字母舞蹈教学视频
1. 拉丁舞中w 丶t丶vw丶f，q代表什么舞种
你好，很高兴为你作答。
这几个字母是摩登舞当中的舞步英文字母的缩写，所以分别代表摩登舞中不同的舞步。
W表示华尔兹
T表示探戈
F表示狐步
VW表示维也纳华尔兹
Q表示快步
满意请采纳，谢谢！
2. 咕力咕力舞蹈字母怎么写
《咕力咕力舞蹈学堂》是专为0~6岁宝宝量身定制的幼教舞蹈教学类视频
通过咕力咕力舞蹈学堂可以提高宝宝的身体协调性、对身体的控制力平衡感，让宝宝对舞蹈有一个前位的概念，宝宝多才多艺，也能为以后学习更高难度的舞蹈打下良好的基础。
希望对您有帮助。
3. 记得小时候看过一个英语启蒙的视频 开场是孩子们给老师准备了字母汤然后有一个小丑把字母汤喝掉了 挺怀
我小时候也看过，我还有那个光盘呢。那个女老师挺漂亮的。后面老师孩子为了把字母吸出来用了很多方法，比如用磁铁吸。后来他们去了一个地方，小丑随便摸了一个大猩猩，惹祸了，他和老师被关在一个像闹钟的东西里，需要孩子们回答问题才能救出来。 这部影片对我启发很大，我都爱上了英语那时候。
4. 急求幼儿舞蹈及拼音字母视频
少儿舞蹈： http://v.ku6.com/show/eT1H5MyQ9LEi58BK.html 希望对你有帮助
5. 我不会跳舞,想学最基本的舞步,比如交谊舞,一些基本舞步.要视频的,可以下栽的!!谢谢!
http://ylld17.anyp.cn/
这里有视频教学，您可以做为参考.
慢四跳法
布鲁斯基本舞步练习
布鲁斯的基本舞步分为慢步和快步。慢步又叫常步，
两拍运行一步；快步表现力典型的横并步一拍运行一步。
在自娱跳法中，为适应男左女右的起步习惯和临场即兴变化的需要，形成了一种慢慢
快快的固定式节奏。即四步（六拍）一个循坏，这也是俗称慢四步的原因。
标准跳法的快慢变化则很不规则，完全根据舞步的自然性发展的需要迸行快慢交替，
有三步、四步、五步，甚至更多的步数构成的各种旋回。但基本旋回仍旧是四步结构。
1.左横并步的前进或后退（S、S、Q、Q）
左横并步由两个前迸（或后退）的慢步和两个向左侧横移并脚的快步组成。为了方便
起见，从现在起，慢步用一个英文字母的S（Slow）来表示，快步刚用Q（Quick）来表示。
由于结构比较筒单，就直接用文字提示，不再附图。
S 男进左，女退右。
S 男进右，女退左。
Q 男左脚刷过右脚旁，向左横移一步。女右脚刷过左脚旁，向右横移一步。
Q 男右脚向左脚并拢。女左脚向右脚并拢。后退时和前进一样。请自行练习。
假如我们连续使用这种舞步，就会出现左侧运动的不断发展，为避免这种友展的极端
化，必须运用右侧的横移来加以调整。
2.右横并步的前进或后退（S、Q、Q、S）
由于左右脚的限制，右横并步在节奏上友生了特殊性变化，这步程序和位置也随之变
动。
S 男进左，女退右。
Q 男右脚刷过左脚旁，向右横移一步。女左脚刷越右脚旁，向左横移一步。
Q 男左脚向右脚并拢、女右脚向左脚并拢。
S 男进右，女退左。后退与前进相同。请自行练习。
假如我们将这两种舞步连起来，节奏就成为：S、S、Q、Q、S、Q、Q、S。现在出现了
一个问题，女伴怎么知道按什么节奏去跟舞呢？这就要看男伴的领舞技巧了。实际上非常
简单，直进或直退意味着慢步，而横向的移动刚意味着快步和并脚。只要双方都熟悉了这
一规律，就一点儿也不困难了。3.1/4转身步（1～8，S、S、Q、Q、S、S、0、Q）
由一个前进的90度右转身和一个后退的90度左转身构成。每一次转身
的角度都不宜过大或过小。从斜墙位起，沿舞程线进行。
1 S 男进左，女退右。
2 S 男进右、女退左，第二拍的后半拍用脚掌旋转。
3 Q 男左、女右横移一步，在完成90度右转的方位上落脚。
4 Q 男女各自完成横并步。
5 S 男退左。女进右。
6 S 男退右，女进左，第二拍的后半拍用脚掌旋转。
7 Q 男左、女右横移一步，在完成90度左转的方位上落脚。
8 Q 男女各自完成横并步。
布鲁斯自娱跳法舞步变化练习
1.妨背舞步
老舞蹈进行中，若其他的舞者突然闯人行进路线而可能发生冲撞时，可以有效地使用
这种舞步结构的变化方式来摆脱困境。由于变化较简单，也不用图解。
S 男进左，女退右（如此时突然出现阻碍）。
S 男退右，女进左（及时改变行进方向，并在第二拍的后半拍开始左旋转）。
Q 在适当的角度，男横左，女横右。
Q 男女各自完成横并步。
这种舞步在后退时也能运用，但必须由女伴用扶在肩臂上的左手，向男伴及时发出暗
示的信息才行。具体做法请自行参照领悟。
2.左转前进步（9一16）
由前进左转和后退左转构成。但每次左转必须在135度以上和180度之同的旋转度上进
行。按照转身运动的规律：在转前进
的第一步就要开始转身动作；而后退左转刚只能在第二步才开始转身动作。
