程志聲樂教學視頻

㈠ 程志的藝術的紅線

程志就這樣到了湖南某獨立師，先是在業余宣傳隊，後又轉達入籃球隊，「移情別戀」改行打籃球了。和聲樂作短暫小別後，又一個奇跡般的偶然機會，使打了半年籃球的程志與藝術的紅線斷而又續。
原來，在湖南省軍區宣傳隊有個隊員叫陳國強，曾就一些聲樂問題常向程志請教。後來他到了廣州軍區「海上文化工作隊」，歌喉很得團里贊賞。問他師從何人，答曰：「程志就是這么教唱的。」對方一聽，陳國強唱得已有些火候，那個程志一定差不了。「海上文化工隊」需要人才，遂對程志動了「挖」念。該隊早先由陶鑄同志組建，隨後黃永勝、林彪看好相繼插手，轟轟烈烈名噪一時，被譽為「海上文化輕騎兵」。程志又這般離奇地去了廣州，並幸遇了他真正的啟蒙恩師岑冰，迎來了他聲樂藝術上的轉達折期。岑冰是我國著名男高音歌唱家和教育家，帶出過韋唯、牟玄甫、朱明瑛，朱金專等一批明星弟子。程志有幸得了他科學的點化和智慧的雕琢，開始運用科學的技法去控制和挖掘自己玄妙難調的嗓音，從自然王國進入藝術王國。恩師雖難得，相處卻不長。1971年，林彪折戟沉沙，曾被他樹為「紅旗」的「文化輕騎兵」，轉眼成了「黑旗」。旗倒人散，程志何去何從，再度茫然。

㈡ 我23歲了有一個夢想想學音樂當歌手，但沒錢不能找專業的老師學我想自學可是覺得很迷茫不知道怎麼學怎麼辦

看到這個提問就不免噓唏！很感動你們的執著。
學聲樂最好有專業的老師帶，沒有錢請老師就看視頻教程也可以學習。我就推薦過中央音樂學院教師趙老師的聲樂入門給大家看。你在網路里搜"聲樂入門"，可以找到趙老師的《聲樂入門》視頻教程，就是穿白體恤的那位教師。
等你打好基礎之後，可以和我聯系，教你提高。美聲、通俗、民族、搖滾、原生態我都可以給你講解並示範。因為我沒時間教聲樂基礎。所以你要先跟趙老師的教程學練，打好基礎。
能不能幫你提高，這個不看我，要看你的天賦和基礎以及嗓音條件。基礎打好後，要先發錄音小樣給我，合格的再語音現場試唱，後才能確定是否教你。如果你的基礎好，領悟能力和嗓音條件可以，我可以免費帶你，基礎以及領悟能力不行的，就只能表示遺憾。
要提醒你的是，初學聲樂，千萬別去看提高的教程，比如金鐵霖、程志、張小英他們的。原因就是你現在沒基礎，沒基礎的人學他們的教程，就會跑偏。
最後再說明一點，我這個人在圈子裡沒名氣，是貓在幕後滴。學生嘛，演出前呼後擁，參賽企業贊助的倒是有的。網上也能見到他們的視頻。朋友和在我這里買K歌錄音設備的客戶，拿過國內國際聲樂大賽金獎的也不乏其人，都是很好的朋友和知音了。
我的聯系方式你打好基礎後可以在私信里留言要，也可以在我主頁里詳細資料里找。
注意：本人時間有限，工作忙碌，有聲樂方面的問題，我沒在網路知道答案里答應的，請不要聯系我。

㈢ 您講的非常好，我就是會吸氣不會用氣，氣息非常僵硬，出來的就是程志老師說的喉音

喉音不是氣息的原因——喉音的形成主要是兩個原因。
第一，是共鳴腔體打開的不夠，聲音難以豎起來，卡在喉嚨里。這是聲樂中比較忌諱的；打開共鳴腔體需要進行相關的肌肉訓練才可以。
第二，是發聲位置太低所致。正常的發聲位置，按照很多發聲的流派來說，都是面罩部分或者咽部，以後者居多。這種位置，很多機構特別重視。比如長沙的海氏發聲法，其丹田發聲中特別強調這個，要減輕喉音，必須從這兩方面入手。如果調整好了，聲音會很亮，集中動聽！
你可以試試練習海氏發聲法。

