阿茲爾教學
❶ 關於LOL阿卡麗的中文台詞，有句「XXXXX，均衡亂中求」，前面那五個字是什麼啊
榮耀劍下取
當你是推塔方的時候，用最快速度推塔，
當你是守塔放的時候，用最久時間守塔，
殺人會有水晶獎勵，
水晶可以買特殊裝備，
雙方推塔最快的贏，一共打兩次，
推薦英雄，女警，小炮，大頭，大嘴
❸ LOL在金克絲之後出什麼英雄
S7新賽季金克絲的攻略教學這里有，版本寵兒上分很穩健：
❹ LOL沙漠皇帝阿茲爾怎麼玩好
阿茲爾是一個中單法師，他依靠召喚恕瑞瑪士兵來控制戰場並替他進行普攻。士兵的穿刺型普通攻擊供給了阿茲爾的大部分傷害潛力，使他成了法師中的一個異類：一個專注用右鍵的英雄。另一方面，阿茲爾的技能可以操縱他和他士兵的走位，以此保證他的自身安全並建立一個對敵人來說十分危險的禁區。
中路對線：
阿茲爾通過黃沙士兵的站位來建立不斷變化的統治區，在他們的協助下控線並發育。舉例來說，把士兵放置在敵方遠程小兵附近，就能通過穿刺長矛來壓制對手或打錢。只要對線敵人一著不慎，阿茲爾就能發動攻擊，並用【Q狂沙猛攻】來調整士兵站位，讓這次機會得到最大程度的利用。
一旦一兩次有利的換血造就了殺機，阿茲爾就可以利用【E流沙移形】將敵方英雄擊飛，並讓自己可以接上一記【Q狂沙猛攻】，然後幹掉目標。反過來，當形勢不利時，一記快速的【W沙兵現身】和【E流沙移形】連招能讓阿茲爾脫離危險。配合上阿茲爾的大招，這位恕瑞瑪的領袖就能進行更多的區域控制。
要進行擊殺的話，先以【W沙兵現身】和【E流沙移形】起手，讓阿茲爾移動到敵人身後。在那個位置，【R禁軍之牆】能將敵人進一步逼向阿茲爾的半場。被推入阿茲爾的領地之後，敵方英雄就難逃死於槍尖的命運了。
如果在進攻後發現情況不妙，那麼阿茲爾的大招還能開辟出一條脫離戰斗的安全通道，同時建造一堵牆攔在阿茲爾和追擊者之間。
團戰心得：
團戰和對線時一樣：阿茲爾能在靠近地形的戰斗中大放異彩，因為他可以安全地調遣他的士兵並從遠處分化敵方的軍勢。有鑒於此，阿茲爾在爭奪大小龍的戰斗中處於支配地位：他能用大招將敵方隊伍關在坑內（或外）。如果團戰變成了拉鋸戰，那麼阿茲爾必須明智地使用【W沙兵現身】和【Q狂沙猛攻】，從而讓他的控制區域隨著參戰人員一起移動。
反先手時，阿茲爾很擅長讓團隊合作較差的敵人付出代價。【E流沙移形】，和阿茲爾的大招配合，能分割敵人的前排和後排輸出，逐個擊破敵人的團隊。將敵人分割開以後，阿茲爾就可以指揮士兵沖鋒陷陣，進行射手級別的成噸持續輸出，直到沒人能威脅他的統治為止。
在野區遭遇戰里，阿茲爾可以用【Q狂沙猛攻】進行陰險的伏擊，將對手的逃生出口變成執矛的兇悍士兵。類似的，【R禁軍之牆】可以完全封閉野區的入口，將阿茲爾的敵人和他關在一起。一旦落入陷阱，他們就是阿茲爾、他的士兵和他們友軍的囊中之物了。
如果戰局不利，阿茲爾可以用他的大招安然撤退，或者用【W沙兵現身】和【E流沙移形】來欺騙對手，並讓自己翻越野區的牆壁。
太陽圓盤無法足夠快地升起一座防禦塔，因此在團戰中用處不大，但是攻城就是另一回事了。
在攻擊敵方的召喚水晶時，阿茲爾可以重建他們的內塔[第二座塔]，將敵人的團隊困在他們不斷崩潰的基地里，並讓他們的反擊變成一次危險的嘗試。反過來，當阿茲爾的基地受到攻擊時，【W沙兵現身】和【E流沙移形】可以幫他跳出基地外牆，然後悄悄突圍而出，重建自己的內塔。困在水晶塔和太陽圓盤之間，敵方團隊要麼被分割，要麼被擊潰。
❺ 金鏟鏟之戰九三國卡特陣容玩法介紹
金鏟鏟之戰目前版本中九三國卡特陣容十分強勢，部分玩家可能不清楚怎麼玩，下面一起來看看金鏟鏟之戰九三國卡特陣容玩法介紹吧。
金鏟鏟之戰九三國卡特陣容玩法介紹
