程志声乐教学视频

㈠ 程志的艺术的红线

程志就这样到了湖南某独立师，先是在业余宣传队，后又转达入篮球队，“移情别恋”改行打篮球了。和声乐作短暂小别后，又一个奇迹般的偶然机会，使打了半年篮球的程志与艺术的红线断而又续。
原来，在湖南省军区宣传队有个队员叫陈国强，曾就一些声乐问题常向程志请教。后来他到了广州军区“海上文化工作队”，歌喉很得团里赞赏。问他师从何人，答曰：“程志就是这么教唱的。”对方一听，陈国强唱得已有些火候，那个程志一定差不了。“海上文化工队”需要人才，遂对程志动了“挖”念。该队早先由陶铸同志组建，随后黄永胜、林彪看好相继插手，轰轰烈烈名噪一时，被誉为“海上文化轻骑兵”。程志又这般离奇地去了广州，并幸遇了他真正的启蒙恩师岑冰，迎来了他声乐艺术上的转达折期。岑冰是我国著名男高音歌唱家和教育家，带出过韦唯、牟玄甫、朱明瑛，朱金专等一批明星弟子。程志有幸得了他科学的点化和智慧的雕琢，开始运用科学的技法去控制和挖掘自己玄妙难调的嗓音，从自然王国进入艺术王国。恩师虽难得，相处却不长。1971年，林彪折戟沉沙，曾被他树为“红旗”的“文化轻骑兵”，转眼成了“黑旗”。旗倒人散，程志何去何从，再度茫然。

㈡ 我23岁了有一个梦想想学音乐当歌手，但没钱不能找专业的老师学我想自学可是觉得很迷茫不知道怎么学怎么办

看到这个提问就不免嘘唏！很感动你们的执著。
学声乐最好有专业的老师带，没有钱请老师就看视频教程也可以学习。我就推荐过中央音乐学院教师赵老师的声乐入门给大家看。你在网络里搜"声乐入门"，可以找到赵老师的《声乐入门》视频教程，就是穿白体恤的那位教师。
等你打好基础之后，可以和我联系，教你提高。美声、通俗、民族、摇滚、原生态我都可以给你讲解并示范。因为我没时间教声乐基础。所以你要先跟赵老师的教程学练，打好基础。
能不能帮你提高，这个不看我，要看你的天赋和基础以及嗓音条件。基础打好后，要先发录音小样给我，合格的再语音现场试唱，后才能确定是否教你。如果你的基础好，领悟能力和嗓音条件可以，我可以免费带你，基础以及领悟能力不行的，就只能表示遗憾。
要提醒你的是，初学声乐，千万别去看提高的教程，比如金铁霖、程志、张小英他们的。原因就是你现在没基础，没基础的人学他们的教程，就会跑偏。
最后再说明一点，我这个人在圈子里没名气，是猫在幕后滴。学生嘛，演出前呼后拥，参赛企业赞助的倒是有的。网上也能见到他们的视频。朋友和在我这里买K歌录音设备的客户，拿过国内国际声乐大赛金奖的也不乏其人，都是很好的朋友和知音了。
我的联系方式你打好基础后可以在私信里留言要，也可以在我主页里详细资料里找。
注意：本人时间有限，工作忙碌，有声乐方面的问题，我没在网络知道答案里答应的，请不要联系我。

㈢ 您讲的非常好，我就是会吸气不会用气，气息非常僵硬，出来的就是程志老师说的喉音

喉音不是气息的原因——喉音的形成主要是两个原因。
第一，是共鸣腔体打开的不够，声音难以竖起来，卡在喉咙里。这是声乐中比较忌讳的；打开共鸣腔体需要进行相关的肌肉训练才可以。
第二，是发声位置太低所致。正常的发声位置，按照很多发声的流派来说，都是面罩部分或者咽部，以后者居多。这种位置，很多机构特别重视。比如长沙的海氏发声法，其丹田发声中特别强调这个，要减轻喉音，必须从这两方面入手。如果调整好了，声音会很亮，集中动听！
你可以试试练习海氏发声法。