9 S 男进左、女退右，在第二拍的后半拍开始左转。
10 S 男进右，女退左，继续左转运动。
11 Q 男横左，女横右，在135度～180度的适当方位落脚。
12 Q 双方各自完成横并步。
13 S 男退左，女进右。注意这一步不能有转身动作。
14 S 男退右，女进左，第二拍的后半拍开始左转。
15 Q 男横左，女横右，在左转135度-180度之同的适当位置落脚。
16 Q 双方各自完成横并步。
3.右转前进步（17～24）
右转前迸步由前迸右辏和后边右转构成。每次右转的旋转度，不得少于135度，具体方
位可自行根据运动路线调整。但也不宜大于180度。按照转身运动的规律，右转前进不能在
第一步开始，而只能在第二步寸开始旋转；相同道理，后退右转刚必须在第一步就开始旋
转动作、
17 S 男进左，女退右、没有旋转。
18 S 男进右，女退左，第二拍后半拍用脚掌右旋转。
19 Q 男横左、女横右，在完成旋转的方位上落脚。
20 Q 双方各自完成横并步。
21 S 男退左，女进右，第二拍后半拍用脚掌右旋转。
22 S 男退右，女进左，继续旋转运动。
23 Q 男横左，女横右。
24 Q 双方完成横并步。
4 右轴转步和下沉舞步
原理和华尔兹的右轴转相同、只是变成了四步结构，因此不须换脚便能连续运行。在
布鲁斯里、脚跟不移动的旋转，称为轴转，而脚贴地滑行樱至右后方向的旋转方式，刚称
为下沉舞步。
这种区别在其它舞种并不存在，都是一律称为轴转，最多加上“脚跟拖拉”的定语以
示区别。
S 男退左，女进右。
S 男原地摆动右脚尖，或”脚跟拖拉”至135度方向落右脚，女在完成旋转后落左脚
Q、Q 男横左并右，女横右并左 。
5.S型盘旋的两种变化
S型盘旋的两种变化是利用倾斜技巧所交换出来的一种花样。实际上是把一次左转和一
次右转朕接起来，形成一种盘旋式效果的趣味性变化。结构方式有两种：一种是1／4转身
的变形；另一秒则是前进左转和右轴转（或下沉舞步）的结合。这种变化在运用时有两个
要点：一是行进路线追求S形曲线效果；二是使用倾斜技巧，把舞步的流动纳入滑翔式盘旋
的轨道。
6.引导女伴单独右旋转360度的两种变化
该舞步的第一种变化与华尔兹的同一变化化基本相同，不同的只是女伴的右旋转应在
两个慢步中完成；最后的两个快步，刚回到关位上横并。假如想连续进行，那么在最后一
千个快步完成后的一刹那，迅速变成开位，以便下一个慢步引导女伴再次旋转；
第二冲变化稍微复杂一些，请看图解（25～27）。
25 S 稍离标准握持，在男伴引导下，男左、女右的手和脚，一同向外摆动，脚尖点地
，上身反向倾斜。
26 S 再做一次向里的反向摆动，仍然是脚尖点地。注意上身和视点的方向。
27 Q、Q男左手引导女伴在快步中进行360度的右旋转
这种变化的特点是：慢步点地、快步旋转。一般在前面加上一次左外侧的妨背舞步和
一次右外侧的妨背舞步为好。旋转结束后，女伴随着右旋转的惯性作用退右，男伴刚在左
外侧位上进左，这样衔接就十分流畅了。
7.开位同步后退的两种变化
一种变化（28～30）。
28 S 第一步呈开位前近的动势，并稍加上升和前探，形成立圆运动的空同轨迹。
29 S 第二步仿佛是被人拉住后脚一祥，在立圆这动的下弧线轨迹中。向后方伸展。
30 Q、Q在靠近第二只脚的位置并步，同时形成关位。
这种变化的特点是：先进后退，利用欲擒故纵的手段，使舞步产生立圆式流动的趣味
。
另一种变化比较复杂，是从关位的转身运动中发展成开位后退的。请看图31-图34
31 S 男进左，女退右，第二拍后半拍开始大幅度左旋转。
32 S 男右、女左在左旋结束后横移，并开始形成开位。
33 Q 在开位上男退左，女退右。
34 Q 男右、女左连续后退，再形成关位上的并步。
第二种变化坯可以自行尝试一下反面动作：即从后退右转的关位街接开位同步后退，
除方向不同外，一切都不变。清试一试自己的变化能力。
8.重倾斜舞步的变化
重倾斜是交谊舞造型的基础性动作之一，不论任何舞种都能采用，而且形式多祥。在
布鲁斯自娱跳法中，可先采用以下节奏变化。
S、S 先做两个男退、女进的慢步。
S 用一个男退左，女进右的开放式慢步，阻拦女伴前迸，并开始造型变化。造型的时
间和节奏可自行处理。
S 用侧身动作示意女伴开始右旋。
S 引导女伴同寸收回重心，男伴收向右脚、女伴收向左脚。
Q、Q 双方原地各做一个横并步。往下连接。
9.锁链步的三种变化
华尔兹自娱跳法中的三种锁链步，也完全可以在布鲁斯自娱跳法中使用。只需注意将
三步结构，变成慢慢快快的四步跳法就行了。
布鲁斯标准跳法练习
由于布鲁斯已经不是正式比赛的规定舞种，因此标准跳法的练习已经没有多大的意义
。不过，只要交谊舞爱好者们有兴趣。不妨按照下面的组合，并下格按照基本步的规范和