這次給大家帶來的這套陣容，是一套簡單且強度適中的一套陣容，陣容的最終組成為彩色羈絆，吃分率很高。是值得大家學習的一套陣容，接下來就讓我們進入今天的教學——九三國卡特
三國陣容主是依靠三國猛將羈絆所提供的生命和法強加成來進行對棋子質量加強，並且每次取得對局勝利時都會進行額外的加成所以玩三國這套陣容我們前期很容易就能取得連勝。因此這套陣容的思路就是連勝，找牌，提質量。
主c卡特琳娜，三國陣容的主要輸出人柱力。卡特琳娜的輸出很大程度上依賴於裝備的質量和站位，所以我們給予特定的裝備和觀察對面的站位。
開局條件
開局第一件裝備：★『大劍』=『大棒』=『拳套』
起手拿大劍或者大棒，優先做出卡特琳娜的的裝備。吃雞的關鍵不僅僅是依靠羈絆的組成還依賴於裝備的強度。如果沒有就拿魔抗來合成水銀，科技槍和水銀是核心二者不可缺一。也可以選擇其他裝備列如棋子，日炎，軍團等功能裝備。
陣容詳解
陣容組成：蓋倫瑟庄妮趙信蔚阿茲爾嘉文四世卡特琳娜奈德麗金克絲
羈絆組成：9三國
三國猛將的棋子在贏得對局後會疊加屬性，最多疊加5次，一般用於三國轉+五費卡。
天選選擇：任意三國天選
核心打法：
開局一定要盡可能搶大劍，卡特琳娜中期的強勢搭配上三國羈絆的加持能戰勝絕大陣容。三國前期追求的連勝來幫助自身獲取血量和經濟優勢。開局能合成過渡裝都合成目的就是為了連勝。比如棋子，日炎，軍團，都沒有就存著等選秀拿一波先湊個日炎。有天選猩紅就拿，天選的前排打工仔也可以拿，什麼鬥士天選、重裝、神盾天選都可以，主要是幫助打工過渡。
三國陣容一直穩居吃分前列，但是成型的三國一直不怎麼受待見，基本上玩三國都是以過渡的形式在玩，畢竟沒有三國轉職，到游戲後期，整體質量下降比較快，想吃雞還是九五至尊比較有保障。
運營推薦
前期：這套陣容前期強勢在於三國羈絆的屬性加成能讓我們輕松比其他對手多了點屬性在獲得對局勝利後屬性還會提升，大大增強了我們獲勝資本，所以我們在前期盡可能奔著連勝去，這樣我們的血線和經濟都會十分的優秀，以至於想轉其他陣容也有充足的經濟。這里常見的方式是3三國+ 任意打工棋子。如果前期有個二星皇子搭配上神盾能幫助我們很好的進行連勝開局。
中期：進入到中期的時候我們就需要開始進行抉擇了，因為這個時候三費的英雄和四費的英雄已經出現了，那麼玩家們就需要進行獲取屬於自己的中堅力量，此如果這時候經濟和三國牌來的很差的話，又或者沒有天選的情況下我們可以考慮其他陣容，當然如果在開局的時候就已經出現了天選就是極好的事情了，直接選擇6三國渡過中期。如果到了六級或者是七級還沒有出現的話，那麼直接放棄。因為三國陣容很吃天選和轉職。
後期:依靠著我們三國陣容的前中期的強勢我們前期擁有健康的血線和經濟，此時我們需要做的就是上八，去尋找沙皇。如果沒有便選擇6三國+2重裝+2刺客來湊渡過。觀察自己的血量和經濟來決定是否繼續上九或者提升三國棋子的星級，以及可以轉變為九五之尊。
裝備解析
主C卡特琳娜：『科技槍/水銀/輸出裝』
科技槍和水銀作為卡特琳娜絕對的核心。沒有這兩件裝備的卡特琳娜的輸出會大打折扣，科技槍的存在給卡特琳娜提供回復能更好的提升棋子的容錯率。水銀存在使其的輸出時間大大提升。第三件可以選賊任意的輸出裝如泰坦和傳送門等，最後一件裝備選擇比較隨意，物理和法強裝又或者在補一件防禦裝都可。
功能棋子：如果我們能夠找到三國轉職的話那麼我可以選賊法強加成高的棋子比如瑟提，永恩，凱隱這些。9三國的羈絆所提供的屬性十分的優秀。列如軍團，日炎，偷偷這些可以給剩下的三國棋子進行分配。
運營推薦
前期的過渡有三套陣容推薦：
1.天選三國豹女，搭配神射手和三國猛將+鬥士或者重裝前排，例如(天選三國豹女+提莫+皇子+蜘蛛+德瑪+其他)