㈣ 吳雁澤的民族唱法和閻維文的民族唱法有區別嗎，怎麼聽起來相差甚多

有區別！ 1、 閻維文是我們大家都喜歡的歌唱家，我個人認為對他聲樂技術上影響很大的兩位老師是金鐵林和程志，明亮集中大概是從金鐵林那裡學來，金老師對哼鳴又十分重視，閻維文在這一點上應該是收獲多多，同時又和程志互相交流，互相切磋，又吸取了程志的一些方法，尤其是自然的歌唱，舌頭的向前，聲音的發放，高音的自然過渡，大家聽一下閻維文的高音和程志的高音是多麼的相似，是多麼的開放。
可以這么說，閻維文的方法三分之二是程志的方法，不知我的感覺是否對，從我的聽覺，從我對程志先生的方法的理解上，我個人認為基本上沒有錯，我自己做以下想像：中聲區基本上在嘴的前面，也就是像說話一樣的去唱，同時配合少量的呼吸，隨著音的增高，呼吸的壓力越來越大，舌頭還保持著貼牙齒的狀態，注意，這是關鍵。因為程志先生講，聲音的位置要擺在硬口蓋的地方，隨著口型的逐漸增大，隨著呼吸壓力的逐漸增大，盡量用最少的呼吸唱出最大的音量，高音直上直下，千萬不能靠後，因為程志先生要求的高音是開放的關閉，所以閻維文的高音才和程志是那麼的象。
這就是我們今天聽到的閻維文，他的聲音比較大氣，比較明亮，高音也很開闊。他與那些小號民族男高音不一樣，這也造就了他的特點，這種聲音特點唱軍旅歌曲相對來說比較有氣勢。至於閻維文的聲音聽起來比較緊，與他的歌唱方法有很大關系。沈湘要求的方法是「貼住後咽壁」，雖說聲音有點兒窩，但對喉頭的沖擊不多。而閻維文的方法來自程志，程志的方法來自施鴻鄂，施鴻鄂的方法來自保加利亞，而保加利亞的方法很開放，這種開放的向前演唱的方法就免不了對聲帶用得多一些，也就是身體的前半部分用得多一些，所以聲音聽起來緊是一種必然，聲音前後的調節決定你的聲音類型，決定你的方法，說白了，閻維文的聲音技術基本上是程志的翻版，又融入了自己的聲音特點，才形成閻維文的風格。
2、吳雁澤是中國歌壇的一位學養很深的泰斗級人物，現任中國音樂家協會黨組書記，也是學貫中西，是李雙江的學弟。長期在湖北生活工作，使他的演唱帶有濃郁的南方民歌演唱風格，而又不失北方的剛毅色彩。這也是那個特殊的年代造就出來的大家。當時，留校的學生就很難成長為這樣有風格的藝術家。比如，金鐵林也是李雙江的同學，最後有幸成為教育大家，但在演唱上無所作為。
聽了吳的兩種版本，一是上聲的，一是太平洋的，兩個本子選曲有個別雷同。相比之下，太平洋的曲目要好一些，比較全面反映了吳氏的風格。這就是帶有鮮明民族風韻，而又不失科學發聲的演唱方式。聲音堅實明亮，干凈利落。尤其難得的是，這位老歌唱家，至今聲音仍然年輕飽滿，還活躍在舞台上。去年與戴玉強、阿寶共同完成的《草原上升起不落的太陽》，能窺其功力之一斑。這與吳的發聲方法密不可分。他始終用天鵝絨般的聲音去歌唱，從不過度演繹，使聲音保持良好的狀態。當然，這也與他走紅較晚有關。他是在八十年代初開始讓人所知的，一直演唱別人的曲子，專有的成名曲很少。現在一般把《再見了大別山》作為其成名曲和代表作。或者正因為始終沒有大紅大紫過的原因，使他保持平和的演出狀態，成就其今日「常青樹」的美名。總的感覺，吳唱漢民族歌曲造詣甚深，如清江放排、龍舟競渡等，風味准確，餘音繞梁，不愧「歌唱詩人」稱號。但由於一生經歷較為平淡，其演唱風格較為單一，創作技巧有餘而情感不足，因此作品不太豐富，有些大氣的創作歌曲就缺乏足夠的韻味。比如，我聽他的《延安頌》等作品就完成的顯失水準。但吳的方法，卻是初學者的一條路子。

㈤ 與程志閃婚閃離的殷秀梅二婚嫁法國貴族，如今她怎樣

殷秀梅與程志閃婚閃離之後，二婚嫁給了法國貴族，雖說她的丈夫菲利普是外國人，但菲利普常年在中國工作，他們的婚姻生活低調中充滿幸福。

殷秀梅已年過六旬，可她保養得卻特別好，如今她依舊美麗動人。她也一直以優美迷人的歌聲，活躍在電視熒屏當中，保持著她對音樂最真誠的熱愛。

令人沒想到的是，面對這些要求，菲利浦竟毫無反對。不僅如此，為了愛情圓滿，菲利浦甚至從法國來到北京定居，和殷秀梅過著甜蜜的二人生活。不難看出，殷秀梅這次是嫁對人了。