侧身、倾斜C、B、M、P等技术手段的要求进行＊练习。因为，它至少还有自娱之外的观赏
性表演功能。而这对于一个希望展示自己技艺的交谊舞爱好者来脱，已经足够了。
（斜墙位起）左、右横并步（S、S、Q、Q、Q、Q、Q、S）->左转前进步（S、Q、Q、S
、Q、Q、S)->右特前进接下沉舞步(S、Q、Q、S、S、Q、Q)->外侧交叉妨背舞步（S、S、Q
、Q、S、S、Q、Q)->钟摆式点步接女伴右旋转360度（S、S、Q、Q)->外侧交叉左回转（S、
S、Q、Q）->左转开位同步后退（S、S、Q、Q)->开位前进右转关闭（S、S、Q、Q)->右轴转
接进退式开位关闭（S、S、Q、Q、S、S、Q、Q）->重倾斜（S、S、S、S、S、S、Q、Q）扭
转360度接 开位前迸左转关闭（S、S、Q、Q、Q、Q、S、S、Q、Q、）->从头反复练习
为满足中老年交这舞爱好者的需要,这一段组合设计得长一些，虽然其中有些变化好象
没有学过，但除扭转外，其他的所有变化都已包括在已学过的规则之中，只要抓住了根本
性的规则，理解起来并不难。（
6. 怎么学26个字母快
可以结合一边唱26个字母的英文儿歌，一边看26个字母对应的卡片哦，例如A代表的是，apple,苹果，B代表的是banana，香蕉，C代表的是cat,小猫。诸如此类的，小孩子学习英语的26个字母最好要结合视觉（以A为例，看着A,想到的是apple苹果），听觉(听着有趣好听的26个字母儿歌)，感官（A像一座A字形的桥），嗅觉（闻着香香的苹果），肢体动作（听着动听的英文儿歌一起扭动身子，学习舞蹈），这样子，孩子学习才会事半功倍，孩子会觉得学习英语很有趣，自然会把英语学好的~~
希望能帮到你哦，有什么不懂的都可以继续问我哦~~谢谢！~~
7. 想问一下大家，用肢体动作表演26个英文字母，怎么做啊
舞蹈演员应该可以。肌体的柔软度要够，这个是前提，可以借用道具不？
8. 寻：交际舞免费教程
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慢四跳法
布鲁斯基本舞步练习
布鲁斯的基本舞步分为慢步和快步。慢步又叫常步，
两拍运行一步；快步表现力典型的横并步一拍运行一步。
在自娱跳法中，为适应男左女右的起步习惯和临场即兴变化的需要，形成了一种慢慢
快快的固定式节奏。即四步（六拍）一个循坏，这也是俗称慢四步的原因。
标准跳法的快慢变化则很不规则，完全根据舞步的自然性发展的需要迸行快慢交替，
有三步、四步、五步，甚至更多的步数构成的各种旋回。但基本旋回仍旧是四步结构。
1.左横并步的前进或后退（S、S、Q、Q）
左横并步由两个前迸（或后退）的慢步和两个向左侧横移并脚的快步组成。为了方便
起见，从现在起，慢步用一个英文字母的S（Slow）来表示，快步刚用Q（Quick）来表示。
由于结构比较筒单，就直接用文字提示，不再附图。
S 男进左，女退右。
S 男进右，女退左。
Q 男左脚刷过右脚旁，向左横移一步。女右脚刷过左脚旁，向右横移一步。
Q 男右脚向左脚并拢。女左脚向右脚并拢。后退时和前进一样。请自行练习。
假如我们连续使用这种舞步，就会出现左侧运动的不断发展，为避免这种友展的极端
化，必须运用右侧的横移来加以调整。
2.右横并步的前进或后退（S、Q、Q、S）
由于左右脚的限制，右横并步在节奏上友生了特殊性变化，这步程序和位置也随之变
动。
S 男进左，女退右。
Q 男右脚刷过左脚旁，向右横移一步。女左脚刷越右脚旁，向左横移一步。
Q 男左脚向右脚并拢、女右脚向左脚并拢。
S 男进右，女退左。后退与前进相同。请自行练习。
假如我们将这两种舞步连起来，节奏就成为：S、S、Q、Q、S、Q、Q、S。现在出现了
一个问题，女伴怎么知道按什么节奏去跟舞呢？这就要看男伴的领舞技巧了。实际上非常
简单，直进或直退意味着慢步，而横向的移动刚意味着快步和并脚。只要双方都熟悉了这
一规律，就一点儿也不困难了。3.1/4转身步（1～8，S、S、Q、Q、S、S、0、Q）
由一个前进的90度右转身和一个后退的90度左转身构成。每一次转身
的角度都不宜过大或过小。从斜墙位起，沿舞程线进行。
1 S 男进左，女退右。
2 S 男进右、女退左，第二拍的后半拍用脚掌旋转。
3 Q 男左、女右横移一步，在完成90度右转的方位上落脚。
4 Q 男女各自完成横并步。
5 S 男退左。女进右。
6 S 男退右，女进左，第二拍的后半拍用脚掌旋转。
7 Q 男左、女右横移一步，在完成90度左转的方位上落脚。
8 Q 男女各自完成横并步。
布鲁斯自娱跳法舞步变化练习
1.妨背舞步
老舞蹈进行中，若其他的舞者突然闯人行进路线而可能发生冲撞时，可以有效地使用
这种舞步结构的变化方式来摆脱困境。由于变化较简单，也不用图解。