2.三國福星卡特(卡特+金克絲+塔姆+派克+蔚+豹女)、不需要天選福星，利用前期福星的經濟積累和卡特的強勢，快速升級再找卡特三國天選。
3.天選蜘蛛或者其他強勢天選，前期用其他天選過渡，後期7級再賣過渡天選
4.4-1升級到7,7級主要是保障一下有2星卡特和整體陣容質量夠即可，不需要7級去D三星卡特。5-1或者升8，如果8級時候還是沒有三國轉，有以下兩個玩法推薦。
5.第一是8級選擇6三國3福星(卡特+豬妹+金克絲+豹女+皇子+沙皇+趙信+腕豪)，後面有三國轉就給腕豪，卡特等英雄追三，再上九。第二個玩法就是利用三國猛將陣容作為過渡陣容，盡快沖9去玩九五至尊。兩個玩法，就看玩家的個人喜好了。
{1}這盤我們開局拿到了拳套並且成功開出了三福星羈絆，來幫助我們來提高前期的經濟質量。這里我們的思路是利用三福星進行連敗或者連勝，情況如下：如果是連勝那麼經濟會特別好，讓我們能更快的進行陣容的成型，如果是連敗，連敗的也能通過法球給予我們高額的經濟甚至5費卡英雄。
{2}選完秀我們成功拿到了鏟子，並選擇提升人口來提高天選的概率。這里我們運氣很好，在提升完人口後陣容的組成為3三國和3福星的高質量組合牌，讓我們在打石頭野怪之前保持不錯的血線和經濟。並且合成了三國轉職，接下來我們只需要尋找天選和湊三國羈絆，利用羈絆的強勢便可以在中期進行一波連勝就可以了。
{3}在升八的過程中，三國牌盡可能的都留下。三國棋子在羈絆的加持下作戰能力十分的強悍，因此三國牌都可以追三。這里因為三國天選的早早到來所以中期我的血量和經濟都十分的優秀。可以不需要提升質量，按照正常的節奏繼續進行就可以了。
{4}4-1我們升7，並且小搜一下牌提升整體質量讓我們在4階段更加的輕松，並且把剩下的裝備全部合成從而繼續保持連勝。陣容組成為：6三國+三福星的優秀羈絆。
{5}4-4我們靠著三國的強勢讓我們不需要進行大質量的提升來獲得對局勝利。接下來我們靠著利息在5-1穩定升到八人口，開啟並且找到了沙皇成功開出了9三國羈絆，並且找到了5費卡瑟提讓陣容的強度進一步提升。這里我們可以看到9三國陣容的強勢。
{6}升到八人口後我們選擇先進行一輪搜牌將剩下經濟和三國牌進行整理，來提高陣容的強度。這一波的戰斗中我們不難看9三國羈絆的恐怖統治能力。並且依靠著9三國陣容的強勢我們順利的進入了前四吃分的行列。
{7}接下來我們的只需要將卡特琳娜找到三星我們陣容最後的拼圖就完成了。
{8}在對局的大後期我們找到了2星瑟提，並且開出了9三國的羈絆。此時我們將不虛任何陣容只需要注意調整站位就行了。如下我們依靠場面質量通過一波5連勝拿下了最後的勝利。
陣容總結：9三國陣容是一套比較依靠天選和轉職的陣容，如果在玩的過程中如果條件都適合那麼我們可以選擇這套陣容作為我們上分的一條道路，但就是因為這些因素的情況。不推薦小夥伴們強行玩。9三國的整體運營思路是靠三國棋子在前期打出的連勝來讓我們擁有更多的選擇來進行陣容的選擇，並且三國棋子的花費也比較平滑，過渡十分舒服。在羈絆和裝備的允許下推薦直接使用。
❻ 什麼是印象主義
印象主義（hnpres8ionism）在19世紀60～70年代以創新的姿態登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學而陷人矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養，在19世紀現代科學技術（尤其是光學理論和實踐）的啟發下，注重在繪畫中對外光的研究和表現。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而摒棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調子，並根據畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家特納和康斯太勃爾等人那裡接受了有益的經驗。
