不僅學習了核雕的天賦，而且在光復鄉，先面向社會招收學員創始人核核雕雕雕藝術家核技術的培訓。核雕是在當地的傳統工藝技術，一般都是眾所周知的。幾乎每一個家庭在村莊舟山外牆都是「內部核雕」的字樣，全村七百多戶，不論是老人還是小孩，不管是哪個人去的，橄欖有人謹慎持有剩餘核的幾乎每一寸揣摩，雕琢。戶的百分之八十以上從事舟山核雕村創建，但一般不超過謠言，有限的親屬中傳授。鄧學不會粘在自己的小世界，而是充分利用市場優勢，從核技術培訓班刻傳授核雕技術的創始人。在這些年裡，他的學生有那麼多，許多學生到多雕青出於藍而勝於藍的能力。
1968年4月5號出生吳中區，蘇州市光福鎮，江蘇省，舟山村 - 核雕街。通過雕刻文化對雕刻的影響增長有一個迷戀的愛好。從學校畢業後，
1985年加入村辦廠：舟山核電廠正式雕橄欖雕刻業從事學徒。不止一個老師培訓的指導，認為在同行學習同伴走進工廠誰是農村郊區的時候，專門從事各種佛教題材的雕刻人物的作品，深受玩家特別喜歡，工廠於1997年解體後無錫靈山大佛，大佛的臉修復心臟，造成9仍集中在橄欖雕刻雕塑永不放棄核研究和寫作，生產各種各樣的播放器，以適應不同層次的佛教類題材的作品在九年。 ，在業界小有名氣。
隨著大好形勢雕刻業，周憶清老師回家舟山街於2005年，直接為所有類型的玩家來製作各種不同的核雕題材的作品，雕刻技術，並在一個新的水平，他的聲望已自惡名蘇州核雕行業。
他的袋子雕像，姿態各異，和藹可親，是所有作品劉義慶不同玩家的最具代表性的作品歡迎，與周圍的尊敬的客戶非常流行的大師，他的房子多的精品集合的隱藏部分，很少在市場上看到，他的作品極具收藏價值。
亞峰，江蘇蘇州，64歲，中國藝術學會會員;江蘇省民間工藝協會會員;;蘇州工藝美術學院，從工藝美術學校畢業，後在畢業木雕廠工作;自己的核雕雕刻橄欖後核研究從事了十多年，他的代表作品：18，包佛，幸運豬等熱門選手好評;大部分工作已經參與中獲得的省份銀，銅獎等眾多獎項，其獲獎者中，西藏亞峰除了自己收藏的創造性友，多年來一直不遺餘力地推動核雕知識;。散布核雕製作技藝;宣傳核雕藝術及文化;為了讓更多的朋友了解和接受核雕藝術，他經常在網上發帖涉及到所有類型的核雕粘貼文本上，同時讓更多的核雕刻想學習更多關於朋友的知識;核雕事業作出了巨大貢獻。亞峰純粹的製造和一般工藝美術師是不同的;他注重藝術性，統一性，工藝精良的作品，立體，強大的活潑風格的列，線條流暢，人物神態;亞峰工作的優良作風，體現了蘇州核雕作品;罰款，精細，優雅的神奇魅力。
閆學韞
（1928年至1996年），女，吳縣舟山村。父親那裡學到的橄欖核雕。戰爭停止後。 1972蘇州工藝美術局發現她有一個絕招，安排她到蘇州工藝美術公司專業從事橄欖核雕，藝術和文化，如東蘭生徒。 1978橄欖核雕刻都參加了全國工藝美術展覽，1979年赴西德，法國展出。作品包括「生日」，「三星」，「十八」等。
應養陰生現代核雕大師，出生於1924年，發起人寫意羅漢頭，羅漢頭的山峰，還活著，蘇州光福舟山核雕工人蔌揖嗯發送第二代傳人，銀根富（？-1940），兒子殷根福補救措施女兒學韞妍學徒師從而橄欖核雕刻，作品有橄欖核雕「傳奇」的老男人必須具備三個八旬老人，幾部作品上市事實上，老人也必須刻的東西，但只是為了應付宣傳姿態，眼睛和手腕以上的心臟一點點，因為年齡和以前的雕刻事物之間的關系也有一定的差距，但必須是男人的地位並沒有否認他的羅漢頭可以考慮，因為殷前輩十八雕開發的一個里程碑十八頭雕塑，現在的一些新人，包括一些除了所謂的大師繼承或繼承，沒有一點點前進，該老男人一定有什麼小，幾乎沒有新的，模仿他的工作現在沒有多少人，因為人的需要的境界不是一般人能處理的模擬。他的作品已經很難找到。我去了幾次沒能如願。是在私營部門也可以看到他的作品。羅漢他的頭都刻經舟山的肯定。殷麗娟是唯一一個在什麼地方呢？？舟山工藝品廠學徒應當養陰生出來的（這個鮮為人知）。其早年曾木，石，象牙等。除了橄欖核雕羅漢雕塑的頭部，以及你知道偉大的化身，還有一些其他的主題列表中，但很少保留。舟山工藝品廠是指導植物，其中的徒弟，你可以說，年輕人誰基本上都被刻在它的指導後成立。
陳，閻曉宏（他的妻子）
1969年出生於四川，85年蘇州士兵，很是喜歡核雕，退休後繼續參與在蘇州雕刻和研究核雕。在家裡雕刻技能的核世界有了很大的提高，以及後來的一些強大的核雕大師的指導和自己的不斷努力，將風險和創新的行業，尤其是在上海休息成名，並創造了自己獨特的下風格。它的救援工作，觀音，彌勒等大
十八，贏得了工藝美術學會江蘇省，蘇州市金藝美術學會
2006核的雕塑「香」榮獲第40屆國際旅遊工藝品「金鳳凰」設計優秀獎大獎賽，評估和發證單位 - 中國工藝美術協會，清華大學
1957年應特倫斯出生於1973年進入舟山工藝品廠學徒，通過訓練他們的自己的努力雕刻技能，約81年才能開始自己的創作，現在正當壯年，作品非常成熟。他的工作十八個必須首先能夠看到老人的身影殷盛。主要作品主要是單粒的各種人物，和吉慶有餘十八頭，觀音竹靜安主題