S 男进左，女退右（如此时突然出现阻碍）。
S 男退右，女进左（及时改变行进方向，并在第二拍的后半拍开始左旋转）。
Q 在适当的角度，男横左，女横右。
Q 男女各自完成横并步。
这种舞步在后退时也能运用，但必须由女伴用扶在肩臂上的左手，向男伴及时发出暗
示的信息才行。具体做法请自行参照领悟。
2.左转前进步（9一16）
由前进左转和后退左转构成。但每次左转必须在135度以上和180度之同的旋转度上进
行。按照转身运动的规律：在转前进
的第一步就要开始转身动作；而后退左转刚只能在第二步才开始转身动作。
9 S 男进左、女退右，在第二拍的后半拍开始左转。
10 S 男进右，女退左，继续左转运动。
11 Q 男横左，女横右，在135度～180度的适当方位落脚。
12 Q 双方各自完成横并步。
13 S 男退左，女进右。注意这一步不能有转身动作。
14 S 男退右，女进左，第二拍的后半拍开始左转。
15 Q 男横左，女横右，在左转135度-180度之同的适当位置落脚。
16 Q 双方各自完成横并步。
3.右转前进步（17～24）
右转前迸步由前迸右辏和后边右转构成。每次右转的旋转度，不得少于135度，具体方
位可自行根据运动路线调整。但也不宜大于180度。按照转身运动的规律，右转前进不能在
第一步开始，而只能在第二步寸开始旋转；相同道理，后退右转刚必须在第一步就开始旋
转动作、
17 S 男进左，女退右、没有旋转。
18 S 男进右，女退左，第二拍后半拍用脚掌右旋转。
19 Q 男横左、女横右，在完成旋转的方位上落脚。
20 Q 双方各自完成横并步。
21 S 男退左，女进右，第二拍后半拍用脚掌右旋转。
22 S 男退右，女进左，继续旋转运动。
23 Q 男横左，女横右。
24 Q 双方完成横并步。
4 右轴转步和下沉舞步
原理和华尔兹的右轴转相同、只是变成了四步结构，因此不须换脚便能连续运行。在
布鲁斯里、脚跟不移动的旋转，称为轴转，而脚贴地滑行樱至右后方向的旋转方式，刚称
为下沉舞步。
这种区别在其它舞种并不存在，都是一律称为轴转，最多加上“脚跟拖拉”的定语以
示区别。
S 男退左，女进右。
S 男原地摆动右脚尖，或”脚跟拖拉”至135度方向落右脚，女在完成旋转后落左脚
Q、Q 男横左并右，女横右并左 。
5.S型盘旋的两种变化
S型盘旋的两种变化是利用倾斜技巧所交换出来的一种花样。实际上是把一次左转和一
次右转朕接起来，形成一种盘旋式效果的趣味性变化。结构方式有两种：一种是1／4转身
的变形；另一秒则是前进左转和右轴转（或下沉舞步）的结合。这种变化在运用时有两个
要点：一是行进路线追求S形曲线效果；二是使用倾斜技巧，把舞步的流动纳入滑翔式盘旋
的轨道。
6.引导女伴单独右旋转360度的两种变化
该舞步的第一种变化与华尔兹的同一变化化基本相同，不同的只是女伴的右旋转应在
两个慢步中完成；最后的两个快步，刚回到关位上横并。假如想连续进行，那么在最后一
千个快步完成后的一刹那，迅速变成开位，以便下一个慢步引导女伴再次旋转；
第二冲变化稍微复杂一些，请看图解（25～27）。
25 S 稍离标准握持，在男伴引导下，男左、女右的手和脚，一同向外摆动，脚尖点地
，上身反向倾斜。
26 S 再做一次向里的反向摆动，仍然是脚尖点地。注意上身和视点的方向。
27 Q、Q男左手引导女伴在快步中进行360度的右旋转
这种变化的特点是：慢步点地、快步旋转。一般在前面加上一次左外侧的妨背舞步和
一次右外侧的妨背舞步为好。旋转结束后，女伴随着右旋转的惯性作用退右，男伴刚在左
外侧位上进左，这样衔接就十分流畅了。
7.开位同步后退的两种变化
一种变化（28～30）。
28 S 第一步呈开位前近的动势，并稍加上升和前探，形成立圆运动的空同轨迹。
29 S 第二步仿佛是被人拉住后脚一祥，在立圆这动的下弧线轨迹中。向后方伸展。
30 Q、Q在靠近第二只脚的位置并步，同时形成关位。
这种变化的特点是：先进后退，利用欲擒故纵的手段，使舞步产生立圆式流动的趣味
。
另一种变化比较复杂，是从关位的转身运动中发展成开位后退的。请看图31-图34
31 S 男进左，女退右，第二拍后半拍开始大幅度左旋转。
32 S 男右、女左在左旋结束后横移，并开始形成开位。
33 Q 在开位上男退左，女退右。
34 Q 男右、女左连续后退，再形成关位上的并步。
第二种变化坯可以自行尝试一下反面动作：即从后退右转的关位街接开位同步后退，
除方向不同外，一切都不变。清试一试自己的变化能力。
8.重倾斜舞步的变化
重倾斜是交谊舞造型的基础性动作之一，不论任何舞种都能采用，而且形式多祥。在
布鲁斯自娱跳法中，可先采用以下节奏变化。
S、S 先做两个男退、女进的慢步。