從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學的影響，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內部存在著兩種類型的畫家群。一是以德加為代表；一是以莫奈為代表。當然也有的畫家介於兩種類型之間。
早在60年代，一群有探索和創新精神的青年人，對保守的官方沙龍壓制青年的創造精神深感不滿，他們以庫爾貝當年反對官方藝術的斗爭精神為榜樣，團結在受到官方沙龍冷淡和奚落的、富有探新勇氣的馬奈的周圍，形成一個與官方沙龍相對立的集團。這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館，以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會晤，並到塞納河畔直接對景寫生。經常參加聚會的畫家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、塞尚等，評論家有杜瑞和利維拉，資助這個聚會的有畫商杜朗～魯耶。1874年4月，這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達爾（Nadar）的工作室舉辦展覽，他們自稱為「無名的畫家、雕塑家和版畫家協會」。參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人。在展品中莫奈的油畫《印象·日出》的標題被一位保守的記者路易·勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是「印象主義畫家的展覽會」，「印象主義」由此而得名。印象主義畫展從1874年到1886年共舉行了8次。分別在1874。1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年。除了第一、第四和第八次外，均使用「印象主義」一詞作為展覽名稱。
印象主義是一個鬆散的藝術社團。這個社團沒有明確的綱領。藝術家集合在一起，僅僅因為畫風比較一致，便於共同舉辦展覽。參與展出的藝術家，有的僅在一段時間內迷戀於印象主義畫風，後來則另有追求；有的在繪畫風格上曾多次變化反復。此外，參與畫家的水平也不盡一致。
繪畫中的印象主義是和法國文學中的自然主義流派相對應的。印象主義和自然主義都曾受到哲學上實證主義的影響。
馬奈（Edouard Manet，1832—1883）雖與印象主義畫派有密切的聯系，但他並未參加任何一屆印象主義畫展。這位出生於藝術世家，從小對繪畫就有濃厚興趣的年輕人，不滿學院派托馬·庫丟爾教學而迷戀歷代大師提香、格列科、里貝拉、委拉斯貴支、戈雅。哈爾斯和魯本斯，他在27歲時創作的一幅《苦艾酒的嗜好者》（1859）反映人生的黑暗面，也表示他對學院傳統的反叛。此畫強調光影對比，少用中間色調，用直接寫生法畫成，瞬間效果突出，色彩精練而豐富，尤其注重黑色的作用。爾後創作的《草地上的午餐》（1863）和另一幅描寫裸體女子的油畫《奧林匹亞》（1863）是用嚴謹寫實的傳統方法畫出來的有世俗精神的作品，但因其構思的大膽和手法的新穎而遭官方沙龍拒絕。但他傑出的藝術才能卻受到波德萊爾和左拉等人的熱情贊揚。他在60年代初創作的油畫《老樂師》、《彈吉他的人》、《穿西班牙服裝的維克多利娜·米朗》。《從瓦倫西亞來的勞拉》是從寫實主義向印象主義過渡的作品。馬奈對光的興趣，最早反映在《推勒里宮花園音樂會》（1862）這幅畫上。馬奈的政治立場接近激進的共和派。1867年他創作油畫《槍決馬克西米連皇帝》，曲折地反映了同年6月發生的政治事件。巴黎公社期間，馬奈在缺席的情況下被選進庫爾貝領導的管理美術的委員會。