/>1972年老<br，人民華的指導下，藝術幾十年了一直，雕刻清晰，細致，將被看作是苦苦思考的改進，主要作品有西遊記，人物，單件，情緒等，他的作品風格接近其師須養陰生，葉片清晰，自然的外觀，受到眾多核雕愛好者的青睞，但精緻細膩的做工，大發展。吳中區，蘇州市工藝美術學會
1953年周建星出生在舟山村核雕村。顧仁盛研究，在舟山任職工藝品廠，在近三十年的工作深挖，不斷創新，並最終取得成功，創造了他自己的獨特風格。十八頭，尤其是在這個很能反映一個藝術家的作品的基本主題是力求完美，並且對原料，也具有高的要求，鐵芯在1993年的全面發展，一位資深核鮮花等等一個非常高品質的原材料。不要讓流亡一個錯誤的質量工作，在市場上。在近三十年的藝術生涯中，雖然他很少提起，但他確實帶出了不少好徒弟，他的許多徒弟（如周義清，陳容芳等）是現在著名的核雕界。他的代表作品是十八頭，規格全稱為精品，其中最有代表性的鐵芯羅漢頭圓，表情豐富，刀工精細，神態各異的。
1962根沉遠出生於蘇州，早期學習老師的核雕鍾火元開始，在1998年開始自己的生意，他之前的作品都必須發出一個非常強烈的風格，固化，傳統的，常規的刀傳統題材非常多。現在，他現在已經開辟了一條新路，創造了很多新的主題，但非常精明的作品充分反映他們的想法可以把一個平面的立體感，為沉悶的靈巧，使作品活著。十八一系列重大工程，觀音，鍾馗等創新工場現在是18和浮雕塗層八仙羅漢
1971頂點貝爾出生在舟山村，的中原消防長子，自幼核雕刻藝術受父親的影響，在1985年與父親藝術，1986拜菩薩的紅色山木雕，兒子的創始人李永亮黎融狩為師，學習佛教雕塑。藝術二十年，主要作品有橄欖核雕「老子出關」，「西廂記」，紅木雕筆海「水泊梁山一百零八將」，紫檀筆筒「紅樓夢12金釵」，「八仙過海「，以其鮮明的時代特色的作品，刀功簡練醇厚，深受市民喜愛。 `
*吳中區，蘇州市，榮獲科技美國研究所/> 1987陳嶸芳出生在光福鎮核雕舟山助理技師
<br。與他的兄弟周義清學習橄欖核雕。一直從事核雕也有多個年頭了，由於勤奮好學。偉大的「創先爭優的潛力而勝於藍」，每一件都精心雕刻了她追求質量而不是數量，這意味著一個特殊的工作正常的江南女子在舟山村1987年出生，周建興的第二個女兒，周義清的妹妹，父親和哥哥的藝術從小，其主要作品有培育「十八」，「彌勒佛」等。韓元，吳中區，蘇州市工藝美術學會助理技師，
1989年陳奇出生於蘇州本本誰愛畫畫從小，16歲接觸到橄欖核雕接觸，麻煩鄰居鐵匠做了一些的切肉刀，從各類業余時間雕刻學習有趣的東西送的同學和朋友，通過朋友的喜愛，因此，帶動周邊一群朋友學習橄欖核雕，其強大的刀粗狂，這筆交易的細節，人物有一定造詣的雕塑，由收藏家的青睞。代表十八，情感，八僵屍，各種彌勒佛，觀音。 。的標的物的新穎性。
銀根赴蘇州著名的橄欖核雕大師，吳縣舟山村，它的葉片旺盛，簡潔的形式改，誰表示，「殷派」。嚴Genfu初學者竹，象牙，以下的學校，學習核雕。借出上海永興老城隍廟開設，銷售竹木牙雕藝術。一次偶然的機會，他獲得了一些從廣東核電船夫的橄欖，經過仔細琢磨，決定去與形設計，雕刻羅漢頭像，為此，他專程到羅漢堂羅漢觀察圖像，雕塑成的手串成線，店內銷售，與公眾非常流行。藝術的上市，賣完之後立刻，他專門從事核雕，鷹設計羅漢頭像和獎項，他已經成為一個獨特的藝術作品。當時，上海僅此一家。後來，嚴Genfu雕刻羅漢圖像，成為藝術的憤怒核雕作品，那些誰前來購買。嚴Genfu刻羅漢圖，Ting酷勁，厚朴凝重，自然的面部表情，傳神的眼睛，十八羅漢都不同，神態各異，栩栩如生，被稱為「顏施咯撼。」
他與以前創建的雕刻羅漢頭像獎項也比較創新。在過去，雕刻雕刻技藝前，應繪制草圖，如園林，人物，花鳥，動物等，然後按人物雕塑。該獎項，他羅漢無需抽獎，只要准五星啃刀，刀是鼻子，眼睛兩次，兩次耳朵，為「定位」。
1927年傅忠年臘月30生人，在祝福命名。 14歲開始的殷小雄的指導下學習雕塑，舟山工藝品廠成立於1970年，1973年4月7日工藝品廠成立於東山。可以說，對於核雕橄欖舟山取得了非常大的貢獻。鍾老刀堅固耐用的作品特點鮮明，為了愛好，雕刻，刻經舟山的尊重。無人能出其右。亦從事其他材料，如木雕和石雕。女兒中聚盈（89年以後是不是從事雕刻因為眼睛不好），大兒子忠耀遠（超過十年前不從事雕刻），兩個女兒中聚西安（現在也從事雕刻）。學徒門鈴火元素，其他的門徒有謝園，鍾秀琴，外周血管，黃金和其他必要的培訓，指導在舟山許多工藝品廠學徒。代表作品是頭
1970十八舟山工藝品廠由鍾福發起並成立任第一任所長。有小男促銷員賢（殷麗娟的父親，銀根富的兒子），殷小妹（殷小男孩的姐姐），應養陰生等人。成立於1970年的時候，有3.40人，不但橄欖核雕，石雕那裡，那麼訂單的海外訂單，大部分出口到日本。在八十年代初的改革開放後，多數工廠的員工都雕刻出自己，導致訂單無法完成，慢慢溶解。現在，我們學習了很多的工廠，如周雪官，謝元，周泉根。