S 用一个男退左，女进右的开放式慢步，阻拦女伴前迸，并开始造型变化。造型的时
间和节奏可自行处理。
S 用侧身动作示意女伴开始右旋。
S 引导女伴同寸收回重心，男伴收向右脚、女伴收向左脚。
Q、Q 双方原地各做一个横并步。往下连接。
9.锁链步的三种变化
华尔兹自娱跳法中的三种锁链步，也完全可以在布鲁斯自娱跳法中使用。只需注意将
三步结构，变成慢慢快快的四步跳法就行了。
布鲁斯标准跳法练习
由于布鲁斯已经不是正式比赛的规定舞种，因此标准跳法的练习已经没有多大的意义
。不过，只要交谊舞爱好者们有兴趣。不妨按照下面的组合，并下格按照基本步的规范和
侧身、倾斜C、B、M、P等技术手段的要求进行＊练习。因为，它至少还有自娱之外的观赏
性表演功能。而这对于一个希望展示自己技艺的交谊舞爱好者来脱，已经足够了。
（斜墙位起）左、右横并步（S、S、Q、Q、Q、Q、Q、S）->左转前进步（S、Q、Q、S
、Q、Q、S)->右特前进接下沉舞步(S、Q、Q、S、S、Q、Q)->外侧交叉妨背舞步（S、S、Q
、Q、S、S、Q、Q)->钟摆式点步接女伴右旋转360度（S、S、Q、Q)->外侧交叉左回转（S、
S、Q、Q）->左转开位同步后退（S、S、Q、Q)->开位前进右转关闭（S、S、Q、Q)->右轴转
接进退式开位关闭（S、S、Q、Q、S、S、Q、Q）->重倾斜（S、S、S、S、S、S、Q、Q）扭
转360度接 开位前迸左转关闭（S、S、Q、Q、Q、Q、S、S、Q、Q、）->从头反复练习
为满足中老年交这舞爱好者的需要,这一段组合设计得长一些，虽然其中有些变化好象
没有学过，但除扭转外，其他的所有变化都已包括在已学过的规则之中，只要抓住了根本
性的规则，理解起来并不难。（
9. HOT所有舞蹈视频教学!求助~~~~
这是张佑赫写的：
"我"是佑赫.
在我们拿奖拿到手软之后，参与了日韩合拍的3D电影《和平时代》的拍摄。回国后，我们静下心来制作我们的第五张专辑，这是我们首张自创专辑，因此倾注了比以往更多的心血。在这张专辑里我们每个人都有创作，可以说，它就像我们的孩子一样。当它出世的时候，我们像疯了一样又哭又笑。就当我们站在云端，沉溺在无比巨大的成就感里，以为A BETTER DAY即将来临的时候，真正的磨难才刚刚开始。
我说过老天很公平，它在让你得到一样东西的时候，也会让你失去一些东西。这点，我再次体会到了。随着名气的升高，第天成千上万的歌迷来信堆满了公司的几个房间，而我们忙得根本没有时间看，更不要说回信。每天吃着公司营养师给我们订的营养餐，虽然在别人看来很好吃而我们却食之无味，以前那种抢着看歌迷来信，练习疲累时围坐在一起吃香肠的小小幸福，我们再也感受不到了……
新专辑在发表前要经过乐评人的审查，而他们只听了一遍就下了结论，我们九个月的努力就这样被他们贬得一文不值。又有两首歌被禁了，KANGTA的《幻觉》被说成有诱导青少年吸毒的倾向，可这首歌明明是为禁毒而作的，TONY的《天生的杀手》也被说成意识不良，对青少年有不良影响。我很不理解这些人心里是怎么想的，如果说一首歌就能教坏小孩子的话，那么这个世界早就一团糟了。更不幸的事还在后面。2000.11KANGTA出了车祸，而且对方把所有的责任都推在KANGTA身上，公司认为这件事给公司带来了不良影响于是暂停并取消了以后大部分的宣传活动，更取消了我们参与录制SM圣诞专辑的资格，而原定的到中国和日本开演唱会的计划被一拖再拖，最终还是被强制取消。KANG TA每天把自己关在屋子里抽烟，哭，他认为这一切都是他一手造成的，无论我们怎么劝他，他就是不听，一个劲的说对不起。由于第五辑的宣传活动被暂停，从而大大影响了唱片的销量，HOT出的所有的专辑中只有这第五辑的销量没超过千万。而公司对这一切始终抱着事不关已的态度，认为所有的成败都在于我们自己。过了一些日子，KANGTA重新振作了起来，我们决定重整旗鼓，不为谁，只为那些一直支持我们的歌迷。我们再次向公司提出去中国开演唱会的申请，结果再次被拒绝，理由是公司让我们专心准备二月份的汉城演唱会。我们彻底伤透了心。我们嘴上不说，但心里很清楚，我们提出到中国开演唱会的时间是在三月，这与国内演唱会不发生丝毫的冲突。
这时公司开始改朝换代，培养大批新人，而且对我们的兄弟组合下了血本包装，而对我们…… 也许公司认为我们已经长大了，不需要再对我们~~~ 普通的韩国歌手卖出一张唱片可得100韩元，而我们卖出一张只得20韩元（人民币0。16元 ）再减到扣到的版税官税，只剩下七韩元（人民币五分钱）。当然，我们是在为公司打工，公司挣我们的钱是应该的，可我不知道我们这样努力换来的是什么，尊重？金钱？还是重视？我不明白公司现在为什么会这样，也许他们认为我们长大了，所以的事都能自己解决了，也许他们认为我们老了没有什么价值了.