馬奈是最早打破傳統的棕褐色調，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。70年代他完成一系列油畫，如《在船中》、《莫奈在船上作畫》、《床單》等。當時，他也受到莫里索（Berthe Morisot）等人的影響，採用印象主義的技法和色彩，而放棄黑色，畫法也更為自由。但是，受過古典藝術熏陶的馬奈，作品中始終保持著某種宏大和莊重的氣魄。1872年他為版畫家貝拉所作的肖像《一杯啤酒》，1881—1882年創作的《福利斯-貝熱爾酒巴間》，在這方面頗具代表性。
最典型的印象主義畫家是克洛德·莫奈（Claude Monet，18401—926）。他是早期印象主義的創始人之一，並一生堅持印象主義畫風。他和雷諾阿。西斯萊、巴齊耶都曾在巴黎格萊爾畫室學習，因不滿學院派教學而離開畫室到巴比松附近楓丹白露森林區夏利昂比埃爾對景寫生。他的早期畫風受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈影響。1870年訪問倫敦，對特納的風景畫很感興趣。從1871年起開始收集日本浮世繪版畫作品。1872年在勒阿弗爾港作風景畫《印象·日出》，不久又與一群畫家到塞納河畔的阿爾讓特伊建立流動畫室，觀察自然景象的千變萬化，捕捉陽光、空氣氛圍下色調的美。他的風景畫突破傳統題材和構圖的束縛，完全以對母題的視覺經驗的感知為主要出發點。1883年莫奈定居巴黎郊區吉維尼。在1891年第二次訪問倫敦後作《草垛》、《盧昂教堂》組畫。這些風景組畫側重表現同一場景在不同光線氣氛下變幻無窮的外觀。它們忽視物象輪廓的寫實，主要用光線和色彩來表現瞬間的印象，追求繪畫色彩關系獨立的美。這種藝術追求在他晚年創作的《睡蓮》組畫中表現得尤為突出。他根據吉維尼別墅花園池塘中睡蓮的景象所繪制的組畫，是在年邁體弱、視力衰退的情況下完成的。這些組畫有恢宏的氣勢和迷人的藝術表現力。他把12幅作品捐贈給法國政府，這些作品被安置在重建的橘園內。他用原色作畫，造成強烈的效果，筆法和敷色也十分自由，且富有寫意性。他的作品除了有印象主義所特有的率直外，還有某些與自然相關聯的神秘色彩。畫面的朦朧性（尤其是晚期作品）和宏大的裝飾效果，也是他創作的顯著特色。他的探索，無疑也給予而後的抽象主義畫家以啟發。
在印象主義畫家中，雷諾阿（Pierre Auguste Renoir，1841—1919）主要畫婦女肖像和裸體。這個窮裁縫的兒子最初在陶器皿作畫謀生，後來人格萊爾畫室學習，轉而參加印象主義社團。他的畫充滿著歡樂的氣氛和感情色彩。他在肖像和裸體畫中嘗試運用印象主義的方法，取得了理想的效果。他筆下的兒童形象也很有藝術魅力。
雷諾阿早期受迪阿茲、德拉克洛瓦、馬奈和庫爾貝等人的影響。1867年創作的《黛安娜》以柔和的氣氛處理古典題材，引起人們的注意。從70年代開始，他的畫風更具溫柔的詩意情調，1874年創作的《包廂》顯示他風格的成熟。而《煎餅磨坊》（1876）、《船上的午宴》（1881）等多人物的構圖，輪廓線明顯減弱，色彩處理更為柔和，畫面有令人陶醉的夢幻感。從1883年起雷諾阿的畫風發生新的變化，重新關注素描造型，輪廓轉向具體、肯定，色彩平滑而細致，似乎從安格爾的風格中得到啟示。這一階段被稱作「古典作風」時期。晚年，他患嚴重的關節炎症，行動不便。他將畫筆縛於手臂上，在輪椅上堅持作畫。從1913年起，他從事雕刻創作，多數雕塑作品是由他設計，而由另一位僱傭的年輕的義大利雕塑家完成。