1948年火元素貝爾出生在舟山村
1964年在橄欖核雕
1970年鍾藝福仿照參加集體創立於舟山村裡的工廠
1971 1972他被轉移到年光福紅木雕刻雕刻車間核電站在橄欖光復鄉紅木雕刻廠
，任何車間主任，質量檢驗員，業務推銷員，原材料采購員的創始人之一/
1990年成立核雕工作室贏得了工藝美術學院，江蘇省，蘇州市工藝美術研究所/
吳中區工藝美術行業協會）助理技師，核雕連續三年2006年， 07,08手鐲「十八」是40,41,42屆國際旅遊工藝品「金鳳凰」設計優秀獎大獎賽，評估和發證單位 - 中國工藝美術協會，清華大學
謝園，鍾秀琴（MRS）
1957年出生，1973年到通過自己的努力雕刻技能，約81年才能開始自己的創作，現在潮訓練舟山工藝品廠學徒，工作得非常成熟。他的工作十八個必須首先能夠看到老人的身影殷盛。主要的工作是吉慶有餘十八頭部等話題，與雕刻108羅漢的合作曾在舟山工藝品廠，並應養陰生。開門徒弟是朱紅，和徒弟陶菊英，鉛球等
1959年生於忠秀琴，鍾師從是一件幸事，鍾楊元慶應養陰生。 1973工藝美術進入東山長，必須開始學習文化而黃金周林峰核雕，可以說是代表舟山的工人，老一輩核雕尊重作者的，女性可以揭示微妙的鍾聲祝福堅固耐用，應養陰生寫意和整齊鍾元慶，我們可以說是一組強項十八代表作品有野獸，野獸列表雕刻仙，仙，以及許多雕刻雲主題。
1959周泉根舟山出生於核雕村的村。顧仁盛研究，在舟山任職工藝品廠，在近三十年的工作深挖，不斷創新，並最終取得成功，創造了他自己的獨特風格。十八頭，尤其是在這個很能反映一個藝術家的作品的基本主題是力求完美，並且對原料，也具有高的要求，鐵芯在1993年的全面發展，一位資深核鮮花等等一個非常高品質的原材料。不要讓流亡一個錯誤的質量工作，在市場上。在近三十年的藝術生涯中，雖然他很少提起，但他確實帶出了不少好徒弟，他的許多弟子（如胡君威，小燕平，殷晨月等）是現在著名的核雕圈子。他的代表作品是十八頭，規格全稱為精品，從1.1厘米3.5厘米，最具代表性的是1.1厘米和2.5厘米小種子一輪核鐵羅漢頭，表情豐富，刀工精細，空氣不同。
周林豐
1961年出生，他的妻子周泉根，同周泉根加入舟山工藝品廠（有周雪官應培金夫婦女，周泉根，周林峰夫婦，謝園，鍾秀琴夫婦），刀精確和細膩的現在，她的丈夫和兒子，以使一個非常大的犧牲，放棄了核雕工作，專心在家帶我的妻子和孩子的照顧，不幸的是，不僅在國內閑暇時間雕刻小掛件，現在除了一些「桃」之類的小件在市場上很難見到他們的工作。
胤胤晨月晨月是一個普通的農婦，而這恰恰是民間藝人的特點：偉大的天才和醜陋。殷晨月68年15年的核雕大師周泉根開始學習雕刻技術，因為她自豪地說：「師父，然後被表揚了我，誇我做的東西像模像樣」
身體很瘦殷晨月個性倔強，她開始琢磨核雕，橄欖核來自廣東買來的，反復實踐，通過瓜分了相當費開始，慢慢越來越熟練的技術，線條更加流暢。
晨月雕陰也一直在關注核蘇州民間藝術家協會。她的導師，以雕刻精細，比如「小種子十八」和更大的精緻，她的橄欖核雕「小籽十八」在2001年的杭州國際民間手工藝品榮獲銀獎顯示。 「
經過長期的探索，殷晨月核雕刀已經成為永恆的，流暢的線條，精緻的細節，獨特的風格，作品十八羅漢頭，各種規格被稱為精品，從1.1厘米3.5厘米，這是最具代表性的1.1厘米和2.5厘米小種子一輪核鐵羅漢頭，表情豐富，刀工精細，神態各異，韻味厚淳，大量的工作，以海峽兩岸收藏家。此後，他專門從事核雕，刻專門羅漢頭像和獎項，他已經成為一個獨特的藝術作品。 「
榮獲工藝美術學院，江蘇省，蘇州
工藝美術學院，吳中區，工藝品分工主任助理行業協會
> 1979年周出生的兒子周泉根，他的父親的指導下，作品秉承其家庭功能經常細膩，不偷工減料的嫌疑原料要求，像他的父親非常嚴格，初刻的，因為個人十八頭，喜好原因已經很久刻這個主題，現在主要的工作是「十八」和「彌勒」，「十八」全面大鐵氧體磁芯雕刻，核肉豐滿圓潤，自然的顏色有紅，有刀工精細，閃耀 BR />他志清
1980年，出生於周先生的妻子，他的公共工程，像冰其家庭功能，優良的原料，精細和傳神，他的主要作品十八小種子頭部的指導下，看著它刻主題就能知道他們的工作具有相當水平的能量和它的公共雕塑十八頭，能夠證明他們的女兒周泉根羅漢頭雕塑也被認為
1972妙曉明誕生了！蘇州市吳中區光福鎮舟山區西分公司的人。 18歲的父親學習木工手藝。由於感染舟山核雕業余時間自幼酷愛繪畫，傳統工藝的喜歡，在不到一英寸長的橄欖核雕刻。 30歲，他每天在做木工，雕刻學校的夜晚。不久，提出的第一個橄欖核---司庫。 60元，小明的第一個出售價值80片！ 40天雕橄欖核
天賦和靈感繆曉明真的成功了。從那時起，他已經每天都刻了一夜，手藝進步很快，命名貨的人越來越多。苗明雕件從整體形象到鏤空雕花，隨著供不應求的市場，身價猛漲，從幾十元賣得到幾百美元上升到8000美元。最後，他正式與「脫離關系」，2003年的木材，開始全橄欖核雕刻。