我们为HOT第五辑拍VTR，每个人都选择自己最喜欢的方式表达了自己的想法，最后，我们一起走在铁道上，然后一起跳起来击掌，而我多希望时间就此停住，我们的手能永远握在一起……
2001年2月27日，我们在奥林匹克体育场开了HOT第四场大型演唱会。
老天好像故意和我们过不去，竟然下起了雨夹雪，我们都担心歌迷不能按时到场，出人意料的是，在演唱会开始前两个小时，歌迷就到齐了，还有很多没买到票的歌迷在门外守候着。不安的心终于放下了，我们再次下定了决心，要把最好的献给这些可爱的人。 这次演唱会和以往不同，更多了些轻松和随意，我们努力把最开朗的一面表现出来，以安慰歌迷那被解散谣言困扰得忐忑不安的心。我们不只一次大声承诺：“HOT不会解散！”“HOT FOREVRE！”这不仅是为了让歌迷安心，也是在安抚我们自己，因为最大危机即将来临—— 我，在元，TONY与SM合约期满。
我们和公司进行了多次交涉，并开出了最低的条件，每人的续约金为三亿韩元（人民币24万），并提高HOT每张唱片的收入。 我们以为这点钱对于韩国最大的唱片公司SM来说根本就不算什么，这样我们即可以继续留在SM，又可以提高兄弟们的收入。你不重视我，我们自己重视自己，你不能让我们发展，我们可以自已出钱作更好的音乐。我觉得我们的要求一点也不过分，甚至还没达到普通韩国歌手的标准，我们以为公司一定会妥协，然而，事实证明，我们太天真了，公司完全不接受我们的建议。我们的心冷了。不能说我们把韩国音乐带向了世界，至少我们让世界认识了SM，辛苦了五年换来的是什么？为什么连最基本的尊严也不留给我们。唯一值得庆幸的是，我们拥有无数爱着我们的歌迷，这么多年的风风雨雨一直陪伴我们一起走过。我下了决定，出道五年来唯一重大的决定。 和KANGTA，HEEJUN他们商量了一下，KANGTA 又哭了，HEEJUN拍着我的头说：“你们长大了，应该自己决定了。”我轻轻把他的手打下来，哭了，五年来第一次在兄弟面前哭了~~~
歌迷会骂我们音乐界会骂我们，公司会骂我们，可我决定了，走自己选择的路，当初来到汉城就是自己下的决定，我想这一次也不会错~~
2001年5月13日13时，我，TONY，在元召开了记者招待会，宣布正式离开SM，以3。5亿韩元签约艺传公司，从头到尾我们说的都是“离开SM”，可娱记一律写成“退出HOT”。记者会上我们三个的表情阴森的吓人，没办法，实在笑不出来。记者会结束后，我竟然如释重负的呼了口气。
通过网络，当天晚上全世界就知道了这件事，我们第N次上了娱报和音乐杂志的头条，而且在SM的解释下，所有的娱介和乐评人都开始指责我们，说我们只认钱不认人，过河拆桥，我不想解释，因为我们已经习惯了这种颠倒事非的抨击。
我最担心的事终于发生了，全世界HOT的歌迷哭成一片，哭喊着“还我们HOT！”，以绝食来表示抗议。求你们骂我吧，别折磨自己，我的心像被钢针一下一下刺进去一样难受。在元靠喝酒来麻醉自己，我劝过他，没用。这几天不能出门，不然一定会被门外的记者给挤死。终于有时间看歌迷的信了，
本想借此来让自己平静下来，没想到每看一封就加深一份自责，但我还是要看下去，这种近乎自虐的做也许会让自己好过一点。
终于，一封没有署名的信让我看到了新的希望……
“我喜欢的就是这样的HOT，勇于做出自己的决定，如果HOT屈服了，就不是HOT了~~尽管我很伤心，难过，但我知道你有你的理由，因为我爱你们，所以，我尊重你们的选择……无论你们是否还会在一起，也无论你们分离多远，或不在这世上，你们永远是我们的HOT，无可替代……
哥，自己选择的路就不要后悔，就像当初我们选择爱你们一样，从不曾后悔，永远也不会后悔……”
我感动了，惭愧了，一个歌迷居然可以以这种心态来看待这件事，抑制内心的伤痛来安慰我鼓励我，而我却躲在屋子里做无用的忏悔还逃避现实，既然选择了，就勇敢走下去。我和TONY在元积极投入到对新公司运作的熟悉中去，并为第一张单飞专辑做准备。其间我们和HEEJUN，KANGTA一直没有断了联系，眼看他们两个的合约期也到了，我们不能外出见面，只能在电话里谈。因为这时我们比最火时还要引上注目。
“哥，我听你的，KANGTA在电话里认真的说。
“炫，你长大了，好好想想，别冲动”
其实在SM里面，我和在元、TONY属于那种不太能交朋友的人，所以好朋友也就民宇慧成他们几个。可HEEJUN和KANGTA不同。善良，温和幽默的天性使人非常愿意接近他们，因此他们除了我们以外也交了不少好朋友。他们又都是创作型的人才，经常给别的歌手写歌，这种在工作上建立的友情虽不比HOT兄弟的，但也很有价值。最重要的是，HOT是SM的台柱，而身为队长的HEEJUN和主唱KANGTA更是台柱的核心，公司每年的大半收入都由我们HOT创造，已经有三个人离开了，公司有了很大损失，所以，他们不会轻易再放走他们两个，SM一定会见和尽各种办法来留住他们。再说，就算他们转来我们的公司，艺传也未必同意我们还是五人的组合。因为现在我们和GOD是在同一公司里，之前 ，我们是最强劲的对手，歌迷也很对立，如果突然间两个组合同时存在的话，一定会出很多问题，所以我说他们不会同意，至少现在不会。而且我们现在还没有开像SM那样大公司的实力。