出身於富裕的資產階級家庭，受過嚴格古典主義教育的德加（Edgar Degas，1834—1917），早期承襲安格爾畫風，後與馬奈、巴齊耶、莫利索交往密切，也是方丁一拉吐爾、塞尚、畢沙羅等人的好友，畫風有所改變。他因家庭富有，不顧及自己作品的出路，畫風沒有迎合世俗的味道。在技法上也作各種試驗和探索，是使用多種技法和材料的藝術家。他擅長歷史畫、肖像畫和風俗畫，尤以畫女工、著衣和沐浴的模特兒以及芭蕾舞演員出眾。他在後台和包廂里冷靜地觀察對象，默寫演員們舞蹈時一瞬間的動作。他畫的《苦艾酒》（1878）、《熨衣婦》都生動地表現了對象在特定環境中的動作、神態和感情。他的油畫和色粉畫色調溫暖、輕快和鮮明。德加還是一位出色的雕刻家，留給後人的雕刻作品有70餘件，主要是芭蕾舞女和一些動態人體。
英國血統的西斯萊（Afred Sisley，1839—1899）是一位風景畫家，是法國印象主義運動的核心人物之一，曾受庫爾貝影響，更崇拜柯羅。70年代初在塞納河畔阿爾讓特伊的寫生風景畫《阿爾讓特伊的塞納河》和《維榀勒·拉·葛仁橋》（均為1872年），表現出他對色彩革新的興趣。他善於安排細節和處理畫面，看似不經心，但卻富有抒情的詩意。西斯萊的畫風變化和緩，不像莫奈、雷諾阿那些起伏較大。他在世時未得到人們應有的重視。晚年他用厚塗法和冷調子創作的風景也很精彩。
畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）也是印象主義運動中的關鍵人物之一。他是唯一參加過8次印象派畫展的人物，也是這一群畫家中年紀較大的一位，且在印象派畫展前就曾參加過多次官方沙龍的展出。他的思想比較激進，有空想社會主義的色彩。他把繪畫上的革新與思想的自由解放聯系在一起。他同情農民，注重描寫農民和農村景色。他曾幫助塞尚把畫面畫得更亮一些，也受到塞尚注重結構的方法的影響。他與高更的關系也是如此。晚年一度迷戀於西涅克和修拉的點彩法。
貝爾特·莫里索（Berthe Mofisot，1841—1895）是位有天賦、有溫情色彩的印象主義女畫家。她曾受到柯羅的鼓勵，也從柯羅的繪畫中得到很多教益。1868年結識馬奈，與其弟尤金結為良緣。她在馬奈的畫風變革（放棄慣用的黑色而改用印象派色彩）中起了作用。80年代中期後，她受雷諾阿的影響。莫里索繪畫的題材取自她周圍親近的生活情景，畫風典雅、精緻，色調閃耀有鮮綠的光輝，色彩富於微妙的變化。
美國女畫家卡薩特，也是法國印象主義畫展的積極參加者。
反對學院派模式和反對浪漫主義空幻激情的印象主義畫家，側重描繪他們所感受到的現實，描繪他們周圍的生活，在這一點上，他們與現實主義流派相近。不同的是，他們的大多數人沒有用藝術來改革社會的志向，不像現實主義藝術家那樣關注、再現社會的醜陋和粗俗的一面。他們的作品記錄的大多是瞬間印象，為捕捉稍縱即逝的生活場面和自然景象，他們故意不求構圖的完整性，而追求偶然和率真的效果。他們中的大多數人對物象的形較為忽視，而側重於視覺印象和光色效果，因而輪廓線減弱，外形朦朧和模糊。他們進而排除黑色，運用純色，追求色調的高明度，從而為新印象主義的點彩法鋪平了道路。
印象主義否認藝術創作中想像力的作用，排除敘事性的文學內容，使繪畫的語言得到充分發揮，也滿足了新興市民階層審美的需求，有其革新的一面；但同時也使繪畫的另一些表現手段受到削弱，使社會和歷史內容的繪畫減少。此外，印象主義忽視物體持久和永恆的形，醉心於色彩和光線，也必然為繪畫中的形式主義和抽象主義開導了先河。