一點點橄欖核，最起碼要泡上手中妙曉明40天;每日苗曉明手留餘十幾個小時。小明的橄欖核雕刻中國傳統文化作品的藝術內涵，巧妙構思，精雕細刻，可稱「橄欖核繪畫。」 「紅樓夢」，「八仙過海」，「封神演義」，「西廂記」，「寶蓮燈」，「三言」，「牛郎織女」等，都是如此精緻，細膩，逼真的人物移動，就像一個精緻的作品在世界面前繪畫展，是藝術珍品很有價值的欣賞和收藏。等待繆小明的橄欖核雕藝術的人越來越多，苗小明還是悠閑刻。 「對不起，請耐心等待，所以我只能一年做10個。」這句話成了他的口頭禪。
Caofu應蘇州高新區東渚人，英語的藝名，女，64歲。一直從事刺綉，蘇州雕刻興盛於近幾年讓她橄欖核雕刻有著濃厚的興趣，她針下，拿起雕刻刀，開始嘗試橄欖核雕刻。憑借自己在沒有正式請求愛好葡萄酒的徒弟環境，從一個研究橄欖雕刻由綉娘在家裡，在很短的時間轉換成橄欖雕藝術家，她的作品的發展，進步巨大潛力顯然，很多玩家獲得上市贊賞;都不錯的禮物，玩，收集選擇。
出生忠金德「香山匠人」雕刻之鄉光福鎮，吳中區，蘇州市在20世紀80年代由於胥口香山匠人，民間草根性雕塑大師，木雕技藝的學習。在26年他的職業生涯中的雕塑，有自己的刻苦鑽研，虛心學習，奮發向上，完整掌握雕刻的紅木步驟，技巧，刀，加上不斷的學習傳統藝術理論，現代的設計理念，參觀一些著名的畫家，學者，藝術家，一些著名的木雕藝人的國家，其他類別的傳統藝術和手工藝，參加大型畫展，他的作品加深了靈感和思想，深化作品的思想內容。使自己的雕塑之路越走越寬，並不斷尋找木材切割工作安排和市場需求，一些銷售好的產品的開發。發展和培養了一批年輕的能工巧匠雕刻的創意設計花梨木，紅木雕刻的380多件二十六年的傑出代表作品。在繼承的基礎上的老藝術家，傳承和獨特的發展空間與蘇州，松，靈，巧雕塑，珍貴的花梨木，紅木雕刻成的工程材料的選擇。傳統的人物，動物造型，文房四寶，仿古船模，雕刻掛屏，設置屏幕，屏幕和仿明清傢具，其代表作品已經在國內為國家，省，市級金，銀，銅獎。大型紅木雕刻的代表作品「教會承擔的名稱是」中國崑曲博物館分別為（蘇州戲曲博物館），台灣戲曲博物館。檀香木雕「釋迦牟尼頭像」「女神阿凡達」，「五子玩南瓜」等作品由江蘇省委宣傳部，江蘇省人民政府新聞辦公室選派到法國巴黎參加中法文化2003年錦綉江蘇 - 江蘇省工藝美術展覽。工作換講究個人率性，呈現出自由自得的精神，實現「無煙火都蘭翔，馮昆似乎很難作出最後的」意境。
2003年被授予「國際工藝美術大師」榮譽稱號聯合國組織中國國家技術信息科。
㈢ 「女導演」賈玲的成名，離不開她背後的男人，這些男人都有誰
「女導演」賈玲的成名，離不開她背後的男人，這些男人都有誰？
賈玲今天的成功還與沈騰分不開，二人的關系可是相當鐵。《你好李煥英》籌拍時，沈騰直接表示願意提供幫助，去串戲。在電影剪輯時，沈騰還主動表示可以幫忙看看。電影上映時，沈騰幫著賈玲做宣傳，他說：「我已經完整看過了，我是前面笑得不行，後面哭得不行。」
賈玲這一路走來也是相當不容易，但她遇到了不少貴人。這一次《你好李煥英》的成功，讓賈玲有了機會去做他人的「貴人」。相信，賈玲的未來會越來越好的。
㈣ 中央音樂學院音樂學系的中央音樂學系大事記
大事記
2005年2005年3月7日音樂學系邀請德國語言學家為我系青年教師及研究生開設德語口語課程。上課時間：每星期一下午16：00至17：30。
2005年3月7日音樂學系邀請美國AGNES SCOTT COLLEGE大學助理教授JOHN WINZENBURG博士為我系青年教師及研究生開設的音樂英語口語課程本學期將繼續進行。上課時間：每星期一下午2點至四點。
2005年3月30日星期三下午2：30德國科隆音樂學院教授，科隆交響樂團豎琴首席劉航安到我校講學。講學的題目為音樂現象學。
音樂學系特邀美國OHIO州大學音樂學教授ARVED ASHBY前來我院講學。
1，題目：American Minimalist Operas
時間：2005年5月11日（星期三）下午4：00—5：30。
地點：北樓104教室
2，題目：Frank Zappa's Ideas of Musical Work and Text
時間：2005年5月13日（星期五）下午4：00—5：30。
地點：圖書館樓414教室
2005年5月26日下午4點—5：30，特邀越南國家音樂學研究所實驗樂團來我院北樓207教室舉行。
2005年5月18日至22日研究生教學工作會圓滿結束。
特邀香港浸會大學音樂藝術系教授林青華博士來我院講學
1，題目：明末至清乾隆年間的西方音樂的傳入
時間：2005年5月25日下午兩點
地點：教學樓610教室
2，題目：19—20世紀初的西方音樂傳入
時間：2005年5月26日下午四點
地點：教學樓402教室
3，題目：歐洲音樂與藝術的中庸概念