“等时机成熟再说吧~” 经过反复的考虑和斟酌，HEEJUN和KANGTA决定续约SM到年。
我们离开了SM，谣言成了事实，已无法改变。歌迷自然把全部希望放到了HEEJUN和KANGTA身上，与其说是希望，不如说是近乎绝望的渴望。那种心情我也曾体会过。所以我知道他们续约后歌迷会做出什么事来。我理解，因为我知道她们深爱着我们，有时爱会冲破理智，但平静下来后，会发现，自己还是那样爱着所爱的人。
我小心地约KANGTA出来，告诉他无论歌迷做出什么事他都不能冲动。KANGTA会心地笑了。其实我知道我这么做是多于的，他天生就是一个完美的人，不只指他的外表，他有着与他外表极不相符的体谅与包容。说实话，有时我会想，怎么会有这么完美的人，他的外表，内心，才华，都是上帝的杰作。有时我开玩笑说：“如果我有你这样的儿子多好！” 他没生气，反倒乖乖甜甜的笑了：“会比我更好的，因为哥就很好啊~” 他就是这样好的一个孩子。从九八年第一场演唱会开始，几乎每场我都会走到他身边有意无意地推他一把，他看着我乖乖甜甜地笑着。一个小细节，流露着兄弟间无间的情感。看着眼前的他，想起两年内不会再站在一起唱同一首歌，莫名失落的伤感溢满胸腔，我从椅子上站起来走到他身边推了他一下，我都没意识到自己竟然用了那么大的力气，他的椅子晃了一下，很快地，那微微皱起的眉头舒展开了，不解的表情化作了乖乖甜甜的笑……就在那一瞬，我又回到了入队的第一天……
终于，KANGTA、HEEJUN招开了与SM续约的记者招待会，续约金为10亿五千万韩元（每人）讽刺的是，KANGTA他们一个人的续约金刚好是我们三个向公司提出的总和，如果当初公司可以出十亿五千万韩元的话，我们一定会留下。我不明白SM这么做是什么意思。但我知道，就算SM不出这么多钱，KANGTA HEEJUN也会留下，但SM用钱掩盖了这个事实。
这就更加激起了歌迷的怒意，歌迷开始骂他们只认识钱，更激的歌迷砸烂他们的车子，而且不只一次，有一次被警察撞到并带到了警局，KANGTA为此十分内疚。
一天深夜，炫来到了我家，看着他额头上渗出的鲜血我的心一拧一拧地疼。“哥，帮我弄一下，这样回家妈妈会担心。”他强笑着说。我颤抖的双手拿起药棉在他的伤口上小心的搽拭着，一定很痛，他的眉头一皱一皱，我的手一抖一抖，我的心，也随着这个节奏越跳越痛。“事是由我先引起的，不关你的事。”我咬着嘴唇挤出这句话。“没关系，她们和你们……都是我‘最爱的人’”手中的药棉掉到地上，今天我才发现，值得我敬佩的不只HEEJUN一个。我想用我的生命来换取他和所以爱我的人的快乐，而我现在所能做的，就是张开双臂让他趴在我肩上结结实实大哭一场，释放这么长时间所受的所有的思念和委屈。
我们走后，师弟神话变成了五人组，原因是ANDY要回美国。无意间，SM开始让神话取代我们的位置 。我不怕，因为我觉得HOT是无可取代的，不是说神话不如我们，只是因为HOT就是HOT，就算别人再好甚至超越我们，但他们不是HOT，MOON HEE JUN，JANG WOOHYUK，AN SUNG HO，AN CHIL HYUN，LEE JEAWON才是HOT真正的名字。 SM更加大的对KANGTA和HEEJUN的宣传力度，让最好的制作人为他们作新专辑，让KANGTA到中国及法国拍结合古今中外的写真辑。不久KANGTA推出了他的首张个人专辑《北极星》。而后，HEEJUN也推出了他的专辑《孤独》。我最喜欢《OUR STORY》这首歌，在227演唱会的VTR里JUN就唱这首歌，好像就是在讲我们的故事一样。
两位兄弟的才华在新专辑中发挥行淋漓尽致，专辑大卖，我从心底里为他们高兴，可有一点我不懂，KANGTA的曲风开始转向Jazz风格，而JUN则是浓浓的电子乐和摇滚味，为什么SM要将他们转型转得这么彻底，而且还是完全相反的风格，原因只有一个“不再让他们组合”。如果再走到一起，难度太大，这是唯一可以解释的理由。