㈣ 吴雁泽的民族唱法和阎维文的民族唱法有区别吗，怎么听起来相差甚多

有区别！ 1、 阎维文是我们大家都喜欢的歌唱家，我个人认为对他声乐技术上影响很大的两位老师是金铁林和程志，明亮集中大概是从金铁林那里学来，金老师对哼鸣又十分重视，阎维文在这一点上应该是收获多多，同时又和程志互相交流，互相切磋，又吸取了程志的一些方法，尤其是自然的歌唱，舌头的向前，声音的发放，高音的自然过渡，大家听一下阎维文的高音和程志的高音是多么的相似，是多么的开放。
可以这么说，阎维文的方法三分之二是程志的方法，不知我的感觉是否对，从我的听觉，从我对程志先生的方法的理解上，我个人认为基本上没有错，我自己做以下想象：中声区基本上在嘴的前面，也就是像说话一样的去唱，同时配合少量的呼吸，随着音的增高，呼吸的压力越来越大，舌头还保持着贴牙齿的状态，注意，这是关键。因为程志先生讲，声音的位置要摆在硬口盖的地方，随着口型的逐渐增大，随着呼吸压力的逐渐增大，尽量用最少的呼吸唱出最大的音量，高音直上直下，千万不能靠后，因为程志先生要求的高音是开放的关闭，所以阎维文的高音才和程志是那么的象。
这就是我们今天听到的阎维文，他的声音比较大气，比较明亮，高音也很开阔。他与那些小号民族男高音不一样，这也造就了他的特点，这种声音特点唱军旅歌曲相对来说比较有气势。至于阎维文的声音听起来比较紧，与他的歌唱方法有很大关系。沈湘要求的方法是“贴住后咽壁”，虽说声音有点儿窝，但对喉头的冲击不多。而阎维文的方法来自程志，程志的方法来自施鸿鄂，施鸿鄂的方法来自保加利亚，而保加利亚的方法很开放，这种开放的向前演唱的方法就免不了对声带用得多一些，也就是身体的前半部分用得多一些，所以声音听起来紧是一种必然，声音前后的调节决定你的声音类型，决定你的方法，说白了，阎维文的声音技术基本上是程志的翻版，又融入了自己的声音特点，才形成阎维文的风格。
2、吴雁泽是中国歌坛的一位学养很深的泰斗级人物，现任中国音乐家协会党组书记，也是学贯中西，是李双江的学弟。长期在湖北生活工作，使他的演唱带有浓郁的南方民歌演唱风格，而又不失北方的刚毅色彩。这也是那个特殊的年代造就出来的大家。当时，留校的学生就很难成长为这样有风格的艺术家。比如，金铁林也是李双江的同学，最后有幸成为教育大家，但在演唱上无所作为。
听了吴的两种版本，一是上声的，一是太平洋的，两个本子选曲有个别雷同。相比之下，太平洋的曲目要好一些，比较全面反映了吴氏的风格。这就是带有鲜明民族风韵，而又不失科学发声的演唱方式。声音坚实明亮，干净利落。尤其难得的是，这位老歌唱家，至今声音仍然年轻饱满，还活跃在舞台上。去年与戴玉强、阿宝共同完成的《草原上升起不落的太阳》，能窥其功力之一斑。这与吴的发声方法密不可分。他始终用天鹅绒般的声音去歌唱，从不过度演绎，使声音保持良好的状态。当然，这也与他走红较晚有关。他是在八十年代初开始让人所知的，一直演唱别人的曲子，专有的成名曲很少。现在一般把《再见了大别山》作为其成名曲和代表作。或者正因为始终没有大红大紫过的原因，使他保持平和的演出状态，成就其今日“常青树”的美名。总的感觉，吴唱汉民族歌曲造诣甚深，如清江放排、龙舟竞渡等，风味准确，余音绕梁，不愧“歌唱诗人”称号。但由于一生经历较为平淡，其演唱风格较为单一，创作技巧有余而情感不足，因此作品不太丰富，有些大气的创作歌曲就缺乏足够的韵味。比如，我听他的《延安颂》等作品就完成的显失水准。但吴的方法，却是初学者的一条路子。

㈤ 与程志闪婚闪离的殷秀梅二婚嫁法国贵族，如今她怎样

殷秀梅与程志闪婚闪离之后，二婚嫁给了法国贵族，虽说她的丈夫菲利普是外国人，但菲利普常年在中国工作，他们的婚姻生活低调中充满幸福。

殷秀梅已年过六旬，可她保养得却特别好，如今她依旧美丽动人。她也一直以优美迷人的歌声，活跃在电视荧屏当中，保持着她对音乐最真诚的热爱。

令人没想到的是，面对这些要求，菲利浦竟毫无反对。不仅如此，为了爱情圆满，菲利浦甚至从法国来到北京定居，和殷秀梅过着甜蜜的二人生活。不难看出，殷秀梅这次是嫁对人了。