時間：2005年5月27日下午兩點
地點：教學樓410教室
2005年6月6日（星期一）下午4點—5：30。為紀念《唐吉訶德》一書出版四百周年，特邀我系王雪教授舉辦相關講座。題目：五線譜上的唐吉訶德
2005年6月10日上午8：30－11：30，下午2：00－5：00。音樂學系本科生進行一年一度的論文宣讀
中央音樂學院音樂學系特邀英國普林斯頓（PRINCETON）大學教授GIORGIO BIANCOROSSO來我院講學：
1、時間：2005年6月15日星期三下午16：00—17：30；
題目：雞尾酒效應「威爾第的《茶花女》（The Cocktail-Party Effect：Staging Verdi』s 「La Traviata」）。
2、時間：2005年6月17日星期五下午16：00—17：30
題目：充耳可聞：電影音樂與閾下知覺之迷（Film Music and the Myth of Subliminal Perception）。
2005年8月，音樂學系系主任張伯瑜接受富布萊特獎金，作為訪問學者赴美國Wesleyan University，為期一年。
2005年9月20日第十三屆論文比賽評比。
2005年10月，學院任命姚亞平教授在張伯瑜出國期間主持音樂學系主任工作。
2005年10月16日至10月22日中非國際會議圓滿結束。
2005年11月3日星期四下午2點，音樂學系李淑琴老師博士論文開題報告，題目為《20世紀80年代以來中國器樂創作文論之研究》。
2005年11月16日星期三 上午10：00—12：00音樂學系外聘教授劉經樹在教學樓415教室講學。題目為前理解、游戲、音樂的理解——
埃格布萊希特的音樂分析解釋學。講學內容：埃格布萊希特(Hans Heinrich Eggebrecht, 1919年—1999年)是著名德國解釋學
派音樂學家。他認為，音樂分析是達到音樂理解的必經之路：分析音樂里所證明的音樂意義，推斷、詮釋音樂所顯示的內容。
他從解釋學的「游戲」概念出發，把音樂理解視為感官地參與游戲規則的過程，分析者是「一同游戲者」，從中學會理解游戲。
本講座將從理論和實例上，概述埃格布萊希特的音樂分析解釋學的基本思想。
2005年11月22日音樂學系姚亞平教授在演奏廳舉辦中央音樂學院院慶系列學術講座《進化：從邊緣到中心的歷史運動》
2005年12月4日星期日19：30特邀韓國和中國朝鮮族民間藝人來我院，在琴房樓演奏廳演出，演出的內容主要有長鼓、洞簫、伽耶琴的器樂演奏和說唱音樂盤索里的演唱。
2005年12月15日下午2：30中國傳統音樂專業二年級以上碩士生、博士生舉行論文匯報。
2006年2006年1月10日上午10：00音樂學系中國音樂史教研室，中國音樂史專業碩士博士生論文匯報，在第二會議室舉行。
匯報順序如下：
碩士二年級
周麗娜（古代）、祁斌斌（近現代）、游紅杉（近現代）、唐曉飛（近現代） 、張偉(在職)
碩士三年級
趙春婷（古代）、張紅梅（古代）、呂雅莉（古代）、王鼎（近現代）、
張慧（近現代）、郭懿（近現代) 郭雲翔(近現代)
博士生三年級
魏艷
2006-3-8音樂學系聘任外籍教授菲利帕上學期授課效果反應良好。本學期繼續開課，課程為：
1、1600年以後的西方音樂學。
2、藝術管理基礎。
3、音樂英語。
2006-3-8音樂學系聘任外籍教授劉經樹上學期授課效果反應良好。本學期繼續開課，課程為：
1、西方音樂史。
2、瓦格納的音樂戲劇。
3、德語音樂原著閱讀。
2006年3月17日(星期五)下午3：30，特邀甘肅臨夏回族自治州藝術館研究院，民族音樂家（花兒專業）王沛老師（專著有《河洲花兒研究》、《河洲說唱研究》）來我院講學。
題目為：中國花兒——人類口頭與非物質文化珍貴遺產，內容為：花兒歷史、特徵、花兒會、花兒歌手、花兒研究、中外名人評價、花兒現狀
2006年3月31日下午2：30在第二會議室，在我系西方音樂史教研室主任余志剛老師的主持下，西方音樂史專業博士生劉小龍、安寧進行了充分的開題報告，西方音樂教研室的全體教師及相關學生參加了此次報告會。
2006年3月17日，音樂學系特邀甘肅臨夏回族自治州藝術館研究員，民族音樂家（花兒專業）王沛老師（專著有《河洲花兒研究》、《河洲說唱研究》）來我院講學。
題目為：中國花兒——人類口頭與非物質文化珍貴遺產
2006年4月6日，音樂學系特邀(美) 張明堅 （Peter Chang）目前在芝加哥的伊利諾伊東北大學的音樂系任副教授和弦樂指揮，來我院進行講座
題 目 ：「世界音樂」課程在美國的發展與動態，以及我的教學經驗
2006年4月21號（星期四）上午，武漢音樂學院的四位調研人員來我院，其中孫曉輝（武漢音樂學院音樂學系副主任），楊峻峰（演藝學院辦公室主任）等，與我系領導就「藝術管理專業」和「音樂劇專業」方面進行了交流。