不管能否重组，我们都向着这个梦想努力着，我和TONY，在元推掉了尽可能不参加的活动，还好，公司很理解我们，并给我们创造了很好的条件，我和在元怕TONY胃病再犯，影响工作，总在他身边准备一大堆的吃的，等他刚刚喊饿的时候我们就硬给他塞下去。我们没日没夜的工作自创的歌曲加上将国外的民谣改头换面成HIPHOP曲风竟然有三百多首，于是我们开始进行挑选 ，这比创作更难，这三百多首歌反复听就需要大量的时间，而且这些歌都是我们精心制作或修改的，去掉哪个都舍不得。经过八个月的打造，我们第一张专辑正式诞生。TONY为主唱，组合的名字叫JTL，取自我们姓氏的第一个字母。主打歌《A BETTER DAY》改自于一支国外民谣，我们三个不约而同的对这支口琴吹奏的曲子一听钟情，经过在元的修改便成了怀旧型的HIPHOP。令我吃惊的是，我们和KANGTA，HEEJUN，专辑的封面上居然都写着——HOT！这就是兄弟，无需过多的言语和行动，无论相隔多远，心一直在一起，从不曾分开。
歌作完了，我们到中国上海拍MV，正好赶上SM到上海开四大天王演唱会。我们托工作人员买了票，以观众的身份来看好兄弟的演出。看着舞台上光芒四射的HEEJUN和KANGTA，我反而不感到伤感，那感觉就好像我们HOT开演唱会上的个人表演一样，只不过“我，TONY，在元不出场”。出人意料的是，KANGTA竟然唱了《希望》，这首被称为奇迹的歌曾给无数人带来希望，我们HOT也因这首歌获得无数奖项，并顺利制作了最成功的第四辑。
可以说这首歌为HOT带来了好运，而今天，这首歌却揭开了在场每一个人的旧伤疤。歌迷边哭边唱，大喊“HOT FOREVER！”KANGTA说着他不擅长的RAP，听起来那样单薄无力。我真想跑上去和他一起唱，可是我不能。闭上眼睛，我好像又看到了扎着辫子的HEEJUN，抑郁的TONY，想起妈妈就哭的在元，还有栗色盖子头的自己……再睁开眼睛的候，KANGTA的表演结束了，他的眼睛在观众席里搜索着，我知道，台下灯光很暗，他根本什么也看不到。终于，他低下了头，深深鞠了一躬。我无心再看别人的表演，拉着在元、TONY退了出去。
新专辑发行了，我们即兴奋又紧张，终于，我们最担心的事发生了：居然有四首歌因语言粗俗意识不良等理由被禁 。通常有五个评审，听完歌后对歌曲进行通过OR反对的表决，如果“通过”在三票以上，歌曲就过关，TONY 和在元每人一首都以2：3的微弱劣势被禁，而我的《弃儿》则是0：5被全权否定。我无言，如果是以前我会气死，可现在我倒更愿意理解为，原来我的歌这么能引起人的共鸣啊！
我们感觉好累，在自我解嘲的苦笑中，我竟然找到了当年HOT的感觉。
兄弟，就是在你需要的时候出现，站到你这边！在SM联合MBC对我们封杀得不亦乐乎的时候 ，KANGTA和HEEJUN站了出来，KANGTA拿着我们JTL的CD公开进行宣传。依旧是乖乖甜甜的笑，这个笑容对SM来说也许是最致命的伤害最可怕的武器，但对我们JTL来说却是最坚定的信念和最珍贵的友情。
谢谢你们，我的好兄弟，谢谢你们又给了我重新振作的勇气。我知道，以后还有很多波折在等着我们，考验我们的友情，但是我不怕，因为我的朋友——是你。也许一年后还有种种原因阻止我们在一起，但我会继续坚持下去，一年，两年，永远……就算不能永远在一起，但我们同甘共苦了五年，虽然这些日子已经过去，但既然已成为过去，就永远无法改变，它永远是我生命中最美好的回忆~
至少，我们的心，永远在一起。HOT，我们的故事还在继续！
10. 什么是C-walk街舞吗
crip walk以及另一种风格 clown walk 这两种都以C开头 所以统称C-walk 但是clown walk是从crip walk里衍化出来的一种舞蹈 crip walk最早是黑帮跳的 是用来卖弄帮派标志的 通常跳的步伐是拼出帮派和名字的字母 而且一直不被认为是舞蹈 也不被嘻哈文化所接受 而帮派本身也不承认自己是舞蹈 暴徒不跳舞 他们只摇摆 这句话就是这么来的clown walk 是从crip walk里衍化出来的 为的是脱离帮派渊源 被认为是舞蹈 同时它被接受为hip-hpo文化的一部分 从舞蹈本身来说 通常情况下 clown walk跳起来更快 也有crip walk那样的字母步 但是没有特定的步伐 全靠舞者自由发挥 crown walk则是 融汇了clown walk 和crip walk的特点产生的 是一种纯正的舞蹈 嘻哈文化的一部分 没有任何帮派渊源 特点是没那么快 步伐可以随意 但是不花哨（这是crip walk的特点） 而且很少用到 Heel Toe（Heel Toe是C里面的一种舞步 就是前腿站在脚跟上、后腿站在脚趾上、以一个扭转旋转身体） 这种风格是现在最主流很最受欢迎的 网上能找到的视频这个风格比较多现在很多人对C-walk还不了解 跳的人也少 舞社基本不开教学 主要原因是很多人都不接受这种运动是舞蹈这是个大问题3-街舞的每种舞蹈都一样 没有觉对的时间标准能学成 通常入门需要挤个月 成为高手都需要好几年 大师级别的都是10几年甚至几十年磨练出来的 如果你真正喜欢这项运动 刻苦训练学的会更快 一两年上台表演是可以的 但是学无止境要做到不停进步