2006年4月24——5月5號，音樂學系袁靜芳老師、姚亞平老師、周青青老師代表音樂學系赴美國衛斯理大學進行為期7天左右的學術交流活動。
2006年5月，由文化部教育科技司、中國音樂史學會、中國藝術研究院音樂研究所、《音樂研究》編輯部主辦的第四屆全國高校學生中國音樂史論文評選中，
音樂學系01級本科生鄺晴的論文《我國第一部揚琴教材〈琴學新編〉的歷史價值》獲（本科組）：一等獎，指導教師：褚歷
音樂學系02級本科生賈抒冰的論文《清華國學研究院的音樂事跡》獲
（本科組）：二等獎 ，指導教師：李淑琴
音樂學系01級本科生宋歌的論文《中國第一部鋼琴曲集——簡評唐學詠的〈學詠鋼琴散曲集〉》獲（本科組）二等獎，指導教師：梁茂春
2006年5月10日音樂學系特邀沃爾特·弗利施（Walter Frisch）美國紐約哥倫比亞大學音樂系的著名教授來我院講學
題目： 勛伯格與德國現代主義
2006年5月15日，音樂學系特邀斯里蘭卡派拉德尼亞大學藝術系李納·塞乃何維拉教學來我院講學
題目：五聲音階：布帕里 拉格 Bhopli（英雄氣概）
2006年5月29號，在上海音樂學院音樂學系蕭梅教授的帶領下，該學院的本科生、碩士生、博士生一行五人進行了為期一周的學術交流。當天上午我系姚亞平副主任在院辦招待室和他們進行了親切的交流，對於他們提出的問題和要求都給與了滿足，並提供一切便利條件，學生們非常的滿意。
2006年6月14日，音樂學系特邀查爾斯·卡布維爾教授（美國伊利諾斯大學音樂學系主任），來我院進行講座
內容：1、印度的保烏爾音樂
2、印度尼西亞的伊斯蘭流行音樂學系
2006年6月30日上午9點，音樂學系美學教研室、中國音樂美學學會、肖友梅音樂教育促進會，共同舉辦：紀年何乾三、蔡仲德學術研討會
2006年9月21日，音樂學系特邀美國加利福尼亞大學洛杉磯分校（UCLA）音樂學系名譽主席、該校藝術與人文學術研究院副院長、上屆全美民族音樂學會主席TIMOTHY RICE來我院講學，
題目：為什麼要重新建立民族音樂學的研究模式
2006年9月23中央音樂學院「第十四屆學生論文評比」結果揭曉，此次論文比賽一共收到論文20篇，其中研究生論文8篇，本科生論文12篇，共有14人獲二、三等獎及鼓勵獎，研究生、本科生一等獎都空缺，二等獎本科生、研究生各2名，共4篇論文獲獎，三等獎本科生、研究生各3名，共6篇論文獲獎，鼓勵獎本科生4名，共4篇論文獲獎。
2006年10月23日，音樂學系特邀香港大學亞洲研究中心名譽研究員，李明來我院進行講學，協講人為著名男高音歌唱家姜家鏘，題目：中國的吟誦音樂
2006年11月13日，音樂學系特邀上海音樂學院教授楊燕迪先生來我院講學，題目：論達爾豪斯音樂美學的歷史緯度
2006年11月26日，音樂學系舉辦了建系50周年的慶典活動，中外200餘人參加了此次活動。
2006年11月29日，音樂學系特邀美國鋼琴家William Westney教授來我院講學，題目：完美的「錯」 音——鋼琴學習和演奏家的新理念
2006年12月4日，音樂學系特邀山西呂梁市青年晉劇院來我院進行晉劇音樂講座，題目：晉劇名角示範講座
2006年12月7日，音樂學系特邀河北固安縣屈家營來我院進行「音樂會」講座
2007年1月8日，中國音樂史博士生李淑琴老師進行了論文答辯，指導教師為梁茂春
題目：《中國新時期與器樂創作相關的爭鳴問題研究》 2007年12月28日（周五） 上午9：00西方音樂理論教研室在教學樓401舉行碩士二、三年級學位論文中期匯報，要求每人15分鍾。
2007年12月28日世界民族音樂專業研究生進行了匯報，研二、研三年級的同學參加了此次匯報。
2007年12月14日下午4點410教室，中國傳統音樂理論方向和少數民族音樂理論方向的碩士生進行了匯報，順序如下：
2005級：陳瑜、程媛、榮英濤、梁偉麗、李麗梅、滕禎
2006級：葉曉芳、鄺晴、劉迪、杜夢蘇、王先艷、張璐、王新磊
2007年11月21日（周三）下午1：00―5：00音樂學系音樂美學專業研究生在7層音樂學系民族音樂工作室進行開題報告他們是：
王維：晚明士人的音樂美學思想
李彥頻：【結構－摘引－解構】－音樂摘引與獨立音樂範式
曹紅艷（公共藝術教育）：中國風格鋼琴音樂的審美特徵—試論中國傳統器樂鋼琴改編曲的風格呈現
費薇（音樂心理學）：音高期待引力區與音樂中因高分布規律
2007年11月16日，星期五，下午4：00 音樂學系邀請
Joyce Lindorff（古鋼琴演奏家，美國天普大學Temple University）來我院講學
地點：教學樓414
題目：德理格（Teodorico Pedrini）
——18世紀中國宮廷的義大利傳教士和音樂家
特邀：Peter Allsop（英國著名巴羅克音樂專家，中央音樂學院音樂學系訪問教授）
賈抒冰（研究助手）
2007年11月6日—11月9日音樂學系舉辦了世界音樂周――暨第二屆中－非音樂對話期間舉辦了五場研討會，四場講座，四個工作坊，四場音樂會.
2007年10月18日下午四點，中央音樂學院音樂學系在演奏廳舉辦了「第十五屆中央音樂學院學生論文評獎暨首屆音樂學系學生王森國際交流基金頒獎典禮」。院長王次炤、副院長周海宏出席了本次活動，音樂學系副主任姚亞平擔任主持。
本科組
一等獎
張景暉 仙閣初聞樂歌聲－－登州文會館對近代音樂教育發展的影響
二等獎
張玉雯 跨文化音樂創作的多重認同——哈里姆?埃爾-達巴的古箏作品《尼羅河上的卡拉布沙神廟》研究
陳楠楠 再看普羅科菲耶夫
三等獎
崔萌 國樂改進社《音樂雜志》研究
萬晶晶 周淑安藝術歌曲集分析
崔燕琳 「持續音文化」的一角——歐洲民間樂器「赫迪格迪」研究
鼓勵獎
王大慶 論台灣校園歌曲發展及藝術特徵
陳心傑 「似花還似非花」——記德裔作曲家華麗絲和她的中國情結
周辰 從《閑居吟》到《姑蘇春曉》——四首蘇南風格專業創作的二胡曲的比較與思考
黃予戈 「有限與無限」的二律背反——對斯克里亞兵《第五鋼琴奏鳴曲》的音樂學分析
研究生組
一等獎
申瑩瑩 西周早期甬鍾雙音與周族「四聲」問題探討
二等獎
王先艷 試論鼓吹樂在當今社會中的傳承狀況
宋歌 新發現有關吳伯超的資料研究
三等獎
段蕾 王西麟小提琴協奏曲淺析
王新華 歌劇《領事》的深層寓意詮釋
袁昱 燕京大學音樂系初步研究
2007年美國耶魯大學音樂系教授普蘭廷卡將於10月7日至19日訪問我院，其間將舉辦四次學術講座。普蘭廷卡教授是18-19世紀歐洲音樂的著名專家，他的專著《浪漫主義音樂》是一本19世紀音樂的優秀教科書，他對克萊門蒂、貝多芬和舒曼等作曲家也有大量著述。他曾在耶魯大學音樂系擔任了10年系主任，2005年退休後，又擔任了普林斯頓大學高級研究所的特別會員。
2007年1月8日，中國少數民族音樂博士生李延紅進行了論文答辯，指導教師為田聯韜
題目：《「北洞」婚戀禮俗音樂文化考察研究》
2007年1月10日，由音樂學系主辦的徐小平音樂學基金會捐款儀式在我院階梯教室舉行，中央音樂學院院領導、音樂學系師生一百人參加了此次活動。中國教育報、中國文化報、中國藝術報、人民音樂、音樂周報、新浪網、音樂網、中央音樂學院網路中心、中央音樂學院宣傳部相關媒體給與及時報道。
2007年3月30日，我系西方音樂教研室博士生劉穎、王新華、潘瀾、白君漢分別進行了博士生開題報告。
2007年4月16日----4月19日我系西方音樂教研室特邀英國著名音樂學家Peter Allsop教授來我院講學。
2007年4月21日-----24日西方音樂教研室全體教師參加了在西安舉行的西方音樂學會第二屆年會，並且都宣讀了論文。
2007年5月14日，我系西方音樂教研室王婷婷進行了博士生論文答辯。
2007年5月14日至6月1日，我系舉辦了為期3周的民族音樂講習班活動，在這次講習班中，特邀國際著名民族音樂學者，美國伊里諾伊大學民族音樂學和人類學教授布如諾·內特爾、及馬克·斯洛賓、鄭蘇、蘇瑪薩姆和姆文丹卡來院講學。學員們現場演奏了非洲鼓、加美蘭。講習班期間，還邀請了國內學者就西方民族音樂的理論與方法、中國傳統音樂研究專題等進行了講座，他們是：俞人豪、陳自明、張伯瑜、李昕。28日、29日還邀請了美國著名作曲家Alvin Lucier和環境音響家Ronald Kuivila舉辦現代音樂觀念的講座。6月1日，結合現代音樂節又邀請了雲南個舊市大屯鎮洞經會「化善壇」專場音樂會。
2007年5月25日上午9點，中央音樂學院音樂學系在本院階梯教室舉行了「王森國際交流基金」捐贈儀式。出席本次活動的嘉賓有中央音樂學院黨委書記郭淑蘭、副院長周海宏、音樂學系主任張伯瑜，王森當年的老師尹鴻書、袁靜芳、梁茂春、周青青等教授，王森的同窗附中校長邢維凱、院辦副主任劉紅柱，以及捐贈者本人王森。捐贈儀式由音樂學系副主任姚亞平主持。根據王森先生的意願，基金總額為500萬，用於資助中央音樂學院音樂學系的學生走出國門參加國際會議、進行短期參觀、訪問和學習，達到開闊學生學術視野的目的。
2007年6樂25日下午4點――6點，特邀我院校友、新東方教育科技集團董事、新東方文化發展研究院院長、職業策劃和人生發展咨詢專家徐小平先生前來我院講學。題目：音樂、職業與人生
截至6月21日音樂學系完成了研究生的論文答辯工作，在這次論文答辯中，共有30名研究生、博士生、藝術碩士生順利通過。
音樂學系共有25名本科生上交畢業論文，6月22日全天在階梯教室有24名本科生進行了論文宣讀，全部通過。全系老師參加了此次活動，其中評為：張伯瑜、姚亞平、和雲峰、李昕、周青青、余志剛、宋瑾、李起敏、李淑琴、鄭祖襄。
2007年8月音樂學系音樂美學教研室留校博士生三名，他們是：柯揚、李曉冬、何寬釗。9月份開始承擔全院共同課的音樂美學課程。
2007-----2008學年度，西方音樂教研室聘請了兩位外教來我院講學，他們是David Noon（上學期） 和Peter Allsop（一學年）所開課程為：
Peter Allsop：上學期所開課程為巴洛克合奏奏鳴曲、重奏表演、蒙特威爾第時代的音樂、歷史演奏實踐
下學期所開課成為：音樂英語、「迪多」的語境、亨利·普塞爾《迪多和伊尼》歌劇排練。
David Noon：中世紀文藝復興音樂、音樂學研討
2007年9月14日晚7:00特請印度學者來我院演出
2007年9月27日下午4：00――6:00音樂學系特邀美國著名音樂家，美國加州大學洛杉機分校（UCLA）教授安東尼·西格來我院講學。題目：民族音樂志寫作在音樂研究中的價值。地點：414教室
2007年10月9日晚6：00－8：00音樂學系特邀墨西哥國立大學－Autonomous National University of Mexico來我院講學，題目：在古巴的中國嗩吶
內容：隨中國移民，嗩吶被帶到了古巴，並在古巴得到發展。至今這件樂器和其音樂師什麼樣的？請來聽本次講座，看一件樂器在不同的文化中的獨特發展。
地點：教學樓613 2008年5月至6月6日，音樂學系34名研究生先後進行了畢業論文答辯具體如下：
中國音樂史教研室：
碩士生（4名）
申瑩瑩 （古代史） 鄭祖襄教授 三門峽虢國墓出土樂器研究
林莎 （古代史） 鄭祖襄教授 十六國時期外來樂器圖像考
王洪濤 （近現代音樂史） 蒲方副教授 20世紀80年代「華夏之聲」系列音樂會的歷史思考
王鼎 （近現代音樂史） 梁茂春教授 《新音樂》月刊研究
博士生（2名）
程興旺 （近現代音樂史） 汪毓和研究員 中國動畫電影音樂藝術特徵發展研究（1989年以前大陸部分）
石一冰 （近現代音樂史） 梁茂春教授 中國當代大型合唱創作研究
中國傳統理論教研室：
碩士生（7名）
梁偉麗 周青青教授 定州秧歌的傳承與變遷
徐磊 周青青教授 從闖關東的乞討方式到國家級文化遺產——論膠州秧歌社會維護的鄉土特徵
程媛 錢茸教授 表演藝術家體系案例研究:豫劇旦角三大表演流派唱腔音樂及表演風格的比較
滕禎 （中國少數民族音樂）楊民康教授 刀郎木卡姆音樂的變異型態及其深層結構研究——以阿瓦提縣三部編創木卡姆為例
李麗梅 （中國少數民族音樂）和雲峰研究員 民俗旅遊與文化變遷——對2000年以來街津口鄉赫哲族音樂文化的實地調查與個案研究
陳瑜 袁靜芳教授 福建南音「滾門」模式特徵研究
榮英濤 張伯瑜教授 廟會儀式音聲與性別身份認同——河北井陘縣東頭村農歷七月十九觀音老母廟會個案研究
博士生（3名）
劉嶸 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 土家族梯瑪巫祀儀式音樂研究
王華 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 西藏昌都熱巴藝術研究
何嶺 （中國少數民族音樂） 田聯韜研究員 民間音樂新興唱片研究——以貴州部分地區民間音樂傳播現象為考察案例
西方音樂史教研室：
碩士生（5名）
張曉敏 姚亞平教授 《調性游戲》的新古典主義特徵
高悅爾 姚亞平教授 論威爾弟《安魂曲》的音樂創作特徵
王雅迪 姚亞平教授 閹人歌手跨性別現象研究
李冰 姚亞平教授 勃艮第宮廷音樂生活探微
劉穎 余志剛教授 女性主義視角下克拉拉·舒曼的藝術成就
博士生（2名）
王新華 姚亞平教授 從調式到調性——16、17世紀西方音樂音高組織體系之演變
白君漢 余志剛教授 瓦格納《尼伯龍根的指環》音樂戲劇建構研究
世界民族民間音樂教研室：
碩士生（1名）
靖燦 陳自明教授 比什米拉·汗及其嗩吶音樂研究
博士生（1名）
張玉榛 陳自明教授 拉維·香卡藝術實踐中的印西音樂文化交融
音樂美學教研室：
碩士生（3名）
劉莉 宋瑾教授 「體系即歷史」——達爾豪斯音樂美學治學觀蠡測
李彥頻 邢維凱教授 引舊喻新——論摘引手法在西方音樂中的應用及其意義
費薇 （音樂心理學） 周海宏教授 音樂旋律期待：歷史回顧與在中國被試群體中的初步實驗研究
博士生（1名）
雷美琴 博士 音樂美學 張前教授 中國當代流行歌曲的審美品評
2008年5月14日下午4：00—6：00在教學樓414教室，音樂學系特邀香港浸會大學研究部主任林青華教授來我院講學
題目：從上海，通過香港和台灣到達世界：越劇《梁祝》的持久影響力From Shanghai to the Globe through Hong Kong and Taiwan: Lasting Influence of the Yue Opera 「The Butterfly Lovers」
2008年4月11日（周五）下午2：00中國傳統音樂理論教研室在401教室舉行黃妙秋、吳葉博士生論文開題報告。全體中國傳統音樂理論教研室的老師們和田聯韜、和雲峰老師及部分學生參加李此次匯報。
2008年月31日（周一）上午8：30西方音樂史教研室在401教室舉行了碩士生施慧、曾祥吉畢業論文中期匯報。全體西方音樂史教研室的老師和部分學生參加了此次匯報。
2008年3月27日（周四）10：00-11：30英國皇家音樂學院（The Royal College of Music, London）的院長、著名單簧管演奏家科林·羅森先生（Colin Lawson）來我院並在第一會議室舉辦大師班講座。
題目：莫扎特和貝多芬時代的單簧管
2008年3月第二學期，音樂學系聘請了美國阿茲塞太平洋大學教授研究民族音樂的Kimasi·Browne(基馬西·布朗)來我院講學，時間為一學期。所開課程為：美國黑人靈歌合唱、美國黑人流行音樂文化、流行音樂鋼琴伴奏、同時也為音教系開設了課程。
2008年1月11日（星期五）下午4時，地點：教學樓414
主講人：瓦爾特·弗萊什（Walter Frisch，紐約哥倫比亞大學教席教授）
嘲諷的德意志——勛伯格及其《小夜曲》op. 24
「嘲諷」是德國早期浪漫主義的文本批評概念。自F. 史萊格爾、海涅等人提出以來，深遠地影響了德國思想界，先後體現在托馬斯·曼、馬勒、里夏德·斯特勞斯、勛伯格等人的創作中。
勛伯格的表現主義、十二音作曲作品早已為人熟知，但很少有人研究過他的這首《小夜曲》。這部作品不光停留在勛伯格自嘲為「小現代斯基」所體現的新古典主義傾向上，而且體現出作曲家以嘲諷姿態回顧過去（維也納小夜曲傳統）、著眼於當今（新古典主義）、展望未來的文化取向。
本次講座題目是弗萊什教授主要著作之一《德國浪漫主義》（German Modernism）的延伸和繼續，有助於我們了解勛伯格藝術思想的全貌。
2008年1月10日（周四）下午2：00音樂美學教研室舉行研究生開題報告，地點：414教室，具體安排如下：
趙堅娣（碩士） 鄧四春（博士） 汪濤 （博士）
2008年1月7日下午兩點音樂學系中國少數民族音樂博士生何嶺將要進行論文答辯，指導教師田聯韜教授。
2008年1月7日（周一）下午2：30進行中國音樂史方向二、三年級碩士生匯報。匯報碩士論文選題、進展及與專業相關的其它學習問題。准備好電子文本，每人10分鍾。
順序如下：
1.黃佳
2.王希丹
3.申瑩瑩
4.林莎
5.段蕾
6.袁昱
7.宋歌
8.王玉
9.王洪濤
10.周國榮